‘நிக்கல் பாய்ஸ்’ இயக்குனர் ராம்மெல் ரோஸ், திரைப்படத்தின் அகநிலைக் கண்ணோட்டம் எவ்வாறு “உணர்வுப் பரிசோதனையாக” செயல்படுகிறது

கோல்சன் வைட்ஹெட்டின் பெஸ்ட்செல்லரின் திரைப்படத் தழுவலுக்காக நிக்கல் பாய்ஸ்இயக்குனர் ரேமெல் ரோஸ் பெரும்பாலும் அகநிலைக் கண்ணோட்டத்தைப் பயன்படுத்தி கதையைச் சொல்கிறார், கேமரா முக்கிய கதாபாத்திரங்களான எல்வுட் (ஈதன் ஹெரிஸ் மற்றும் டேவிட் டிக்ஸ்) மற்றும் டர்னர் (பிரண்டன் வில்சன்) ஆகியோரின் கண்களாக செயல்படுகிறது.

ஆழ்ந்த அனுபவம், ரோஸ் கூறினார் ஹாலிவுட் நிருபர் 2024 நியூயார்க் திரைப்பட விழா தொடக்க இரவு திரையிடலுக்கு முன்னதாக நிக்கல் பாய்ஸ்பார்வையாளரை “கருத்துணர்வின் பரிசோதனை” என்று அவர் அழைக்கும் பாத்திரத்தின் அதே நிலையில் வைக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

“கறுப்பின மக்கள் தங்கள் கண்ணோட்டத்தை சினிமா படத்துடன் ஒரே நேரத்தில் பார்க்கும்போது என்ன நினைப்பார்கள் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, பின்னர் கருப்பு அல்லாத அனைவரும் சினிமா படத்தின் மூலம் முடிந்தவரை வேறொருவரின் காலணிகளை அணிந்திருப்பதை எப்படி உணருவார்கள் என்று நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன். ” ரோஸ் ஏன் வழக்கத்திற்கு மாறான நுட்பத்தைப் பயன்படுத்த விரும்பினார் என்று கூறினார். “இது ஒரு பார்வையின் ஒரு பரிசோதனையைப் போன்றது, இது பாத்திர யதார்த்தம் மற்றும் வாழ்ந்த யதார்த்தம் மற்றும் உணர்ச்சி யதார்த்தத்தை பார்வையாளருடன் சீரமைக்கிறது, இது சேகரிக்கப்பட வேண்டிய ஒன்று என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.”

நிக்கல் பாய்ஸ் 1900 முதல் 2011 வரை இயங்கிய புளோரிடா சீர்திருத்தப் பள்ளியான புளோரிடா சீர்திருத்தப் பள்ளியான ஆண்களுக்கான நிக்கல் அகாடமியின் நிக்கல் அகாடமியில் எல்வுட் மற்றும் டர்னரைப் பின்தொடர்ந்தனர். .

ஒளிப்பதிவாளர் ஜோமோ ஃப்ரே கூறுகையில், திரைப்படத்தை லென்ஸ் செய்வதில் தனது மற்றும் ரோஸின் குறிக்கோள் “மூழ்குதல்” ஆகும்.

“உண்மையில் நாங்கள் விரும்பியது ஒரு மூழ்கும் ஒரு படம், பார்வையாளர்களாக எங்களை கதைக்குள் இழுக்கும் ஒரு படம்” என்று ஃப்ரே கூறினார். THR அன்று நிக்கல் பாய்ஸ்NYFF சிவப்பு கம்பளம். “எங்களுக்கு முதன்மையான விஷயம் என்னவென்றால், படம் எப்போதும் ஆபத்தில் இருப்பதைப் போல படம் உணர வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பினோம். ஒரு கறுப்பின மனிதனாக ஜிம் க்ரோ சவுத் வழியாக நகர்வது ஒரு ஆபத்தான நேரம். எந்த நேரத்திலும் அந்த உருவமே ஆபத்தில் இருக்கக்கூடும் என்ற உணர்வு, அதன் வழியாகச் செல்பவர்களின் அனுபவத்துடன் ஒத்துப்போகும்.

அணுகுமுறை, ஃப்ரே மேலும் கூறினார், “உயிருடன் இருந்து மனிதனாக இருப்பதன் மூலம் ஏற்படும் அழகு, மகிழ்ச்சி மற்றும் ஆச்சரியம் ஆகியவற்றை தொடர்புகொள்வதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது, காலத்தின் மனிதாபிமானமற்ற தன்மை மற்றும் உங்களைச் சூழலுக்கு ஏற்ற சட்டங்கள் இருந்தபோதிலும்.”

