‘கிங் ஐவரி’ விமர்சனம்: போதைப்பொருள், துப்பாக்கிகள், காவலர்கள் மற்றும் கார்டெல்கள், பென் ஃபோஸ்டர் நடித்த ஒரு திறம்பட ஃபெண்டானில்-எரா த்ரில்லர்

ஸ்டீவன் சோடர்பெர்க்கின் 2000 ஆம் ஆண்டு போதைப்பொருள் போர் காவியத்தின் நிழல், போக்குவரத்துஇயக்குனர் ஜான் ஸ்வாப்பின் கடினமான மூக்கு த்ரில்லர், மக்கள்தொகை கொண்ட அனைத்து நார்க்ஸ், கார்டெல் உறுப்பினர்கள், பூர்வீக கேங்க்ஸ்டர்கள் மற்றும் ஃபெண்டானில் அடிமைகள் மீது பெரிதும் தொங்குகிறது, கிங் ஐவரி. ஆனால் அது ஒரு மோசமான விஷயம் அல்ல.

அமெரிக்காவை அழிப்பதில் இருந்து கிராக்-கோகைனை நிறுத்துவதற்கான போரை சித்தரிக்கும் ஒரு நவீன கிளாசிக்கிலிருந்து குறிப்புகளை எடுத்து, ஸ்வாப் ஓபியாய்டு தொற்றுநோயைச் சமாளிக்க இரண்டு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு அதே கட்டமைப்பை மீண்டும் செய்கிறார், மேலும் பொதுவாக வலுவான முடிவுகளை அடைகிறார். சோடர்பெர்க் திரைப்படத்தை விட குறைவான வியத்தகு மற்றும் கவிதை, கிங் ஐவரி ஆயினும்கூட, சில கொடூரமான உண்மையான அதிரடி காட்சிகள், கடினமான-நகங்கள் போன்ற கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கவனத்தை கோரும் ஒட்டுமொத்த அளவிலான கடினமான தன்மை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. அமெரிக்காவில் ஃபெண்டானிலின் பாதிப்பை ஏற்படுத்தும் சமரசமற்ற இருண்ட பார்வை, கூட்டத்தை மகிழ்விப்பதாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் அது ஒரு பார்வைக்கு தகுதியானது.

ஸ்வாப் அவரது சாப்ஸை இயக்குவது போன்ற வகை படங்களை இயக்கினார் ஐடா சிவப்பு மற்றும் மிட்டாய் நிலம்2019 முதல் ஏழு அம்சங்களை வெளியிடுகிறார். (அவர் ஏற்கனவே $20 மில்லியன் ஆக்ஷனரான மற்றொரு திரைப்படத்தை வெளியிடுகிறார் லாங் கான் ஹீரோஸ்இந்த மாதத்தின் பிற்பகுதியில்.) சமூகப் புறக்கணிக்கப்பட்டவர்களுக்கான அவரது அழகியல் மற்றும் விருப்பம் — மிட்டாய் நிலம் “லாட் பல்லிகள்” என்று அழைக்கப்படும் டிரக்-ஸ்டாப் பாலியல் தொழிலாளர்களின் குழுவைப் பற்றியது – அவரது வேலைக்கு ஒரு கிரைண்ட்ஹவுஸ் ஷீன் கொடுக்கிறது, இது ஓக்லஹோமாவின் துல்சாவில் ஃபெண்டானிலின் தாக்கத்தைப் பற்றிய மிகவும் தீவிரமாக ஆவணப்படுத்தப்பட்ட கதைக்கு இங்கே பொருந்தும்.

கிங் ஐவரிபோதைப்பொருளின் பல தெருப் பெயர்களில் ஒன்றிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட தலைப்பு, தரையில் ஓடுகிறது மற்றும் கடைசி காட்சிகள் சுடப்படும் வரை விடவில்லை. டிபி வில் ஸ்டோனின் கையடக்க ஒளிப்பதிவு மற்றும் ஆண்ட்ரூ ஆரோன்சனின் வேகமான எடிட்டிங் விஷயங்களை எப்போதும் இயக்கத்தில் வைத்திருக்கின்றன, இது படத்தின் ஆரம்ப கட்டத்தில் சற்று திசைதிருப்பலாம். ஆனால் இறுதியில் பார்வையாளர் விளையாட்டில் உள்ள பல மோதல்களை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ புரிந்துகொள்கிறார், இது மிகவும் அடிமையாக்கும் ஓபியேட் தயாரிப்பதற்கும், கொண்டு செல்வதற்கும் மற்றும் வெளியேற்றுவதற்கும் எளிதானது.

