அஜயந்தே ரண்டம் மோஷனம் (ARM) திரைப்பட விமர்சனம்: அஜயந்தே ரண்டம் மோஷனம் எல்லா வகையிலும் லட்சியம். இது ஒரு பிரபஞ்சத்தை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது-இந்திய சினிமாவில் ஒரு பிரபலமான நிகழ்வு-ஆனால் இங்கே, பிரபஞ்சம் மிகவும் நேரடியானது. எல்லாவற்றையும் பார்ப்பவர் மற்றும் படைப்பவர் என்று கூறிக்கொள்ளும் ஒரு நித்திய ஜீவனின் தனிக்கதையுடன் படம் தொடங்குகிறது. மலையாளத்தில் மோகன்லால், தமிழில் விக்ரம் மற்றும் கன்னடத்தில் சிவராஜ்குமார் ஆகியோரால் குரல் கொடுக்கப்பட்ட இந்த பிரபஞ்ச படைப்பாளி, படைப்பின் பொறுப்பைத் தாண்டி ARM இன் கதையில் சிறிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறார். இருப்பினும், இது ஏதோ ஒரு பெரிய உணர்வை அறிமுகப்படுத்துகிறது மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரை படத்தில் உள்ள இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட கூறுகளை விளக்குகிறது.
திரைப்படம் பிரபஞ்ச உயரங்களை அடைய விரும்பினாலும், அதன் எழுத்து சூத்திரமானது, வீர கற்பனைக் கதைகளில் வேரூன்றியது, அவை வளாகத்தின் முழு திறனையும் பயன்படுத்தத் தவறிவிட்டன. மூன்று ஹீரோக்களை சித்தரிப்பதில் டோவினோ தாமஸின் பாராட்டத்தக்க முயற்சி, நீங்கள் எதிர்பார்க்கும் அந்த ‘தியேட்டர் தருணங்களை’ எந்த ஒரு கதாபாத்திரமும் பெறவில்லை, குறிப்பாக தலைமுறை அதிர்ச்சி மற்றும் ஹீரோவின் மீட்புக்கான தேடலை மையமாகக் கொண்ட படத்தில். நுணுக்கத்தை இலக்காகக் கொண்டு, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் வேண்டுமென்றே மேலெழுந்தவாரியாக எழுதுவதைத் தவிர்த்தது போல் உணர்கிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, ARM ஆனது பிரமாண்டத்தை முழுமையாகத் தழுவாமல் அல்லது ஒரு அடிப்படையான கதையை வழங்காமல், ஒரு இழுபறியில் சிக்கித் தவிக்கிறது.
கதை 1900 களில் தொடங்குகிறது, இது அரிய உலோகங்களால் செய்யப்பட்ட மந்திர விளக்கு, சியோதி விளக்கு மற்றும் வட கேரளாவில் உள்ள ஹரிபுரத்தில் விழும் விண்கல் ஆகியவற்றை மையமாகக் கொண்டது. தீபம், அதன் மர்மமான குணப்படுத்தும் சக்திகளுடன், ஹரிபுரம் இராச்சியத்தின் மதிப்புமிக்க உடைமையாகும். இளவரசர் ஒரு முஸ்லீம் படையெடுப்பாளரால் பிடிக்கப்பட்டபோது, அவர் விண்கல் தாக்கிய இடத்தில் இருந்து ஒரு கிராமவாசியான குஞ்சிகேலுவின் (டோவினோ) உதவியை நாடுகிறார். இளவரசரை மீட்ட பிறகு, குஞ்ஞிகேலு விளக்கை வெகுமதியாகக் கேட்கிறார், விண்கல் இடத்தில் அனைத்து சாதியினரும் அணுகக்கூடிய ஒரு கோயிலைக் கட்ட திட்டமிட்டார். அவர் தனது பார்வையை நிறைவேற்றும் முன், அவர் பெரியம்மை நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். அவரது மரணப் படுக்கையில், அவர் விளக்கைப் பற்றிய ஒரு ரகசியத்தைக் கற்றுக்கொள்கிறார். ஒரு கோயில் கட்டப்பட்டாலும், அது குஞ்சிகேலுவின் பார்வைக்கு குறைவாகவே உள்ளது.
அடுத்ததாக மணியனின் (டோவினோ) கதை வருகிறது, 1950 ஆம் ஆண்டு நடந்த கதை. அவர் குஞ்ஜிகேலு மற்றும் சோதி (ஐஸ்வர்யா ராஜேஷ்) என்ற தாழ்த்தப்பட்ட ஜாதியைச் சேர்ந்த பெண்ணின் மகன். அவரது போர்வீரன் தந்தையைப் போலல்லாமல், மணியன் வதந்தியான மந்திரத் திறமை மற்றும் தற்காப்புக் கலைகளில் தேர்ச்சி பெற்ற ஒரு மோசமான திருடனாக மாறுகிறார். சமூகத்தால் நிராகரிக்கப்பட்ட மணியன் ஒரு கிளர்ச்சியாளராக வளர்கிறார், உயர் சாதியினரை கோபப்படுத்துகிறார். நாட்டுப்புறக் கதைகள் அவர் சியோதி விளக்கைத் திருடினார், ஆனால் இறுதியில் பிடிபடுகிறார்.