இந்த அணுகுமுறை ஃப்ரேக்கு நடிகர்களுடன் நேரடியான தொடர்பை அளித்தது மற்றும் அவரை “உணர்ச்சியின் உள்ளே” வைத்தது.

“கேமரா நடிகரை கட்டிப்பிடித்தால், அது நான் அவர்களை கட்டிப்பிடித்தேன், மேலும் ஒரு பட தயாரிப்பாளராக நீங்கள் கொண்டிருக்கும் அடிப்படையில் வேறுபட்ட உறவு உள்ளது” என்று ஃப்ரே கூறினார். “இது உணர்ச்சிகளைக் கொண்ட மக்களைப் பார்ப்பது மட்டுமல்ல. பல சமயங்களில், நான் காட்சிக்குள் இருக்கிறேன், என்னைச் சுற்றியிருப்பவர்களைப் போலவே பாதிக்கப்படக்கூடியவராக இருக்க வேண்டும், மேலும் நடிகரை கேமரா மூலம் நேரடியாக ஒளிபரப்பவும், நடிகர்கள் என்னை விட நேரடியாக என்னுடன் தொடர்பு கொள்ளவும் வேண்டும். ‘எனது தொழிலில் எப்போதோ அனுபவித்திருக்கிறேன். ஒரு காட்சியையும் ஒரு கணத்தையும் வேறு கோணத்தில், உணர்ச்சியின் உள்ளே ஒரு கோணத்தில் பார்க்க முடிந்ததன் மூலம் சினிமாவுக்கு இவ்வளவு ஆழமான பாராட்டு கிடைத்தது என்று நினைக்கிறேன்.

தயாரிப்பாளரும் இணை எழுத்தாளருமான ஜோஸ்லின் பார்ன்ஸ் கூறுகையில், “நாவலில் உள்ள திருப்பத்தை எவ்வாறு கையாள்வது” என்பதை ரோஸ் கண்டுபிடிக்க படத்தின் பார்வை உதவியது. மற்றும் வயது வந்த எல்வுட் வேடத்தில் நடிக்கும் டேவிட் டிக்ஸ் கூறினார் THR ரோஸின் ஆழ்ந்த அணுகுமுறை “ஏன் [he] திட்டத்திற்கு ஆம்” என்றார்.

பாத்திரத்திற்கான தயாரிப்பைப் பொறுத்தவரை, டிக்ஸ் ரோஸுடன் “நிறைய உரையாடல்களைக் கொண்டிருந்தார்” என்று அவர் “அழகான தொழில்நுட்ப கிக்” என்று அழைத்தார்.

“நான் ஏற்கனவே நகரும் ரயிலில் வந்து கொண்டிருந்தேன், ஏனெனில் அது சுடப்பட்ட குறிப்பிட்ட வழியில்,” டிக்ஸ் கூறினார் THR. “நான் கேட்டேன் [Ross] காட்சிக் கதைசொல்லலைப் புரிந்துகொள்ளும் வகையில் எனக்கு ஒரு தொகுப்பு காட்சிகளை அனுப்புகிறேன்.

நிக்கல் அகாடமியில் உள்ள சிறுவர்கள் துஷ்பிரயோகம் செய்யப்பட்டாலும், சில சந்தர்ப்பங்களில் கொல்லப்பட்டாலும், இந்த வன்முறை அதன் கதாபாத்திரங்கள் மீது செலுத்தப்படுவதை படம் காட்டவில்லை. பல அதிர்ச்சிகரமான படங்களைக் காட்டாமல் இருக்க வேண்டுமென்றே எடுத்த முடிவு என்று ரோஸ் கூறினார்.

“நான் அதை மீண்டும் உருவாக்க விரும்பவில்லை. அதில் போதுமானது உள்ளது, மேலும் நிறைய உண்மையாகவே பயனுள்ளதாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் நாம் புரிந்துகொள்ளவும் பார்க்கவும் முடியும், ஆனால் ஒரு கட்டத்தில் அது வாய்மொழியாகி, அதன் உணர்ச்சியிலோ அல்லது அதன் உணர்ச்சித் தாக்கத்திலோ அது கொஞ்சம் காலியாகிவிடும், அதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். இல்லையெனில் அதைச் செய்ய எண்ணற்ற வழிகள் உள்ளன” என்று ரோஸ் கூறினார். “அதைச் செய்ய வேண்டாம் என்று நீங்கள் முடிவு செய்தவுடன், நீங்கள், ‘ஓ, காத்திருங்கள், அதே விஷயத்தைப் பெற நான் ஆயிரம் விஷயங்களைப் பற்றி யோசிக்க முடியும். அதில் ஒன்றை நான் ஏன் முயற்சி செய்யக்கூடாது?”

