‘பகல்நேரப் புரட்சி’ விமர்சனம்: ஜான் லெனான்-யோகோ ஓனோ அன்னல்ஸின் கவர்ச்சிகரமான அடிக்குறிப்பில், ஹிப்ஸ்டர் ஆர்வலர்கள் மத்திய அமெரிக்க மக்களைச் சென்றடைகின்றனர்

அமெரிக்காவில் மூன்று முக்கிய தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்குகள் மட்டுமே இருந்த காலகட்டத்திற்கு உங்களை மீண்டும் கொண்டு செல்லுங்கள் மற்றும் ஒரு பகல்நேர பேச்சு நிகழ்ச்சி ஒரு வாரத்திற்கு 40 மில்லியன் பார்வையாளர்களை உருவாக்க முடிந்தது – அப்போது மக்கள்தொகையில் ஐந்தில் ஒரு பங்கிற்கும் அதிகமாகும். இப்போது கற்பனை செய்து பாருங்கள், மதியம் தொலைக்காட்சியின் ஒரு அன்பான சாதனம், சிவப்பு மற்றும் நீல நிறத்தில் பார்க்கப்பட்டது, அவர்களின் புரட்சிகர வைராக்கியத்திற்காக அறியப்பட்ட ஒரு பிரபல ஜோடியை இணை தொகுப்பாளர்களாக வரவேற்பதன் மூலம் அவரது பார்வையாளர்களில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை அந்நியப்படுத்தும் அபாயத்தை நீங்கள் விரும்பினால், கற்பனை செய்து பாருங்கள். “நாங்கள் இல்லத்தரசிகளை இழப்போம்!”

ஆனால் இது உண்மையில் பிப்ரவரி 1972 இல் நடந்தது, ஜான் லெனான் மற்றும் யோகோ ஓனோ – அவர்களின் மனித உரிமைகள் எதிர்ப்புப் பாடலான “அட்டிகா ஸ்டேட்” எழுதுவதில் இருந்து புதியவர்கள், துயரமான சிறைக் கலவரத்தில் இழந்த உயிர்களுக்காக புலம்பல் மற்றும் நாட்டின் நீதித்துறை மற்றும் தண்டனைக்கு கடுமையான கண்டனம் அமைப்புகள் — இணக்கமான புரவலருடன் அமர்ந்திருந்தன மைக் டக்ளஸ் ஷோ ஒரு வாரம் முழுவதும். அரசியலில் இருந்து பயோஃபீட்பேக் தெரபி வரை மேக்ரோபயாடிக் உணவின் நன்மைகள் வரை அனைத்தையும் பற்றி பேசுவதற்கு தங்கள் விருப்பமான விருந்தினர்களை அழைக்க அவர்கள் சுதந்திரமாக இருந்தனர். எரிக் நெல்சனின் ஆவணம் பகல்நேரப் புரட்சி எதிர்கலாச்சாரத்தை ஒரு கலகலப்பான நேரக் கேப்சூலாகக் கொண்டுவருவதில் அந்தத் துணிச்சலான பரிசோதனையை மீண்டும் ஒருங்கிணைக்கிறது.

இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பீட்டில்ஸ் பிரிந்தது மற்றும் லெனான் ஒரு உலகளாவிய இசை சூப்பர் ஸ்டாராக இருந்தார், அதே நேரத்தில் அவரது மனைவி ஓனோ இன்னும் பிளவுபடுத்தும் நபராக இருந்தார். ஜப்பானிய மல்டிமீடியா கலைஞரின் மீது நீண்டகால ரசிகர்கள் பழம்பெரும் இசைக்குழுவின் பிளவு – நியாயமோ இல்லையோ – லெனான் அவரை பதிவு அமர்வுகளுக்கு அழைத்துச் செல்லத் தொடங்கியபோது ஒரு ஊடுருவும் இருப்பாகக் காணப்பட்டார்.

