லெபனான் உள்நாட்டுப் போர் ஆவணம் ‘கிரீன் லைன்’ ஒரு பெண்ணின் வன்முறை குழந்தை பருவ அதிர்ச்சியை எதிர்கொள்ள உருவங்களைப் பயன்படுத்துகிறது

“1980களில் பெய்ரூட்டில் நடந்த போரின்போது, ​​பாட்டி சொல்லும் ‘சிவப்பு நரகத்தில்’ மூழ்கி வளர்ந்தவள் ஃபிடா. மரணத்தை அற்பமாக்கியது, வாழ்க்கையின் மதிப்பையும், முடிவில்லாத இந்த போரின் அர்த்தத்தையும் சந்தேகிக்க வைத்தது, இது பலரைப் போலவே இருந்தது.

எனவே இயக்குனர் சில்வி பாலியோட்டின் புதிய படத்தின் விளக்கத்தைப் படிக்கவும் பச்சைக் கோடுஇந்த வாரம் அதன் சர்வதேச போட்டியில் லோகார்னோ திரைப்பட விழாவின் 77வது பதிப்பில் அதன் உலக அரங்கேற்றம் இருந்தது.

இந்த லெபனான் உள்நாட்டுப் போர் ஆவணப்படத்தில், ஃபிடா, மினியேச்சர் உருவங்கள் மற்றும் மாடல்களைப் பயன்படுத்தி, போராளிகள் மற்றும் நேரில் கண்ட சாட்சிகளைச் சந்தித்து, தனது 10 வயதில் தனது பள்ளியிலிருந்து 100 பேரைக் கொன்ற போரில் தனது குழந்தைப் பருவ அனுபவத்தைக் கண்டார். ஃபிடா என்பது எல்ஃபிடா “ஃபிடா” பிஸ்ரி, பாலியோட்டை வைத்து படத்திற்கு திரைக்கதை எழுதியவர்.

நாயகனும் இயக்குனரும், எடிட்டர் சார்லோட் டூர்ரஸ் மற்றும் தயாரிப்பாளர் செலின் லோய்ஸோவுடன் இணைந்து, சுவிஸ்ஸின் அழகிய நகரமான லோகார்னோவில் திரைப்பட ரசிகர்களையும் பத்திரிகையாளர்களையும் சந்தித்து அவர்களின் படத்தின் டிரெய்லரைப் பார்க்கலாம். Locarno fest இன் இணையதளம் இங்கேமற்றும் அதன் பின்னணியில் உள்ள கதை.

“இந்த யோசனை, ஆசை, உண்மையில், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு பிறந்தது,” பாலியோட் பகிர்ந்து கொண்டார். “எல்ஃபிடாவை எனக்கு 20 வருடங்களாகத் தெரியும். லெபனானில் நடந்த கடைசி பெரிய போரான 2006 போருக்குப் பிறகுதான் நான் அவளைச் சந்தித்தேன். நான் அவளைச் சந்தித்தபோது அவளுக்குள் ஏதோ இருக்கிறது என்று உணர்ந்தேன். வாழ்க்கை-மரண எல்லை பற்றி அவள் என்னிடம் நிறைய பேசினாள். போர் மற்றும் வன்முறையின் மொழி மற்றும் இலக்கணத்துடன் அவளுக்கு ஒரு உறவு இருந்தது, அவள் சொன்னது போல், உடனடியாக என்னைக் கவர்ந்தது, என்னைக் கவர்ந்தது.

அந்தக் கதையைச் சொல்லவும் ஆழமான உண்மையை வெளிப்படுத்தவும் உதவுவதில் இயக்குநராக தனக்கு ஒரு பங்கு இருக்கலாம் என்று அவள் அப்போது உணர்ந்தாள், ஆனால் அவள் உடனடியாக எதையும் செய்யவில்லை. “பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நான் ஏதாவது எழுதத் தொடங்க விரும்பினேன்,” என்று திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் விளக்கினார். “இது ஆரம்பத்தில் ஒரு சிறப்பு-நீள புனைகதை படமாக இருந்தது, ஆனால் நிதி காரணங்களுக்காக அதை உருவாக்க முடியவில்லை.”

இருப்பினும், மாறுவேடத்தில் அது ஒரு ஆசீர்வாதம், அவள் வாதிட்டாள். “இந்த புனைகதை திரைப்படத்தை உருவாக்க முடியாததற்கு நன்றி, இது கிட்டத்தட்ட அதிர்ஷ்டம், நான் அதை என் சொந்த வழியில் செய்ய வேண்டியிருந்தது, எனவே ஃபிடா தனது கடந்த காலத்தைப் பற்றி, அவளுடைய குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி என்னிடம் சொன்னதை அடிப்படையாகக் கொண்டு சிறிய சிலைகளுடன் காட்சிகளை உருவாக்கத் தொடங்கினேன். துண்டுகள் மற்றும் துண்டுகள்.” அவள் அவளைக் காட்டியபோது, ​​”நீங்கள் படத்தில் பார்க்கும் இந்த சிறிய உருவம் அவளுக்கு ஏற்கனவே மிகவும் கசப்பானது என்பதை நான் புரிந்துகொண்டேன்,” என்று பாலியோட் முடித்தார்.

