ப்ராட் பேக் இன்று இருக்கக்கூடும் என்று ஆண்ட்ரூ மெக்கார்த்தி நினைக்கவில்லை

சில சமயங்களில், பார்ப்பது பிராட்ஸ் 1980 களில் உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்கள் சன்செட் ஸ்ட்ரிப்க்கு அடிக்கடி வருகை தந்தால், ஜான் ஹியூஸ் என்ற நாடக ஆசிரியர் ஒரு உயர்நிலைப் பள்ளி மீண்டும் இணைவதைப் பார்ப்பது போன்றது.

ஆவணத்தில், இயக்குனர் ஆண்ட்ரூ மெக்கார்த்தி பிராட் பேக்கின் உறுப்பினர்களை ஹாலிவுட்டின் மிகவும் பிரத்தியேகமான கிளப்களில் ஒன்றின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதன் அர்த்தம் என்ன என்பதைப் பற்றி சிந்திக்கவும் திறக்கவும் கேட்கிறார் – அவர்களுக்கு முன் ஃபிராங்க் சினாட்ரா-முன் எலிப் பொதி போன்றது. சங்கடம், பணிவு மற்றும் காதர்சிஸ் ஆகிய தருணங்கள் உள்ளன, மன்னிப்பு மற்றும் புதிய முன்னோக்குகள் கிடைத்தன.

“பிராட் பேக்” 1985 இல் பத்திரிகையாளர் டேவிட் ப்ளம் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது நியூயார்க் இதழ் எமிலியோ எஸ்டீவ்ஸின் சுயவிவரம், எஸ்டீவ்ஸ் மற்றும் ஜூட் நெல்சன் மற்றும் ராப் லோவ் போன்ற சகாக்களை ஹாலிவுட்டின் புதிய இயக்கவியலில் இளம் பார்வையாளர்களின் ரசனைகளைப் பூர்த்தி செய்ய முயன்றது. இது முழுக்க முழுக்க புகழ்ச்சியடையாத உருவப்படமாக இருந்தது, சில சமயங்களில் நடிகர்கள் குறைந்த பயிற்சி பெற்றவர்களாகவும், மிகைப்படுத்தப்பட்டவர்களாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டனர், அவர்கள் வாங்கக்கூடிய இலவச திரைப்பட டிக்கெட்டுகளைப் பெறுகிறார்கள் மற்றும் ஹார்ட் ராக் கஃபேவில் பெண்களை அழைத்துச் சென்றனர்.

இன்று கட்டுரையைப் படிக்கும்போது, ​​அதன் அசல் வகைப்பாட்டிற்கு வெளியே லேபிள் எவ்வளவு தூரம் உருமாறி விரிவடைந்தது என்று பார்வையாளர்கள் ஆச்சரியப்படலாம். பெயர் மோலி ரிங்வால்ட், 80களின் வரவிருக்கும் வயது சினிமாவின் நியமன குயின் பீ. காலை உணவு கிளப் மற்றும் பதினாறு மெழுகுவர்த்திகள், கதையில் கூட வரவில்லை. “இது எப்போதும் ஒரு நிலையான விஷயத்தை விட ஒரு யோசனையாக இருந்தது. அதில் யார் இருக்கிறார்கள் என்பதை கலாச்சாரம் தீர்மானித்தது,” என்று விளக்குகிறார் மெக்கார்த்தி.