ஆனால், தம்பதியினரின் கூட்டுவாழ்வு உறவும், டக்ளஸின் இயல்பான அரவணைப்பும், தொழில் நிபுணத்துவமும் சில ஆரம்ப பதட்டத்தைத் தாண்டியவுடன், வழக்கத்திற்கு மாறான பொருத்தத்தை வியக்கத்தக்க வகையில் சீராகப் பொருத்தியது. லெனானின் வசீகரம் ஒரு பெரிய உதவியாக இருந்ததாகத் தெரிகிறது; டக்ளஸ் மற்றும் அவர்களது விருந்தினர்களுக்கு இடையே ஒரு உறுதியளிக்கும் மத்தியஸ்தராக அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பணியாற்றினார்.

டக்ளஸ் அவர்களின் ஐந்து எபிசோட்களில் முதல் பாகத்தில், வாரத்தில் அவர்கள் எதைப் பற்றி பேச விரும்புகிறார்கள் என்று கேட்டபோது, ​​லெனானும் ஓனோவும், “காதல், அமைதி, தொடர்பு, பெண்களின் லிப், இனவெறி, சிறை நிலைமைகள், போதைப்பொருள். ” அவர்களின் ஆக்கப்பூர்வமான மற்றும் அரசியல் நிகழ்ச்சி நிரல்கள் பின்னிப்பிணைந்துள்ளதை அவர்கள் தெளிவுபடுத்துகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் இந்த வார்த்தையை பரப்புவதற்கு இருக்கிறார்கள். டக்ளஸ் தனது பார்வையாளர்களுக்கு அது எவ்வளவு சுவையாக இருக்கும் என்பதைப் பற்றி ஏதேனும் அச்சம் ஏற்பட்டால், அவர் அனுமதிக்கவில்லை.

முதல் பார்வையில், டக்ளஸ் ஒரு தலைமுறை மற்றும் லெனான் மற்றும் ஓனோவுடன் இணக்கமற்ற மனநிலை கொண்டவராகத் தோன்றுவார். பீட்டில்ஸின் “மைக்கேல்” இன் லவுஞ்ச்-ஆக்ட் பதிப்பின் மூலம் அந்த எண்ணம் அதிகரிக்கிறது, இது முன்னாள் பிக் பேண்ட் பாடகர் ஒரு அறிமுகமாக நிகழ்த்தினார். ஆனால் டக்ளஸின் வெளிப்படைத்தன்மை, லெனான் மற்றும் ஓனோவின் நிதானமான தன்னிச்சையானது, சோதனை செயல்பட ஒரு காரணம்.

விருந்தினர் ஜெர்ரி ரூபினின் தீவிரமான கருத்துக்களுடன் டக்ளஸ் முரண்பாட்டை வெளிப்படுத்தினாலும், அவர் ஒரு சீர்குலைக்கும் கூறுகளைக் கொண்டு வரக்கூடும் என்று பயந்தார், நிக்சனை தோற்கடிக்க நாட்டின் அதிருப்தியடைந்த இளைஞர்களை அணிதிரட்டுவது பற்றி ஆர்வலர் பேசும்போது தொகுப்பாளர் மரியாதையுடனும் வரவேற்புடனும் இருக்கிறார். அரசியல் ஸ்பெக்ட்ரமின் எதிரெதிர் முனைகளில் உள்ள மக்கள் விரோதம் இல்லாமல் கருத்துக்களை பரிமாறிக்கொள்ளும் திறன் இன்றைய அதிகபட்ச டெசிபல் கோபத்தின் சூழலுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்டதாக இருக்கும் பல தருணங்களில் அந்த தருணம் ஒன்றாகும்.

பெரும்பாலும், டக்ளஸ் தனது வழக்கமான புக்கரின் சுற்றுப்பாதைக்கு வெளியே இருந்து விருந்தினர்களுடன் அரட்டையடிப்பதாகவோ அல்லது ஓனோவின் வகுப்புவாத கலை திட்டங்களில் பங்கேற்பதாகவோ கூச்சப்படுகிறார் – அதில் ஒன்று உடைந்த டீக்கப்பை மறுசீரமைப்பது, ஒரு நாளைக்கு ஒரு துண்டு. ரால்ப் நாடர், பிளாக் பாந்தர் தலைவர் பாபி சீல் மற்றும் நகைச்சுவை நடிகர் ஜார்ஜ் கார்லின் போன்ற பெயர்களால் தோற்றமளிக்கும் சூழ்நிலையானது வசதியானது, ஆனால் நேர்மையானது மற்றும் தகவலறிந்ததாக உள்ளது.

