ஒரு இயக்குனருக்குப் பல வழிகள் உள்ளன, ஒரு நாகரேனியனை மையமாக வைத்து ஒரு அதிரடி நகைச்சுவையை உருவாக்கலாம். இந்த கருத்து மருந்து மற்றும் வாக்கர்ஸ் மற்றும் பிரம்புகளுடன் கூடிய ப்ராட்ஃபால்களைப் பற்றிய வாய்திறப்பை மனதில் கொண்டு வருகிறது. வாழ்க்கை மிகவும் குறுகியதாக இருப்பதைப் பற்றிய ஒரு சாக்கரின், ஹிட்-யு-ஹெட்-தலைச் செய்தியும் இருக்கலாம்.
பின்னர் உள்ளது தெல்மாஇது முதுமை மற்றும் வயதானவர்களை கவனித்துக்கொள்பவர்களுக்கு உண்மையான அசல் மற்றும் வேடிக்கையான தோற்றத்தை வழங்குவதற்கான சாத்தியமான ஆபத்துகளையும் பகடிகளையும் தவிர்க்கிறது.
ஜூன் ஸ்க்விப் பெயரிடப்பட்ட ஹீரோவாக நடிக்கிறார், அவரது பேரனாக நடிக்கும் ஒருவர் (ஃப்ரெட் ஹெச்சிங்கர்) அவரை சிறையில் இருந்து விடுவிக்க $10,000 கேட்கும் போது ஒரு மோசடியால் பாதிக்கப்பட்டவர், இது ஒரு பொதுவான நிஜ வாழ்க்கை தொலைபேசி மோசடி. (வியாழன் அன்று, அமெரிக்க வழக்கறிஞர் அலுவலகம் மற்றும் சான் டியாகோ FBI ஆகியவை மீட்கப்பட்டன இதேபோன்ற மோசடிகளால் பாதிக்கப்பட்ட வயதானவர்களால் $3 மில்லியன் இழந்தது.) போலீஸ்காரர்கள் எந்த உதவியும் செய்யவில்லை என நிரூபிக்கும் போது, தெல்மா தனது கடைசி பாத்திரத்தில் ரிச்சர்ட் ரவுண்ட் ட்ரீ நடித்த ஒரு ஸ்கூட்டர் மற்றும் ஒரு கூட்டாளியான பென்னைக் கட்டளையிடும் வழியில், பணத்தைத் தானே திரும்பப் பெற முடிவு செய்தார்.
போன்ற ஒரு படத்திற்கு ஹாலிவுட் காம்ப்ஸ் வழியில் அதிகம் இல்லை என்றாலும் தெல்மா, திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் சில உண்மையான விசுவாசிகளைக் கண்டறிந்தனர். ஏழு தசாப்த கால மேடை மற்றும் திரை வாழ்க்கையில் தனது முதல் முன்னணி பாத்திரத்தில் அவரது நட்சத்திரத்தின் இயக்குனர் கூறுகிறார், “ஜூன் மிகவும் சக்திவாய்ந்த மையமாக உள்ளது. “அது போல், நான் ஜூன் ஸ்குவிப்பிற்கு ‘இல்லை’ என்று சொல்ல விரும்பவில்லை. இவனைப் பார்!” சன்டான்ஸ் திரைப்பட விழாவில் இருந்து சலசலப்பு வலுவாக இருந்தது, அங்கு படம் திரையிடப்பட்டது மற்றும் இறுதியில் மாக்னோலியாவுக்கு விற்கப்பட்டது. இண்டி டிஸ்ட்ரிபியூட்டர் இப்போது தொடங்கப்படுகிறது தெல்மா இன்றுவரை அதன் மிகப்பெரிய திரையரங்கு வெளியீடு.
ஜூன் 21 ஆம் தேதி திரையரங்குகளில் படம் வருவதற்கு முன்னதாக, மார்கோலின் ஸ்குவிப், ஸ்டண்ட் மற்றும் டாம் குரூஸிடம் இருந்து ஓகே பெறுவது பற்றி பேசுகிறார்.
உங்கள் நிஜ வாழ்க்கை பாட்டி தெல்மா, இப்போது 104 வயதாகிறது, யாரோ ஒருவர் உங்களை அழைத்து அவர்கள் சிறையில் இருப்பதாகக் கூறியபோது பணத்தை மோசடி செய்தார். எந்த கட்டத்தில் நீங்கள் கண்டுபிடித்தீர்கள் தெல்மா அந்த கதையில்?