பெரும்பாலும், ப்ராட் பேக், மெக்கார்த்தியைப் போலவே, தோன்றிய கலைஞர்களாகக் கருதப்படுகிறது செயின்ட் எல்மோஸ் தீ அல்லது பெரிய ஹியூஸ் ஓவ்ரே. ஆவணத்தில், இயக்குனர் சக பிராட் பேக்-எர்ஸ் எஸ்டீவ்ஸ், டெமி மூர், ஆலி ஷீடி மற்றும் லோவ் ஆகியோருடன் பேசுகிறார். ஹாலிவுட், பாத்திரங்கள் மற்றும் சாத்தியமான திட்டங்களைத் தவறவிட்டதால், இந்த லேபிள் எப்படி தட்டச்சு செய்ய வழிவகுத்தது என்பதை அவை வெளிப்படுத்துகின்றன. வயது மற்றும் பல தசாப்தங்களின் மதிப்புள்ள தூரம் மற்றும் முழு வேலைகள் எப்படி ஒரு பாராட்டு மற்றும் புதிய முன்னோக்குகளை உருவாக்கியுள்ளன என்பதைப் பற்றியும் அவர்கள் பேசுகிறார்கள், மெக்கார்த்தி விவரிப்பது போல, “ஒருவேளை எனது வாழ்க்கையின் மிகப்பெரிய தொழில்முறை ஆசீர்வாதம்”.

முன்னோக்கி பிராட்ஸ்ஜூன் 13 அன்று ஹுலுவில் பிரீமியர், மெக்கார்த்தி தனது முன்னாள் சக நடிகர்களை பங்கேற்க வைப்பது, சார்லி ரோஸுடன் ஒரு நரம்பைத் தூண்டும் நேர்காணல் மற்றும் ப்ராட் பேக் போன்ற கலாச்சார நிகழ்வு ஏன் மீண்டும் நிகழக்கூடாது என்று பேசினார்.

ஏன் செய்ய வேண்டும் பிராட்ஸ் இப்போது?

என்று ஒரு புத்தகம் எழுதினேன் பிராட் அந்த நேரத்தில், ப்ராட் பேக் பற்றிய எனது அனுபவங்கள் மற்றும் அந்த நேரத்தில் அது எப்படி உணர்ந்தது, மற்றும் நான் நீண்ட காலமாக ஓடிய அந்த பாறையின் அடியில் பார்க்க. அது உண்மையில் வெளிச்சமாக இருந்தது. அதனால் நான் அதை முடித்ததும், “அதுதான் நான் போல் உணர்கிறேன். மற்ற அனைவரும் எப்படி உணர்கிறார்கள்?” ஒருவர் என்னிடம் கூறினார், “நாங்கள் ஒரு கிளப்பில் உறுப்பினர்களாக இருந்தோம், நாங்கள் சேருமாறு கேட்கவில்லை, நாங்கள் மட்டுமே உறுப்பினர்களாக இருந்தோம். அது எப்படி இருந்தது என்பதை நாங்கள் மட்டுமே அறிவோம்.” இப்போது ஏன் என்றால்: ஆம், திரைப்படம் பிராட் பேக்கைப் பற்றியது, ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை இது நம் வாழ்வின் நிகழ்வுகளை நாம் எவ்வாறு விளக்குகிறோம் மற்றும் புரிந்துகொள்கிறோம் மற்றும் காலப்போக்கில் அவற்றைப் பற்றிய நமது கருத்து எவ்வாறு மாறுகிறது மற்றும் உருவாகிறது என்பதைப் பற்றியது. 30-ஒற்றைப்படை ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் செய்ததை விட இப்போது பிராட் பேக்கைப் பற்றி 180 டிகிரி வித்தியாசமாக உணர்கிறேன். நான் அப்போது வெறுத்தேன். இப்போது, ​​என் வாழ்க்கையின் மிகப் பெரிய தொழில்முறை ஆசீர்வாதமாக இதைப் பார்க்கிறேன்.

“பிராட் பேக்” என்ற வார்த்தையுடன் உங்கள் சொந்த அனுபவமும் வரலாறும் மூலக்கல்லாகும் பிராட்ஸ். ஆவணத்தில் பணியைத் தொடங்கும்போது, ​​​​அப்படி இருக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா?