பின்னர் பயோஃபீட்பேக் ஆராய்ச்சியாளர் கேரி ஸ்வார்ஸ் போன்ற குறைவான பரிச்சயமான முகங்கள் உள்ளன, அவர் இசைக்கு அவர்களின் உள் பதில்களை அளவிடுவதற்கு மின்முனைகளுடன் இணைக்கிறார்; அவாண்ட்-கார்ட் இசைக்கலைஞர் டேவிட் ரோசன்பூம்; மேக்ரோபயாடிக் செஃப் ஹிலாரி ரெட்லீஃப், ஹிஜிகி பாக்கெட்டுகளை உருவாக்கும் சமையல் ஆர்ப்பாட்டத்தை வழிநடத்துகிறார்; மற்றும் நாட்டுப்புற பாடகர்/செயல்பாட்டாளர்களான நோபுகோ மியாமோட்டோ மற்றும் கிறிஸ் இஜிமா, மஞ்சள் முத்து என அழைக்கப்படுகிறார்கள், இரண்டாம் தலைமுறை புலம்பெயர்ந்தோர் “நாங்கள் குழந்தைகள்” பற்றிய அழகான பாடல் 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக இன்னும் பொருத்தமான செய்தியைக் கொண்டுள்ளது.

Miyamoto, Schwarz, Rosenboom மற்றும் Redleaf ஆகியோர் இன்றைய நாளில் வர்ணனைகளைச் சேர்க்கும் ஒரு சில விருந்தினர்களில் அடங்குவர் மியாமோட்டோ, நிகழ்ச்சியின் இயக்குனரின் முயற்சிகளை நாசகரமானதாகக் கருதும் சில பாடல் வரிகளைக் குறைக்கும் முயற்சிகளை எதிர்க்கும் ஒரு சிறந்த கதையைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார், அதே சமயம் Redleaf தனது $100 கெளரவத்திற்கான பேமெண்ட் ஸ்டப்பை பெருமையுடன் காட்டுகிறது (அவர் காசோலையைப் பணமாக்கினார்).

பாடகர் விவியன் ரீட், கிளர்ச்சியூட்டும் நற்செய்தி கீதமான “ஹிஸ் ஐ இஸ் ஆன் தி ஸ்பேரோ” பாடலைப் பாடுகிறார், மேலும் இது நிஜமாகவே நடந்த மகிழ்ச்சியுடன் திரும்பிப் பார்க்கிறார். ரீட் வேகாஸில் டக்ளஸுடன் பணிபுரிந்தார், அதனால் அடிக்கடி விருந்தினரான கார்லினுடன் சேர்ந்து, ஹோஸ்டின் ஆறுதல் மண்டலத்திற்கும் லெனான் மற்றும் ஓனோவிற்கும் இடையே ஒரு பாலத்தை வழங்கினார்.

அந்த நேரத்தில் 37 வயதாக இருந்த நாடெர், இப்போது 90 வயதாகிவிட்டார், இந்த அத்தியாயங்கள் ஏன் மிகவும் அத்துமீறியதாக இருந்தன என்பதை விளக்கும் சூழலைக் கொண்டு வருகிறார். அவரது 1972 தோற்றத்தில், குடியுரிமையைப் பற்றி மிகவும் பொறுப்பான பிடிப்பைத் தூண்டும் வகையில், அரசியல் மற்றும் சமூக உந்துதல் உள்ள மாணவர்கள் ஒழுங்கமைக்க எப்படி ஒரு கையேட்டைப் பரிந்துரைக்கிறார். சமகால நேர்காணலில், அரசியலில் சிடுமூஞ்சித்தனத்தை விட சந்தேகம் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்பதை நினைவூட்டுவதன் மூலம் இளைஞர்களை வெளியேறி வாக்களிக்க ஊக்குவிக்கும் லெனான் மற்றும் ஓனோவின் உணர்வுகளை அவர் விறுவிறுப்பாக எதிரொலிக்கிறார்.