ஒரு மிக ஆரம்ப பதிப்பு உண்மையில் அவரை ஏதோ ஒரு வழியில் அழைத்துச் சென்றது, மேலும் அவள் அவனைத் திரும்பப் பெற வேண்டியிருந்தது. இது பைத்தியம் மற்றும் அது சரியாக வேலை செய்யவில்லை. ஆனால் அவளை ஏமாற்றி பழிவாங்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் ஏதோ இருந்தது. அவள் பணத்தை அனுப்புகிறாள், அதைத் திரும்பப் பெற வேண்டும் என்று முடிவு செய்தாள். அதன் எளிமையும், உண்மையில் இருந்து இது ஒரு பெரிய பாய்ச்சல் இல்லை என்பதும் என்னைப் போகச் செய்தது: இது உற்சாகமாக இருக்கிறது. பின்னர் நான் என் பாட்டியிடம் காணும் உண்மையான குணாதிசயங்கள் மற்றும் குணாதிசயங்கள் மற்றும் நடத்தைகளை எடுத்து, முடிந்தவரை குறைந்த-முக்கிய வழியில் செயல் வகையின் மூலம் அவற்றைப் புனைய முயற்சிக்கிறேன்.
நீங்கள் வயதானவர்களைச் சுற்றித் திரியும் போது, முதுமை, இறப்பு மற்றும் பொதுவான இறப்பு பற்றி நிறைய பேச்சுகள் உள்ளன, அவை சில சமயங்களில் கொடூரமாக இருக்கலாம், ஆனால் பெரும்பாலும் பெருங்களிப்புடையதாக இருக்கும். நீங்கள் உண்மையில் இந்த ஒத்திசைவைக் கைப்பற்றினீர்கள் தெல்மாஇன் நகைச்சுவை.
தொனி எப்போதும் என் மனதில் இருந்தது. என்னை உற்சாகப்படுத்தியது என்ன என்ற எண்ணம் [Thelma], கருத்துக்கு அப்பாற்பட்டது, உண்மையில் அதை தீவிரமாக எடுத்துக்கொள்ள முயற்சிக்கும் யோசனை. என் பாட்டி இயல்பாகவே மிகவும் வேடிக்கையானவர். அவள் உலகம் முழுவதும் செல்லும் விதத்தின் உண்மைத்தன்மையைப் பற்றி பல விஷயங்கள் உள்ளன. அவள் இருவரும் விஷயங்களைப் பார்த்து சிரிக்கக்கூடிய விதத்தில் ஏதோ இருக்கிறது, இன்னும் விஷயங்களைப் பார்த்து ஆச்சரியப்படுவதோடு, மற்ற விஷயங்களில் முட்டாள்தனம் என்று அழைக்கப்படுவதையும் பற்றி நான் நினைக்கிறேன், இது ஒரு குறிப்பிட்ட வயதினரால் வரும் என்று நான் நினைக்கிறேன். அந்த உணர்வை திரைப்படத்தில் கொண்டு வர விரும்பினேன். நான் தொனியை மிகவும் பாதுகாப்பாக வைத்திருந்தேன், ஏனெனில் இது மிகவும் எளிதானது, மேலும் நாங்கள் கீழே குத்துவது போல் உணர்கிறேன். இந்த விஷயங்கள் தீவிரமானவை என்பதால் உண்மையில் உணர்ச்சிவசப்படுவது அல்லது கனமாக இருப்பது மிகவும் எளிதானது. எப்பொழுதும் என் குடல் சோதனையாக இருந்தது: என் பாட்டி இதைச் சொல்வாரா? அவள் இதை எப்படி சொல்வாள்? அல்லது, அவள் இப்படிச் சொல்வதை நான் கேட்டிருக்கிறேனா?
வயதானவர்களின் அனுபவங்களை நீங்கள் குழந்தையாக மாற்றவில்லை, மேலும் வயதானவர்களின் கடினமான உண்மைகளிலிருந்தும் நீங்கள் வெட்கப்படவில்லை. அந்த வரியை எப்படி இழுப்பது?