நான் ஒரு திட்டவட்டமான ப்ராட் பேக் திரைப்படத்தை உருவாக்கவில்லை, எனது அனுபவம் மற்றும் என் வாழ்க்கையில் நடந்த இந்த நில அதிர்வு நிகழ்வைப் பற்றி நான் மிகவும் அகநிலை திரைப்படத்தை உருவாக்கிக்கொண்டிருந்தேன். அந்தச் சொல்லுடனான எனது உறவின் பரிணாம வளர்ச்சிதான் படத்தின் நிகழ்வு எனக்கு. நாங்கள் அதை எப்படிப் பெற்றோம் – அது நியாயமானதா அல்லது நியாயமற்றதா, சரியானதா அல்லது முதிர்ச்சியடையாத குழந்தைகளைப் போல சுயநலமாகப் பெற்றோமா – இவை எதுவும் முக்கியமில்லை. முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், நான் அதை அந்த வழியில் அனுபவித்தேன், பின்னர் அது முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில் அனுபவிக்கப்பட்டது. அது எனக்கு கவர்ச்சியாக இருந்தது. நான் சென்று மக்களிடம் பேசியபோது, ​​அவர்களில் ஒருவர், “என்னிடம் கேள்விகள் உள்ளதா, நீங்கள் வருவதற்கு முன் நான் பார்க்க முடியுமா?” என்று எனக்கு நினைவில் இல்லை. நான் இப்படி இருக்கிறேன்: “இல்லை. நான் உன்னிடம் பேச வருகிறேன்.” டேவிட் ப்ளூமிடம் பேசும்போது கூட நான் அவரை அழைத்து, அதைச் செய்வீர்களா என்று கேட்டபோது, ​​“உங்கள் நிகழ்ச்சி நிரல் என்ன?” என்றார். அப்போது உங்கள் அனுபவம் என்ன, இப்போது என்ன, அது மாறிவிட்டது என்பதைப் பார்ப்பதுதான் எனது ஒரே நிகழ்ச்சி. அதுவே அவருக்கும் எல்லோருக்கும் என்னுடைய நிகழ்ச்சி நிரலாக இருந்தது. கடந்த ஆண்டு எனக்கு 60 வயதாகிறது, எனவே நீங்கள் நேரத்தை வித்தியாசமாக பார்க்க ஆரம்பிக்கிறீர்கள், குறிப்பாக நீங்கள் வயதாகும்போது.

உங்கள் புத்தகம் பிராட்ஆவணத்தில் காணப்பட்ட ஒரே மாதிரியான தலைப்புகள் மற்றும் கருப்பொருள்களை நீங்கள் ஆராய்ந்ததில், மிகவும் தனிமையான அனுபவமாகத் தோன்றியது. பிராட்ஸ் ஒரு வகுப்புவாத உரையாடலாக இருந்தது.

இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம், ஏனென்றால் நாம் இந்த விஷயங்களை அனுபவித்து வளரவும் அவற்றைப் புரிந்து கொள்ளவும் தொடங்கலாம். ஆனால் மக்களுடன் தொடர்புகொள்வது மிகவும் இனிமையானது. நாம் ஏன் தனியாக இருக்கக்கூடாது, ஏன் சமூகம் தேவை என்பதை இது உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறது, ஏனெனில் அந்த இணைப்பு நம்மை தனிமைப்படுத்துவதை உணர உதவுகிறது. நாம் தனியாக நம் தலையில் இருப்பதை விட இது ஒரு சிறந்த உணர்வு. நான் தனியாக எதையாவது கண்டுபிடித்துவிட்டு, “சரி, அது எனக்குப் புரியும். சரி, நான் நன்றாக இருக்கிறேன். நீங்கள் அதை மற்றவர்களுடன் பகிர்ந்து கொண்டால், அவர்கள் உங்களுடன் பகிர்ந்து கொண்டால், இந்த பிணைப்பு ஏற்படும். அதனால்தான் திரைப்படங்கள் மிகவும் சக்திவாய்ந்தவை. நான் ஹோவியிடம் சொன்னது போல், இந்த தலைமுறை எங்களை திரையில் பார்த்தது, அவர்கள் சென்றனர், “அது நான்தான். நான் இப்போது தனிமை குறைவாக உணர்கிறேன். அதனால்தான் நாங்கள் பிரபலமடைந்தோம், ஏன் மக்கள் இன்னும் நம்மை நேசிக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் மலரும் போது அவர்களின் வாழ்க்கையில் அந்த தருணத்தை நாங்கள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறோம். இது மிகவும் பயங்கரமான, அற்புதமான மற்றும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நேரம். எனவே நீங்கள் திரையில் உங்களைப் பார்த்துவிட்டு, “நான் அப்படித்தான் உணர்கிறேன்” என்று சென்றால், நீங்கள் என்னையோ அல்லது மோலியையோ அல்லது அந்த நிலையில் இருப்பவரையோ என்றென்றும் வைத்திருக்க முடியும். எனவே, எல்லோருடனும் மீண்டும் இணைவது, என்னைப் பொறுத்தவரை, தனியாக வைத்திருப்பதற்கு மாறாக, அந்த வகையில் அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது.