இவை அனைத்திலும் ஒரு சுவாரஸ்யமான பக்க குறிப்பு என்னவென்றால், நிகழ்ச்சியில் விளம்பரதாரராக இருந்து தயாரிப்பாளராக பணியாற்றிய ரோஜர் அய்ல்ஸின் கேமராக்களுக்குப் பின்னால் இருப்பது. அரசியல்வாதி விருந்தினராக இருந்தபோது நிக்சனை அய்ல்ஸ் முதன்முதலில் சந்தித்ததைக் குறிப்பிட்டார் – இது வேட்பாளரின் முதல் ஜனாதிபதித் தேர்தல் பிரச்சாரத்தில் அவர் பணியாற்றுவதற்கு வழிவகுத்தது – நாடெர் எதிர்கால ஃபாக்ஸ் நியூஸ் தலைமை நிர்வாக அதிகாரி டிவி தயாரிப்பு இயந்திரத்தின் ஒவ்வொரு அம்சத்தையும் படிப்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம் என்று துளி அவதானிக்கிறார். , “வலதுசாரி அரசியலின் முக்கிய கருவியாக தொலைக்காட்சி இருப்பதை நான் ஒருநாள் உறுதி செய்யப் போகிறேன்” என்று நினைத்துக்கொண்டேன்.

நெல்சன் அந்த வாரத்தில் பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கையில் எந்த ஏற்ற இறக்கத்தையும் விவாதிக்காமல் ஆவணப்படத்தில் ஒரு இடைவெளி விட்டுவிட்டார், அல்லது நிகழ்ச்சியை நடத்திய எண்ணற்ற சிண்டிகேஷன் நிலையங்களில் ஏதேனும் புகார் கடிதங்கள் வந்தன. ஆனால், நேரடிப் பார்வை மற்றும் கேமராவில் இருந்து பல அவதானிப்புகள் நீண்ட கால இணைத் தயாரிப்பாளர் EV டி மாஸாவால் வழங்கப்படுகின்றன, அவர் ஒளிபரப்பின் 24வது வாரத்தில் இருந்தார்.

இசையை விட சமூக மாற்றத்தில் கவனம் செலுத்துவது கடினமாக இருந்தாலும், லெனான் பீட்டில்ஸ் ஆண்டுகள், அவரது வளர்ப்பு மற்றும் ஆரம்பகால தாக்கங்களை பிரதிபலிக்கிறார் (அவரும் பால் மெக்கார்ட்னியும் கரோல் கிங் மற்றும் ஜெர்ரி கோஃபின் ஆகியோரின் அடிச்சுவடுகளை அடுத்த சிறந்த பாடலாசிரியர் குழுவாக பின்பற்ற ஒரு கனவைப் பகிர்ந்து கொண்டனர்) . பிலடெல்பியாவில் உள்ள அடித்தள ஸ்டுடியோ எங்கே என்று அவர் கூறியதாக கூறப்படுகிறது மைக் டக்ளஸ் ஷோ லிவர்பூலில் உள்ள ஆரம்பகால பீட்டில்ஸ் மைதானமான தி கேவர்னை நினைவூட்டியது. வேடிக்கையாக, விங்ஸுடன் மெக்கார்ட்னியின் முதல் ஆல்பங்களுக்கு அவர் மங்கலான பாராட்டுகளை வழங்குகிறார் – இருப்பினும் இது அவர்களின் வணிக மற்றும் விமர்சன முன்னேற்றத்திற்கு ஒரு வருடம் முன்னதாக இருந்தது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. பேண்ட் ஆன் தி ரன்.