படத்தில் “வன்முறையைப் பார்க்க” அல்லது “இன அவதூறுகளைக் கேட்க” விரும்பவில்லை என்று ரோஸ் தன்னிடம் தெரிவித்ததாக ஃப்ரே மேலும் கூறினார்.

“இறுதியில், அது ஜிம் க்ரோ தெற்கின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது என்பதை நாம் அனைவரும் அறிவோம். அது நிக்கல் அகாடமியின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது என்பதை நாம் அனைவரும் அறிவோம், ”என்று அவர் கூறினார். “எங்களைப் பொறுத்தவரை, இது உண்மையில் நாம் பார்க்காத படங்களைக் காண்பிப்பது, நாம் பார்க்காத யதார்த்தங்களைக் காண்பிப்பது, நாம் பார்க்காத கண்ணோட்டங்களிலிருந்து அவற்றைக் காண்பிப்பது, அவிழ்த்து ஆழமாக மூழ்குவது. சில நேரங்களில் விஷயங்கள் அதிர்ச்சிகரமான பாணியில் காட்டப்படும்போது அல்லது அவற்றின் வன்முறையில் கிராஃபிக் இருக்கும் போது, ​​உரையாடலை குழப்பும் வகையில் ஒரு வேடிக்கையான வழி இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன். இங்கே என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான மனிதாபிமானமற்ற தன்மையை இது உங்களுக்குத் தெரியப்படுத்துகிறது.

படத்தின் “கவிதை” படங்கள், “கடினமானவை” கூட, “ஒருவரின் கண்களால் நீங்கள் இப்போது வாழ்க்கையை அனுபவித்த இடத்தில் அவை உங்களை விட்டுச்செல்லும் விதத்தில் உங்களுடன் ஒட்டிக்கொள்கின்றன, அது போகாது” என்று ஹெரிஸ் கூறினார். ”

“திரைப்படத்தில் காணக்கூடிய உண்மையான வன்முறை எதுவும் சித்தரிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அவர்கள் அதைச் சமாளிக்கும் விதம் இன்னும் உங்களுடன் அமர்ந்து உங்களைப் பாதிக்கும் விதத்தில் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன்,” என்று ஹெரிஸ் கூறினார்.

எல்வுட்டின் பாட்டியாக நடிக்கும் அவுன்ஜானு எல்லிஸ்-டெய்லர், அந்த தனிப்பட்ட தாக்கத்தை பார்வையாளர்கள் படத்திலிருந்து எடுத்துவிடுவார்கள் என்று நம்புகிறார்.

“மக்கள் இதனால் பாதிக்கப்படுவார்கள் மற்றும் எதையும் விட அதிகமாக மாறுவார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன்,” என்று அவர் கூறினார் THR. “கேமராவில், திரைப்படத்தில் என்ன சாத்தியம் என்பதைப் பற்றி நாம் எப்படி உணர்கிறோம் என்பதை இது விரிவுபடுத்துகிறது மற்றும் விரிவுபடுத்துகிறது என்று நம்புகிறேன்.”

ராஸ் ஆவணப்பட உலகில் இருந்து வந்தவர் – அவரது இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் 2018 ஆவணம் ஹேல் கவுண்டி இன்று காலை, இன்று மாலை அலபாமாவின் கிராமப்புற பகுதியில் கறுப்பின வாழ்க்கை மற்றும் அநீதியை சித்தரித்ததற்காக ஒரு தொகுதி பரிசுகளை வென்றது. நிக்கல் பாய்ஸ் அந்தப் படத்தின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் ஒளிரும் படங்கள் மற்றும் இடத்தின் உருவப்படத்தை பொறிக்க அன்றாட அனுபவத்தைப் பறிக்கும் அணுகுமுறையைத் தொடர்கிறது. சென்ட்ரல் பார்க் டேவர்ன் ஆன் தி க்ரீனில் நடந்த திரைப்படத்தின் பிற்பட்ட விருந்தில், ராஸ் நலம் விரும்பிகளின் தொகுப்புகளை வாழ்த்தினார், ஆவணப்பட உலகில் இருந்து பலர் அவரை வாழ்த்தவும் அவரது முன்னிலையில் பங்கு கொள்ளவும் ஆர்வமாக உள்ளனர்.