எந்த நேரத்தில் நீங்கள் பத்திரிக்கையாளர் டேவிட் ப்ளூமுடன் பேச விரும்புகிறீர்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா?

அறையில் இருக்கும் இளஞ்சிவப்பு யானை என்பதால் நான் அவருடன் பேசுவேன் என்று எனக்கு எப்போதும் தெரியும். அவர் ஐந்தாவது பீட்டில். மேலும் நான் எப்போதும் அவருடன் பேச விரும்பினேன். அவருடைய முழு விஷயமும்: “உங்கள் நிகழ்ச்சி நிரல் என்ன?” உங்கள் அனுபவத்தைக் கேட்பதே எனது நிகழ்ச்சி நிரல். பின்னர், அவர் நேரடியாக உள்ளே குதிக்க தயாராக இருந்தார். மேலும், வெளிப்படையாக, [he was] எல்லோரையும் விட திட்டமிடுவது மிகவும் எளிதானது.

கடைசி நிமிடத்தில் நேர்காணலை ரத்துசெய்துவிட்டு காரில் இருக்கும் ஆவணத்தில் அந்த அருமையான தருணம் உள்ளது, மேலும் ஆவணப்படத்தை உருவாக்குவது ஒரு தாழ்மையான அனுபவமாக இருக்கும் என்று உங்கள் மனைவி சொன்னது உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது. அந்த நேரத்தில், அவள் என்ன சொல்கிறாள் என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொண்டீர்கள் என்று சொன்னீர்கள்.

நான், “கடவுளே, ராப் மீண்டும் ரத்துசெய்தார், மேலும் நான் முழு குழுவினரையும் இங்கே பெற்றுள்ளேன். இந்த குழுவினருக்கு நான் பணம் கொடுத்ததால் யாரிடமாவது பேசுவோம். படம் முழுக்க அப்படித்தான் இருந்தது! ஒரு வருடம் எடுத்தது. அது 10 நாட்கள் படப்பிடிப்பாக இருக்கலாம், ஆனால் அனைவரையும் உட்கார வைக்க ஒரு வருடத்திற்கு மேல் ஆனது. சில நாட்களில் மக்கள் ரத்து செய்வார்கள், நான் “யாரை அழைக்க முடியும்? [St. Elmo’s Fire producer] லாரன் ஷுலர் பேச விரும்புவார்! எனக்குத் தெரிந்தவர்களை அழைத்து, “இதைப் பற்றி என்னிடம் பேசுவீர்களா?” என்று செல்வது மட்டும்தான்.

நீங்கள் எப்போது மீண்டும் படித்தீர்கள் நியூயார்க் இதழ் கதை?