ஓனோவின் மியூசிக்கல் இன்டர்லூட்கள் காதுகளில் கொஞ்சம் கடினமாக இருக்கலாம், ஆனால் அவை நிச்சயமாக நகைச்சுவையான காலகட்ட துண்டுகளாக மதிப்பைக் கொண்டுள்ளன. கீபோர்டில் “இமேஜின்” இன் லெனானின் பாதிப்பை ஏற்படுத்தும் செயல்திறன் பல தசாப்தங்களாக சாப்பீ கவர்கள் மூலம் சாதாரணமான ஒரு பாடலை எடுத்து அதன் தூய்மையான வடிவத்திற்கு மீட்டெடுக்கிறது.

எவ்வாறாயினும், லெனானின் உத்வேகம் தரும் ஹீரோக்களில் ஒருவரான சக் பெர்ரியுடன், ஊதா நிற விளிம்புகள் கொண்ட சட்டை மற்றும் மிருதுவான வெள்ளை கால்சட்டையில் குளிர்ந்த பூனையைப் போல தோற்றமளிக்கும் முதல் சந்திப்பே இசையின் சிறப்பம்சமாகும். “மெம்பிஸ், டென்னசி” இல் லெனானுடன் ஒரு டூயட் பாடலின் போது பெர்ரி தனது கையொப்பமான கிட்டார் வாசிக்கும் டக்வாக் நகர்வுகளை முறியடிக்கும்போது, ​​இசைக்குழுக்களின் முகங்கள் ஒளிரும். இசைப் பிரிவுகளின் ஒத்திகை பார்க்கப்படாத அம்சம் மகிழ்ச்சியைக் கூட்டுகிறது.

நிக்சனின் சீனப் பயணம், வியட்நாம் தவறான தகவல், மரிஜுவானா எச்சரிக்கை, பள்ளி வாகனப் போக்குவரத்து எதிர்ப்புகள் – அந்தக் காலத்தின் காப்பகச் செய்திக் காட்சிகளை ஒருங்கிணைக்கும் முயற்சிகள் இன்னும் தடையற்றதாக இருக்கலாம், ஆனால் நிகழ்ச்சிகளின் காட்சிகள் சரியான நட்சத்திரம்.

லெனான் ஆவணப்படங்களுக்கு பஞ்சமில்லை; ஒரு மாதத்திற்கு முன்புதான் வெனிஸ் திரைப்பட விழா இரண்டையும் திரையிட்டது ஒருவருக்கு ஒருவர்: ஜான் & யோகோஒரு நெருக்கமான ஆண்டில்-வாழ்க்கை பதிவு, மற்றும் TWST: இன்று நாம் சொன்ன விஷயங்கள்பீட்டில்ஸின் 1965 ஷியா ஸ்டேடியம் கச்சேரியின் சோதனை ஸ்னாப்ஷாட். ஆனால் பிரபலமான தொலைக்காட்சியின் தளத்தைப் பயன்படுத்தி பழமைவாத வெகுஜனங்களுக்கு கற்பனாவாத இலட்சியங்களை நிராகரிப்பதற்கான தனித்துவமான மற்றும் ஆழமான நேர்மையான முயற்சியின் இந்த மறுபரிசீலனை இந்த நாட்டின் கடந்த காலத்தின் மிகவும் வித்தியாசமான காலகட்டத்தின் ஒரு கண்கவர் பார்வையை வழங்குகிறது.

லெனான் நாடுகடத்தப்படும் என்று அச்சுறுத்தப்பட்டபோது, ​​மூன்று வருட சட்டப் போராட்டத்தைத் தூண்டி, ஒளிபரப்பிய சில வாரங்களுக்குள், நிக்சன் நிர்வாகம் தம்பதியரை அமைதிப்படுத்த நகர்ந்தது என்று திரையின் இறுதியில் உரை குறிப்பிடுகிறது. அந்த அத்தியாயம், ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில், மற்றொரு ஆவணத்தில் உள்ளடக்கப்பட்டது – 2006 இல் அமெரிக்கா எதிராக ஜான் லெனான்.