உங்கள் சொந்த மன அமைதிக்காக யாரோ ஒருவரின் செயல்களை நீங்கள் கட்டுப்படுத்த வேண்டும் என்று ஆசைப்படுவதைப் பற்றியதே திரைப்படத்தின் பெரும்பகுதி. என்னோடும் என் குடும்பத்தாரோடும் பாட்டியோடும் அடிக்கடி நடந்த விவாதம் அது. அவளது சுய உணர்வின் பெரும்பகுதி பயனிலிருந்து பெறப்பட்டது. அவள் எப்பொழுதும் விஷயங்களில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறாள், சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறாள், சில சமயங்களில் தன் வரம்புகளைத் தாண்டி காயமடைகிறாள். ஆனால் அந்த வகை ஆளுமை பெரும்பாலும் வழியில் புடைப்புகள் மற்றும் காயங்கள் இருந்தபோதிலும் நீண்ட காலம் வாழும் நபரின் வகை என்று நான் நினைக்கிறேன். தாங்கள் செய்ய வேண்டியதை 10 சதவிகிதம் கடந்தும் தங்களைத் தாங்களே தள்ளிக்கொள்ளத் தயாராக இருக்கும் ஒருவர். தன்னாட்சி பற்றிய கருத்து மற்றும் பிற விஷயங்கள் உங்களிடமிருந்து நழுவத் தொடங்கும் வயதில் உங்கள் சுய உணர்வைப் பிடித்துக் கொள்வது நான் நிறைய யோசித்து வருகிறேன், மேலும் மரியாதையுடன் இருக்க விரும்பினேன், அதே நேரத்தில் அதைப் பற்றி நேர்மையாகவும் இருக்க வேண்டும். அவள் சொல்கிறாள், “என்னை விட 104 வயது முதியவர்கள் அதிகம் செய்கிறார்கள்.” மேலும், நான், “யார்?” ஆனால் அது அவளுக்கு எப்போதும் ஒரு மோதல், எனவே நான் அதை மதிக்க விரும்பினேன்.
ஜூன் எப்படி வந்தது?
நான் எப்போதும் ஜூன் மாதமாக இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினேன், அவள் எப்போதும் அந்த பங்கிற்கு ஒரே நபராக உணர்ந்தாள். வேறு யாரையும் கற்பனை செய்வது மிகவும் கடினமாக இருந்தது.
அது ஏன்?
அவள் கசப்பு மற்றும் பாதிப்பு மற்றும் நகைச்சுவை ஆகியவற்றின் சிறந்த கலவையைக் கொண்டிருக்கிறாள், மேலும் இயற்கையான முறையில் மிகவும் வேடிக்கையாக இருக்க முடியும். அவள் உண்மையில் என் பாட்டியை எனக்கு நினைவூட்டுகிறாள்; அது ஒரு புத்திசாலித்தனம். பீனி ஃபெல்ட்ஸ்டைன் என்ற தோழி இருந்ததால் நான் அதிர்ஷ்டசாலி, நான் அவளை எப்போதும் அறிந்திருக்கிறேன். அவர் ஜூன் மாதத்துடன் ஒரு திரைப்படம் செய்திருந்தார். அவள், “நான் எங்களை ஜூன் மாதத்திற்கு அனுப்ப வேண்டுமா?” அவள் அதை அவளுடன் மிகவும் தாராளமாகப் பகிர்ந்து கொண்டாள், பின்னர் ஜூன் அதைப் படித்தாள், நாங்கள் அரை மணி நேரம் அழைத்தோம், அங்கு அவள் என்னிடம் இரண்டு கேள்விகளைக் கேட்டாள். அவள், “சரி. நான் செய்வேன். நான் இருக்கிறேன்.”
திரைப்படம் ஆக்ஷன் வகை மற்றும் நேரடியாக குறிப்புகளை அனுப்புகிறது சாத்தியமற்ற இலக்கு திரைப்படங்கள், கிளிப்புகள் மற்றும் டாம் குரூஸ். நீங்கள் அவருடைய அனுமதியைப் பெற வேண்டுமா?
இது தயாரிப்பின் போது வந்தது. அந்தக் காட்சிகளின் இரண்டு பதிப்புகளை நாங்கள் படமாக்கினோம், ஒன்று டாம் ஆன் உடன் [TVs and newspapers] பின்னர் மாற்றக்கூடிய பச்சை பெட்டி போன்ற ஒன்று. வியக்கத்தக்க வகையில் மென்மையாக இருந்தது. திரைப்படத்தின் தயாரிப்பாளரான நிக்கி வெய்ன்ஸ்டாக், அவரைப் போலவே அதே நிறுவனத்தில் இருந்தார், மேலும் சில நண்பர்களுடன் பொதுவானவர். அவருக்கு ஒரு சிறிய சூழலைக் கொடுக்க ஸ்கிரிப்டில் காட்சியை அனுப்பினோம், பின்னர் அட்டவணையின் ஒரு கிளிப்பைப் படித்தோம். நாங்கள் அவருடைய அடையாளத்தைப் பெற்றோம், பின்னர் நாங்கள் பாரமவுண்ட்டுக்குச் சென்றோம், இது அங்கு விஷயங்களை மிகவும் எளிதாக்கியது என்று நான் சந்தேகிக்கிறேன்.
தெல்மா உங்கள் முன்னணி படிக்கட்டுகளில் நடந்து செல்வதன் மூலம் மிகவும் சஸ்பென்ஸை உருவாக்குகிறது. வெளித்தோற்றத்தில் குறைந்த-பங்குகள் மூலம் பதற்றத்தை உருவாக்குவது எப்படி?