எப்பொழுது மீண்டும் படித்தேன் என்று நினைவில்லை. நான் அதை புத்தகத்திற்காக மீண்டும் படித்ததாக நினைக்கவில்லை, ஆனால் நான் செய்த திரைப்படத்திற்காக. உங்களுக்குத் தெரியும், நான் அதை மீண்டும் படித்தபோது, ​​​​அது இருப்பதைக் கண்டேன் – அது அவ்வளவு மோசமாக இல்லை. அதாவது நம்மைப் போல் இல்லை [were] பிரிட்னியைப் போல் நடத்தினார் [Spears], நான் என்ன சொல்கிறேன் தெரியுமா? அது இல்லை. அந்த 80களின் விதத்தில் இது ஒருவித ஸ்நார்க்கி. டினா பிரவுனின் அலுவலகத்தில் அவர் கூறியது போல், என்னைப் பொறுத்தவரை, அவர் தன்னை உள்வாங்கிக்கொள்ள ஒரு தோற்றத்தை ஏற்படுத்த முயன்றார். அதுவே அவரது நிகழ்ச்சி நிரலாக இருந்தது. அவரது நிகழ்ச்சி நிரல் நம்மை தெளிவாகவும், நுண்ணறிவுமிக்கதாகவும் சித்தரிப்பதாக இல்லை. டினா பிரவுனின் அலுவலகத்திற்குள் நுழைவதே அவரது நிகழ்ச்சி நிரலாக இருந்தது, அவர் அதை எப்படிச் செய்ய முடியும் என்று நினைத்தார், அது நல்லது. நான் அதை எப்போது மீண்டும் படித்தேன் என்பது எனக்கு நினைவில் இல்லை, ஆனால் நான் செய்ததைப் போல இது கடுமையாக இருந்தது என்று நான் நினைக்கவில்லை.

ஆவணத்தில் ப்ராட் பேக் வீரர்களான மோலி ரிங்வால்ட் மற்றும் ஜூட் நெல்சன் ஆகியோருடன் நீங்கள் பேசவில்லை, மேலும் ஆவணத்தில் பங்கேற்காததன் பின்னணியில் அவர்களின் காரணங்களைச் சேர்த்துள்ளீர்கள். அதுவும் நீங்கள் சேர்க்க வேண்டிய ஒன்று என்று ஏன் தோன்றியது?

அவர்கள் திரைப்படத்தில் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் எனக்கு தெரிந்த ஒரு புத்திசாலித்தனமான மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட விதத்தில் இருக்கிறார்கள். முடிந்தவரை விரைவாகவும், கருணையுடனும் எளிமையாக உரையாற்ற வேண்டும் என்று நினைத்தேன். இல்லையெனில், “மோலி எங்கே?” மற்றும் ஜட் ஜட். ஆரம்பத்தில், அவர் அதை செய்ய ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் அற்புதமான நுண்ணறிவு. கேமராவில், நான் சொல்கிறேன் [on the phone to Judd], “இப்போது என்னிடம் சொல்லாதே. என்னிடம் சொல்லாதே. இல்லை, நான் திரைப்படத்தில் நடிக்க விரும்புகிறேன்!” அவர் உள்ளே நுழைந்தார். பின்னர் அவர் ஒரு யூனிகார்னாக மாறி மறைந்தார், அதைச் செய்ய விரும்பவில்லை என்று முடிவு செய்தார். ஆனால் அது கூட நுண்ணறிவு மற்றும் ப்ராட் பேக் பற்றிய நுண்ணறிவு என்று நான் நினைக்கிறேன்.

ப்ராட் பேக் பற்றிய உங்கள் புரிதலுக்கு வரும்போது ஏதேனும் ஒரு உரையாடல் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக இருந்ததா?