ஸ்வாப் நிச்சயமாக போதைப்பொருளைச் சுற்றியுள்ள அவரது வழியை அறிந்திருக்கிறார். ஒரு திரைப்படத்திற்கான பத்திரிகைக் குறிப்புகளில் காணப்படுவது மிகவும் அரிதான ஒரு வாக்குமூலத்தில், இயக்குனர் 2015 இல் ஃபெண்டானிலை மீண்டும் படமாக்க ஒப்புக்கொண்டார், அவர் அடிமையாக இருந்தபோது. மேலும் அவர் ஒன்பது ஆண்டுகளாக சுத்தமாக இருந்தபோது, ​​​​அனுபவம், சார்பு மற்றும் உயர்நிலைக்கான அனைத்து காட்சிகளுக்கும் ஒரு உண்மைத்தன்மையை வழங்க உதவியது.

அந்த ஃப்ரீபேசிங் சீக்வென்ஸ்கள், அவற்றில் பல உள்ளன, ஜாக் (ஜாஸ்பர் ஜோன்ஸ்) என்ற ஹங்கி உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவனை உள்ளடக்கியது, அவர் தனது காதலியான கோல்பிக்கு (கெய்லி கறி) ஃபெண்டானில் நன்றி செலுத்துகிறார். ஜாக்கின் அப்பா, லெய்ன் (ஜேம்ஸ் பேட்ஜ் டேல்), போதைப்பொருள் அதிகாரியாக ஒவ்வொரு நாளும் போதைப்பொருளை தெருக்களில் இருந்து அகற்ற போராடுகிறார். அவரது கூட்டாளியான டை (ஜார்ஜ் கரோல்) உடன் சேர்ந்து, லெய்ன் வெற்று-நக்கிள் யுக்திகளைப் பயன்படுத்துகிறார், இது ஒரு போலீஸ்காரரை விட அமெரிக்க மரைனுடன் நெருக்கமாக இருப்பதாகத் தோன்றுகிறது, இது ஒரு தொடக்க துப்பாக்கிச் சூட்டில் தோட்டாக்கள் உண்மையில் பறக்கும்.

ஆனால் துல்சாவில் ஒரு போர் உள்ளது, அதன் இலாபகரமான போதைப்பொருள் வர்த்தகத்தை வழக்கமான கார்டெல் மேற்பார்வையிடவில்லை, ஆனால் ஒரு பூர்வீக பழங்குடி தலைவர் (கிரஹாம் கிரீன்) ஒரு மாநில சிறைச்சாலையில் இருந்து இந்திய சகோதரத்துவத்தை நடத்துகிறார். சிறைச்சாலைகளுக்குப் பின்னால், அவர் விடுதலை செய்யப்படுவதற்கு முன்பு சில விரைவான கொலைகளைச் செய்ய சக குற்றவாளி ஸ்மைலியை (பென் ஃபாஸ்டர்) பட்டியலிடுகிறார். வெளியேறியதும், ஸ்மைலி தனது மாமா, மிக்கியுடன், பிரிட்டிஷ் நடிகரான ரிச்சி கோஸ்டரால் ஒரு ஐரிஷ் ரெட்னெக்கின் முற்றிலும் கோன்சோ பதிப்பில் நடித்தார், பழங்குடியினருக்கு உள்ளூர் போட்டியாளர்களை வெளியேற்ற உதவுகிறார்.

கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கதைக்களம் மிக விரைவாக வரையப்பட்டுள்ளன, அவை எப்போதும் பின்பற்றுவது எளிதல்ல, மேலும் யார் யாருக்காக, எப்படி சரியாக வேலை செய்கிறார்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க சிறிது நேரம் ஆகும். ஆனால் ஸ்வாப்பின் திரைப்படத் தயாரிப்பில் உள்ள கசப்பான, இயக்க ஆற்றல், அத்துடன் தற்கால துல்சாவின் இழிவான மற்றும் முற்றிலும் மந்தமான பதிப்பைப் பிடிக்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பமும் சில தளர்வான கதைசொல்லல்களுக்கு ஈடுகொடுக்க உதவுகின்றன.