அமேசான் எம்ஜிஎம் ஸ்டுடியோஸ் 2023 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில் மறுபெயரிடப்பட்ட பல வருடங்களில் அதன் இரண்டாவது சிறந்த படமான ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்படுவதை படம் பார்க்கிறது. நிறுவனம் சிறந்த பட பரிந்துரை மற்றும் அதன் வெளியீட்டு-உலக நையாண்டிக்கான தழுவல் திரைக்கதை வெற்றி ஆகிய இரண்டையும் பெற்றது. அமெரிக்க புனைகதை 2024 அகாடமி விருதுகளில்.

நிக்கல் பாய்ஸ்வழக்கத்திற்கு மாறான பாணியும் அமைப்பும் சில வாக்காளர்களுக்கு சவால் விடக்கூடும், இருப்பினும் விழாக்களில் கலந்துகொள்பவர்கள் விருந்தில் கலந்துகொண்டதால் சலசலப்பு நேர்மறையாக இருந்தது.

ரோஸ், தனது பங்கிற்கு, விருது பருவத்திற்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு படைப்பில் ஆர்வமாக இருப்பதாக கூறுகிறார். “ஒருவேளை இந்தப் படம் ஒரு மையப் பொருளாகவோ அல்லது நினைவுகளின் தொகுப்பிற்கான பதிலியாகவோ இருக்கலாம் [of racial inequity],” என்று அவர் திரையிடலுக்கு முன்பு விழாக்களுக்குச் சொன்னார். “ஒரு சினிமா சிற்பம் அல்லது நினைவுச்சின்னம் அவர்களுக்கு எப்போதும் ரஷ்மோராக இருக்கும்.”

பின்னர், ராஸ், ஃப்ரே மற்றும் நடிகர்களுடன் ஒரு பிந்தைய திரையிடல் Q&A போது, ​​எல்லிஸ்-டெய்லர் எப்படி திரையில் வன்முறை இல்லாத போதிலும், சிலர் தன்னிடம் படம் ஒரு “கடுமையான கண்காணிப்பு” மற்றும் “அவர்கள் உணர்ந்து வெளியே வருகிறார்கள்” என்று கூறினார். நம்பிக்கை இல்லை.”

“தொந்தரவு, தொந்தரவு, கவலை [and] இந்த பதிலைப் பற்றி, எல்லிஸ்-டெய்லர், ராஸின் திரைப்படம் அதிர்ச்சியை சித்தரிப்பதில் சிறப்பான ஒன்றைச் செய்திருப்பதாகக் கூறினார்.

“ராமெல் செய்ததில் நான் விரும்புவது என்னவென்றால், அவர் கருப்பு வலியை அல்லது இந்த குழந்தைகளின் வலியை தொடர்புபடுத்துகிறார், அதாவது அது எங்களுக்கு மாற்றப்பட்டது, எனவே இது வகுப்புவாதமானது,” என்று அவர் கூறினார். “அது கடினமானது, ஆனால் அவர்கள் நம்பிக்கையுடன் எதையும் பெறவில்லை என நான் உணர்கிறேன். தனியாக உணராதது எப்படி இருக்கும் என்று அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை, அவர்களுக்கு எந்தத் தப்பவும் இல்லை. நாம் அதை கொஞ்சம் உணர வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன். ராமெல் மிகவும் அற்புதமாகச் செய்திருப்பது இந்தக் குழந்தைகளுக்கு என்ன நடந்தது என்பதை நாம் கவனிக்கவில்லை என்று நான் நினைக்கிறேன். நாங்கள் உடந்தையாக இருக்கிறோம், நாங்கள் அதன் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறோம், அதை உணர்கிறோம். பிளாக் பெயின் பற்றி நிறைய திரைப்படங்களில் நடித்த என்னைப் பொறுத்தவரை, நாங்கள் பார்வையாளர்கள் இல்லாததால் இது மாறிவிட்டது என்று நினைக்கிறேன்; நாங்கள் அதைப் பெறுபவர்கள்.”

Steven Zeitchik இந்த அறிக்கைக்கு பங்களித்தார்.