அது எப்படி நடந்தது மற்றும் அந்த நேரத்தில் அது ஏன் நடந்தது என்பதுதான் எனக்கு உண்மையில் வெளிச்சமாக இருந்தது. ப்ராட் பேக் பழுத்த அனைத்து நிபந்தனைகளும் நடக்க வேண்டும். இளைஞர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் திடீரென்று வந்த இடத்தில் இந்த நில அதிர்வு, கலாச்சார மாற்றம் நிகழ்ந்தது. ஹாலிவுட் கண்டுபிடித்த குழந்தைகள் அரை டஜன் முறை படம் பார்க்கிறார்கள், பெரியவர்கள் ஒரு முறை செல்கிறார்கள், பெரியவர்களுடன் நரகம், குழந்தைகளுக்கான திரைப்படங்களை உருவாக்குவோம். அது ஒரே இரவில் நடந்தது, அதற்கு முன்னால் நாங்கள்தான் இருந்தோம். இளைஞர் கலாச்சாரம் மிகவும் ஒன்றுபட்டது – அந்த நேரத்தில் நமது கலாச்சாரம் அனைத்தும் மிகவும் ஒற்றுமையாக இருந்தது. ஒவ்வொரு வெள்ளிக்கிழமை இரவும், ஒவ்வொரு குழந்தைக்கும் அவர்கள் என்ன படம் பார்க்கப் போகிறார்கள் என்று தெரியும். எல்லா குழந்தைகளும் பார்க்க வேண்டும் கராத்தே குழந்தை இந்த வாரம் மற்றும் டீன் ஓநாய் அடுத்த வாரம். இப்போது, [the culture] மிகவும் உடைந்துள்ளது. அதை நம்மால் புரிந்து கொள்ளவே முடியாது. அடுத்து டேவிட் ப்ளூம் வருகிறார் [with] மிகவும் நகைச்சுவையான சொற்றொடர் அழைப்புகள், எனவே ஹாலிவுட் எங்களைப் பிடித்து ஒரு சாட்செல்லில் வைக்கலாம். அந்தக் காலத்து உடைகளுக்குப் பொருந்தியவர்கள் நாங்கள்தான். அதற்கான சரியான இடத்திலும் சரியான நேரத்திலும் நாங்கள் இருந்தோம். என் கருத்துப்படி, அப்படி எதுவும் மீண்டும் நடக்க முடியாது. மக்கள் எப்போதும் என்னிடம், “இப்போது சமூக ஊடகங்களில் அது எப்படி இருக்கும் என்று உங்களால் கற்பனை செய்ய முடியுமா?” அது ஒருபோதும் நடந்திருக்காது. செய்தி சுழற்சியில் ஓரிரு நாட்கள் தவிர, அது கூட பதிவு செய்யப்பட்டிருக்காது.

காப்பக பேச்சு நிகழ்ச்சியின் நேர்காணல்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சிப் பகுதிகள் முழுவதும் நீங்கள் தெளித்துள்ளீர்கள் பிராட்ஸ் பார்ப்பதற்கு நன்றாக இருந்தது. அவற்றை மீண்டும் வாழ்வது எப்படி?

நாங்கள் முதலில் சார்லி ரோஸை தோண்டி எடுத்தபோது [interview] நான் திரைப்படத்தை ஆரம்பித்து முடிக்கும் போது, ​​“ஓ, இல்லை, அதை என்னிடம் காட்டாதே! நான் அதைப் பார்க்க விரும்பவில்லை! ” “இந்தக் குழந்தை மிகவும் சங்கடமாகவும் பயமாகவும் இருக்கிறது” என்பது போன்றது. கேமராவில் ஒரு புள்ளியைப் பார்க்கச் சொல்லப்பட்ட முதல் நேர்காணல் அதுதான், “நான் ஒரு புள்ளியுடன் பேசுகிறேனா? அவன் மறுபக்கம் இருக்கிறானா?” அதனால்தான் நான் மேலே பார்க்க மிகவும் பயந்தேன், ஏனென்றால் நான் ஒரு புள்ளியைப் பார்த்து சுயநினைவை உணர்ந்தேன். அது மிகவும் அப்பாவியாக, அப்பாவியாக இருந்தது. நாங்கள் காப்பக விஷயங்களைச் செய்யும்போது, ​​பல பத்திரிகையாளர்கள், “தி பிராட் பேக்! பிராட் பேக். பிராட் பேக்.” 1985 ஜூன் மற்றும் ஆகஸ்ட் மாதங்களுக்கு இடையில் மட்டுமே இது நடக்கும் என்று நான் சொன்னேன், ஏனென்றால், அதற்குப் பிறகு, “பிராட் பேக்” என்ற வார்த்தைகளை நாங்கள் பயன்படுத்திய எந்த நிகழ்ச்சியையும் எந்த விளம்பரதாரர்களும் அனுமதிக்க மாட்டார்கள். எங்கள் காப்பக ஆராய்ச்சியாளர்கள், சிறந்தவர்கள், “அப்படிச் சொல்லும் யாரையும் என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.” நான் அவர்களிடம் சொன்னேன், “அதற்குக் காரணம், எல்லா விளம்பரதாரர்களும் அதை மூடுவதற்கு முன், இந்த ஒரு ஆறு வார கால சாளரத்தை நீங்கள் பார்க்க வேண்டும்.” இது போன்ற விஷயங்கள் எல்லாம் எனக்கு திரும்பி வந்தது. சில வழிகளில் நாங்கள் மிகவும் அப்பாவியாகவும், அப்பாவியாகவும், நுட்பமற்றவர்களாகவும் இருக்கிறோம், அது ஒருவித அற்புதமாக இருந்தது. இது எல்லோரிடமும் என்னை மிகவும் மென்மையாக உணர வைத்தது.