ஸ்வாப் மெக்சிகன் பக்கத்தை அறிமுகப்படுத்தும் போது மூன்றாவது பார்வை சேர்க்கப்பட்டது, அங்கு ஃபெண்டானில் மலிவாக தயாரிக்கப்பட்டு, இரகசியமாக அமெரிக்காவிற்கு கார்டெல்களால் அனுப்பப்படுகிறது, அங்கு இரண்டு முக்கிய வீரர்கள் ரமோன் காஸ்ரா (மைக்கேல் மண்டோ, மறக்கமுடியாத வகையில் நார்கோ விளையாடினார். சவுலை அழைப்பது நல்லது) மற்றும் லாகோ (டேவிட் டி லா பார்சினா) என்ற இளைஞன், ஒரு வியாபாரியாக பணிபுரிய எல்லைக்கு மேல் கடத்தப்பட்டு, தேவைக்கு அடிமையானவர்களுக்கு DoorDash பாணியில் டெலிவரி செய்கிறான்.

ஸ்வாப்பின் முயற்சியின் விரிவும் நோக்கமும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது, ஆனால் இது சற்று அசாத்தியமானது. சில காட்சிகள் நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து கிழித்தெறியப்பட்டதாக உணர்கின்றன, மற்றவை மிகவும் திரைப்படமானவை, தூய வகை தீவனம் போன்ற உரையாடலைப் பயன்படுத்துகின்றன. நிகழ்ச்சிகள் எப்பொழுதும் சமமாக இருப்பதில்லை, இருப்பினும் ஒரு வினோதமான வாழ்க்கை தரம் உள்ளது, அதை புறக்கணிக்க முடியாது. ஃபாஸ்டர் ஒரு ட்ரக்கியோஸ்டமி குழாய் மூலம் தொடர்பு கொள்ள கட்டாயப்படுத்தப்படும் ஒரு பனி-குளிர் கொலையாளியாக சிறப்பாக இருக்கிறார், அதே நேரத்தில் மெலிசா லியோ – ஸ்மைலியின் வாக்கோ அம்மாவாக நடிக்கிறார் – அதே நேரத்தில் லெவிட்டி மற்றும் ஈர்ப்பு இரண்டையும் வழங்குகிறது, குறிப்பாக அவர் ரமோனுக்கு சட்டவிரோத அறுவை சிகிச்சை செய்யும் போது.

லேனையும் அவனது சக காவலர்களையும் பின்தொடர்ந்து வரும் சில செட்-பீஸ்கள் கெட்டவர்களை வீழ்த்த முயற்சிப்பது இன்னும் மறக்கமுடியாதது. அவற்றில் ஒன்று வாடிக்கையாளர்களால் நிரம்பிய மற்றும் பிரகாசமான ஃப்ளோரசன்ட்களால் ஒளிரும் ஒரு பல்பொருள் அங்காடியில் நடைபெறுகிறது, இது இறுதியில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் கொடூரத்தை சிறப்பாக வெளிப்படுத்துகிறது. மற்றொன்று முடிவிற்கு சற்று முன் நிகழ்கிறது, மோட்டல் துப்பாக்கிச் சூடு மிகவும் வன்முறையாகவும் கையை மீறியதாகவும் உள்ளது, இது ஈராக் போர் திரைப்படத்தின் காட்சி போல் தெரிகிறது.

இது நிச்சயமாக ஒரு மிகையான முடிவாகும், மேலும் எல்லாமே இறுதியில் உண்மையானதாகத் தெரியவில்லை கிங் ஐவரி. ஆனால், ஸ்வாப் உங்கள் சராசரி போதைப்பொருள் திரில்லரை விட சமீபத்திய உயர்வுக்கு காரணம் என்னவென்றால், ஒவ்வொரு கணமும் ஒரு குறிப்பிட்ட யதார்த்தத்தில் இருந்து எடுக்கப்பட்டதாக உணர அவர் எப்படி முயற்சிக்கிறார் என்பதே. தற்போது நாட்டைப் பீடித்துள்ள ஃபெண்டானில் பிளேக் நோயைப் பற்றி அவர் வரைந்த ஓவியம் உண்மையில் ஒரு அசிங்கமானது, அதுதான் இயக்குனரின் நோக்கம். படத்தின் ஓரிரு நம்பிக்கைத் தூண்கள் கூட, கடைசியில் மட்டுமே வெளிப்படும், போதைப்பொருள் மற்றும் அமெரிக்க வீழ்ச்சியின் பாலைவனத்தில் வெறும் மாயமாகத் தோன்றும்.