அதை முடிந்தவரை நேராக இயக்க முயற்சிப்பதும், அதை ஒரு அதிரடித் திரைப்படமாக நடத்துவதும்தான் அந்த எல்லா விஷயங்களுடனும் உள்ள கருத்து. சஸ்பென்ஸை உருவாக்கும் வணிகத்தில் இருக்கும் பெரிய திரைப்படங்களில் இருந்து நுட்பங்களை எடுத்து, அவற்றை ஒவ்வொரு நாளும் ஏதோவொன்றாக சுருக்கிக்கொண்டோம். இது எனது டிபி, டேவிட் போலன் மூலம் அந்த ட்ரோப்களைக் குறைக்க வழிகளைக் கண்டறிய முயற்சித்தது. நகைச்சுவை என்னவென்றால், நாங்கள் அகலமாக வெட்டுகிறோம், அங்கே அவள் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மெதுவாக தெரு முழுவதும் செல்கிறாள். நாங்கள் எப்போதும் அவளுடன் இருக்க விரும்புகிறோம், நாங்கள் எப்போதும் சவாரியில் இருக்க விரும்புகிறோம், அதற்கு மாறாக கண் சிமிட்டுகிறோம். நாங்கள் சஸ்பென்ஸை உருவாக்கி, முடிந்தவரை அதிக பதற்றத்துடன் அவற்றை நிரப்ப முயற்சிக்கிறோம், ஆனால் அவற்றை மிகைப்படுத்தாமல் இருக்கிறோம், எனவே நாங்கள் பகடி செய்வது போல் உணர்கிறோம்.
இந்த படத்தில் ஸ்டண்ட் ஒருங்கிணைப்பு எப்படி இருந்தது?
இந்த திரைப்படத்தில் உள்ள சண்டைக்காட்சிகள் உங்கள் சராசரி திரைப்படத்தை விட வித்தியாசமாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன. ஜூன் மாதத்தில் எங்களிடம் ஒரு சிறந்த ஸ்டண்ட் டபுள் இருந்தது, ஹெய்டி, எங்கள் ஸ்டண்ட் ஒருங்கிணைப்பாளர் ரியான் ஸ்டர்ஸ் ஒரு அற்புதமான வேலையைச் செய்தார். ஆனால் ஜூன் நிறைய செய்தது. அவள் செய்யப் போகிறாள் என்று நாங்கள் நினைத்ததை விட அவள் நிறைய செய்தாள். அவள் நிறைய ஸ்கூட்டர் ஓட்டினாள். நாங்கள் ஸ்கூட்டரை ரிக் செய்து ஹால்வேஸ் வழியாக இழுக்க முடியுமா என்று ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சித்தோம், ஆனால் அவள் அதைச் செய்ய விரும்பினாள். இது நிச்சயமாக திரைப்படத்தின் நெறிமுறை மற்றும் பணி: இது அனைத்திலும் சாத்தியமற்றது; அவள் அதை தானே செய்கிறாள். அவள் படுக்கைகளில் குதித்து மெத்தைகளில் உருண்டு கொண்டிருக்கிறாள். “பெட் ரோல்” என்பது அவள் சொல்ல விரும்புகிற ஒன்று, அது ஒரு ஸ்டண்ட் வார்த்தையா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அது இப்போது. அவள் தபால் நிலையத்திற்குச் செல்லும் போது ஒரு நீண்ட நடைப்பயிற்சி உள்ளது. படம் எடுப்பதற்கு இதுவே மிகவும் பதட்டமான விஷயங்களில் ஒன்றாகும். அது எங்கள் டாம் குரூஸ் ரன்னிங் ஷாட், அவள் நடைபாதையில் அவசரமாக ஓடிக்கொண்டிருந்தாள். இன்னொரு படத்தில், ஸ்டண்ட் இல்லை.
ஜூன் மாத நடிப்பில் பார்வையாளர்கள் என்ன பார்க்க வேண்டும் என்று விரும்புகிறீர்கள்?
அவளுடைய நெகிழ்ச்சித்தன்மையையும், அவளது வயதுடைய ஒருவரால் செய்ய முடியும் என்று நாங்கள் நினைக்காத விஷயங்களைச் செய்யும் திறனையும் அவர்கள் பாராட்டுவார்கள் என்று நம்புகிறேன். ஜூன் இந்தத் திரைப்படத்தைச் செய்த விதம் மற்றும் பல ஸ்டண்ட்களைச் செய்த விதம் மற்றும் பேக்கை வழிநடத்தியது மற்றும் நம் அனைவரையும் அவருடன் ஒத்துப்போகச் செய்த விதம், மக்கள் அதை ஊக்குவிப்பதாகவும், தொடர்புபடுத்துவதாகவும் நம்புகிறேன். மக்களை எண்ணாமல் இருக்க இது மக்களை ஊக்குவிக்கும் என்று நம்புகிறேன்.