இப்போது இருப்பது போல் ஊடகப் பயிற்சி இல்லை.

இல்லை. அது, “நீ போய் இந்தப் புள்ளியைப் பார்.”

ஆனால் அந்த நேர்காணல்களில் எந்த விதமான நடிப்பும் இல்லை என்று அர்த்தம்.

நாம் அனைவரும் அதை அனுபவித்து, வயதுக்கு வந்து, வளர்ந்து, உண்மையான நேரத்தில் அதைக் கண்டுபிடித்தோம். அதனால்தான் பல முறை பயன்படுத்தினோம் [the footage] நேர்காணல் தொடங்குவதற்கு முன், நாங்கள் ஹெட்லைட் வெளிச்சத்தில் மான் போல அமர்ந்திருக்கிறோம். இது படத்தில் நிறைய தோன்றுகிறது: நாங்கள் என்ன செய்வது என்று தெரியாமல் அங்கேயே அமர்ந்திருக்கிறோம், அந்த நேரத்தில் அது போல் இருந்தது.

இதுபோன்ற தருணங்களை நாம் மீண்டும் பார்க்க மாட்டோம் என்று நான் நினைக்கவில்லை.

இல்லை. அதிக பாதுகாப்பு உள்ளது மற்றும் மக்கள் மிகவும் ஆர்வமுள்ளவர்கள். எனது முதல் படத்திற்கான தணிக்கை டேப் செய்தபோது, வர்க்கம், நான் என்னை நாடாவில் பார்த்ததில்லை, அசையும். நான் இதுவரை விண்வெளியில் நகர்வதை நான் பார்த்ததில்லை. எல்லோரும் இப்போது மிகவும் அதிநவீனமானவர்கள் மற்றும் நாம் இல்லாத வகையில் சுய விழிப்புணர்வு மற்றும் சுய உணர்வுடன் இருக்கிறார்கள். ஆனால் நிச்சயமாக, அந்த நேரத்தில், நாங்கள் அதிநவீனத்தின் விளிம்பில் இருப்பதாக நினைத்தோம்.

பார்வையாளர்கள் எதைப் பெறுவார்கள் என்று நம்புகிறீர்கள் பிராட்ஸ்?

அந்தத் திரைப்படங்களில் அவர்கள் நம்மைப் பார்த்ததைப் போலவே, அவர்கள் அதை உணர்வுபூர்வமாகச் செய்தாலும் இல்லாவிட்டாலும், பிராட் பேக்குடனான இந்த உறவோடு எங்கள் பயணத்தில் அவர்கள் வாழ்க்கையில் தங்கள் சொந்த பயணத்தைப் பார்ப்பார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். “எனது வாழ்க்கையில் சில நில அதிர்வு நிகழ்வுகளைப் பற்றி நான் இப்படி உணர்ந்தேன் மற்றும் காலப்போக்கில் மற்றும் வெவ்வேறு புரிதல்களுடன், நான் அதைப் பற்றி வித்தியாசமாக உணர்ந்தேன்.” நாம் கடந்து செல்லும் இந்த விஷயங்கள் அனைத்தும், அவற்றை நாம் எவ்வாறு உணர்ந்து அனுபவிக்கிறோம் என்பதைப் பொறுத்து, நேர்மறையான விஷயங்களுக்கு வழிவகுக்கும்.