பிஸ்ரி ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கும் ஆலோசனைக்கு தனது எதிர்வினையைப் பகிர்ந்து கொண்டார். “ஒரு படம் தயாரிப்பது பற்றி சில்வி என்னிடம் பேசினார். இதன் பொருள் என்னவென்று எனக்கு சரியாகப் புரியவில்லை, ஆனால் நான் நன்றாக இருக்க விரும்பினேன். எனவே, நான் ‘ஆமாம், நீங்கள் விரும்பினால், சரி, ஏன் இல்லை’ என்று சொன்னேன்,” என்று அவள் நினைவு கூர்ந்தாள். “ஆனால் நான் சினிமாவில் என்னைப் பார்க்கவே இல்லை, அதனால் அது என்ன சொல்கிறது என்று எனக்குப் புரியவில்லை. இன்று எனக்குத் தெரிந்ததை நான் அறிந்திருந்தால், அதையெல்லாம் செய்ய நான் நிச்சயமாக பயந்திருப்பேன்.

பிஸ்ரி தனது வாழ்க்கைக் கதையைச் சொல்லும்படி பாலியோட் தொடங்கினார், அதனால் அவர் சிலைகளுடன் காட்சிகளை மீண்டும் உருவாக்க முடியும். “சிறிய சிலைகள் கொண்ட அனிமேஷன் காட்சியில், எனக்கு 22 வயதாக இருந்தபோது நான் அனுபவித்த ஒரு வேதனையான நிகழ்வை அவள் முதலில் எனக்குக் காட்டியபோது, ​​அது இன்று படத்தில் இல்லை, அது எனக்கு மிகவும் வருத்தமாக இருந்தது” என்று பிஸ்ரி கூறினார். “ஏனென்றால், எனக்கும் என் வலிமிகுந்த நினைவாற்றலுக்கும் – பிறகு நினைவுக்கு வரும்போது அவர்களுக்கு என்ன நடக்கிறது என்று புரியாதபோது எல்லோருக்கும் அப்படித்தானே இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை – நான் நிலையான, உறைந்த படங்களை நினைவில் வைத்தேன், எல்லா காட்சிகளிலும் இல்லை.”

அவள் தொடர்ந்தாள்: “எனவே, நான் ஒரு உறைந்த படத்தை நினைவில் வைத்தேன்: நான் நின்று கொண்டிருந்தேன். மற்றொரு உறைந்த படம்: நான் தரையில் படுத்திருக்கிறேன். ஆனால் இடையில் எனக்கு உருவம் இல்லை. என் நினைவு மிகவும் சிதைந்துவிட்டது. பாலியோட் உருவாக்கிய காட்சிகளை அவள் ஆரம்பத்தில் துல்லியமாக பார்க்கவில்லை என்பதும் இதன் பொருள். “ஆரம்பத்தில், நான், ‘இல்லை, அது இல்லை’ என்றேன். ஏனென்றால் நான் விழுந்தேன் என்று எனக்கு நினைவில் இல்லை. அவள் என்னை விழச் செய்தாள் [in the film sequence]உதாரணமாக.”

பிஸ்ரி மேலும் கூறினார்: “எனவே அவள் என் தலையில் இருந்த படங்களுக்கு இடையில் உள்ள இடைவெளிகளை நிரப்பினாள். நான் அதை வருத்தமடையச் செய்ததாகவும் அதே சமயம் மிகவும் மறுசீரமைப்பதாகவும் கண்டேன் – ஏனென்றால் நான் உறைந்த படங்களால் பிணைக் கைதியாக இல்லை. அது மிகவும் முக்கியமானது. ”

படம் பல கட்டங்களில் எடுக்கப்பட்டதால், அவள் எதிர்கொள்ள இன்னும் பயங்கரமான விஷயங்கள் இருந்தன. “இரண்டாவது கட்டத்தில், நான் போராளிகளைப் பார்க்கச் செல்லுமாறு சில்வி பரிந்துரைத்தபோது, ​​​​அது என்னை மிகவும் பயமுறுத்தியது, ஏனென்றால் இந்த நினைவுப் பெட்டியைத் திறந்து அவர்களைப் பார்க்கவும் அவர்களுடன் பேசவும் நான் விரும்பவில்லை” என்று பிஸ்ரி நினைவு கூர்ந்தார். “ஆனால், அதே நேரத்தில், நான் எனக்குள் சொன்னேன், சிலைகளைப் பார்ப்பது இந்த நன்மை பயக்கும் பக்கத்தைக் கொண்டிருந்தால், அது மற்றவர்களுக்கு அதைச் செய்யக்கூடும். ஒருவேளை அது கதவுகளைத் திறக்கலாம்.”

போராளிகள், சாட்சிகள் மற்றும் அக்கம் பக்கத்தில் உள்ள பல்வேறு நபர்களுடன் பேசுவது இன்னும் எளிதாக இருக்கவில்லை. “அவர்கள் மோதல்களுக்கு மிகவும் பழகிவிட்டனர். ஆனால் அதைச் செயல்படுத்தியது என்னவென்றால், நான் அவர்களை எதிர்கொள்ளவில்லை, அவர்கள் என்ன சொல்ல வேண்டும் என்பதில் நான் ஆர்வமாக இருந்தேன், ”என்று பிஸ்ரி கூறினார். “ஆரம்பத்தில், அவர்கள் எனது அணுகுமுறையைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் பொதுவாக, நாங்கள் பொறுப்புக்கூறலைக் கோர விரும்புவதால் அவர்களிடம் வருகிறோம். ஆனால் நான் புரிந்து கொள்ள விரும்பினேன். அது எளிதாக்கியது.”