மணியன் படத்தின் மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்த கதாபாத்திரம் என்றாலும், அவரது பேரன் அஜயன் (டோவினோ) கதாநாயகன். எலக்ட்ரீஷியனான அஜயன், ஒரு திருடனின் வழித்தோன்றல் என்ற தனது குடும்பத்தின் கெட்டப் புகழை தாங்கிக் கொண்டிருக்கிறார். சாதி அடிப்படையிலான ஒடுக்குமுறையை எதிர்கொண்ட அவர், தனது பாட்டி கற்பித்த திறன்களைப் பயன்படுத்துவதைத் தடுக்கிறார், தனது தாய்க்கு அளித்த வாக்குறுதியை மதிக்கிறார். ஆனால் ஹரிபுரம் சாம்ராஜ்யத்தின் வாரிசான சுதேவ் வர்மா (ஹரிஷ் உத்தமன்) விளக்கைத் திருடி ஆங்கிலேயர்களுக்கு விற்க வரும்போது, கிராமத்தின் வரலாற்றை மீண்டும் எழுதும் விளக்கு பற்றிய ரகசியங்களை அஜயன் வெளிப்படுத்த வேண்டும்.
அதன் மையத்தில், ARM என்பது சமூக நீதியைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படமாகும், இது முறையான ஒடுக்குமுறைக்கு எதிரான குன்ஜிகேலுவின் கிளர்ச்சி அவரை அஜயன் போன்ற ஒரு நபராக மாற்றுகிறது என்பதை ஆராய்கிறது. மூன்று காலக்கெடுவில் உள்ள ஒவ்வொரு ஹீரோவும் ஒரு கிளர்ச்சியாளர், சமூக அழுத்தங்களால் தங்கள் பாத்திரங்களுக்கு தள்ளப்படுகிறார்கள். குஞ்ஞிகேலு சோதியைக் காதலித்து சாதியத் தடைகளைத் தகர்க்க முயல்கிறான், ஆனால் அவனது செயல்கள் மணியனின் பிறப்பிற்கு வழிவகுத்தது, அவர் ஆரம்பத்திலிருந்தே களங்கப்படுத்தப்பட்டார். அஜயனின் கதை வெளிவருவதற்குள், அட்டவணைகள் மாறிவிட்டன-அவன் ஒரு சலுகை பெற்ற பெண்ணைக் காதலிக்கிறான், ஆனால் அவனது முன்னோர்கள் வெளியேற்றப்பட்ட அதே காரணங்களுக்காக நிராகரிப்பை எதிர்கொள்கிறான். முரண்பாடானது சக்தி வாய்ந்ததாக இருந்தாலும், அதன் பொதுவான செயலாக்கம் ஒரு அழுத்தமான கதையாக இருந்திருக்கக் கூடியதை மந்தமாக்குவதால், திரைப்படம் கடுமையானதாகிறது. இது எந்த உண்மையான ஆச்சரியங்களும் இல்லாமல் ஒரு நிலையான அண்டர்டாக் ரிடெம்ப்ஷன் ஆர்க்கைப் பின்பற்றுகிறது.
அஜயனின் மீட்பைப் போலவே மணியன் செய்யும் சாகசங்களும் யூகிக்கக்கூடியவை. ஒரு காட்சியில், மணியனின் விளக்கைத் திருடும் பணியானது, காலாவதியான தடைகளால் தடைபடுகிறது. அஜயன் மிகவும் திருப்திகரமான ‘யுரேகா’ தருணத்திற்கு தகுதியானதைப் போலவே, அவருக்கு மிகவும் சிக்கலான சவால்கள் தேவைப்பட்டன. வரலாற்றைத் திரும்பத் திரும்பக் காண்பிக்கும் முயற்சியில், படத்தின் இரண்டாம் பாதி இழுத்துச் செல்கிறது, “எனக்கு புரிகிறது, தொடருங்கள்” என்று பார்வையாளர்களை நினைக்க வைக்கிறது.
ஏ.ஆர்.எம்.க்கும் பா.ரஞ்சித்தின் தங்கலானுக்கும் இடையே தெளிவான ஒற்றுமைகள் உள்ளன. இரண்டு படங்களுமே நிலம் மற்றும் அதன் வளங்களை உண்மையாகச் சொந்தம் கொண்டாடுவது யார் என்ற கேள்வியை ஆராய்கிறது. ரஞ்சித் படத்தில் ஆசைப்பட்ட பொருள் தங்கம்; ARM இல், அது விளக்கு. இரண்டுமே ஒடுக்கப்பட்டவர்களுக்கு மறுக்கப்படுவதை அடையாளப்படுத்துகின்றன. ரஞ்சித் மற்றும் ஜித்தின் லால் இருவரும் இந்த தலைப்பை ஆராய்வதற்காக கற்பனையை எப்படி ஒரு வகையாகப் பயன்படுத்துகிறார்கள் என்பது சுவாரஸ்யமானது. அஜயந்தே ரண்டம் மோஷனம் என்றாலே அதன் கான்செப்ட் போல் வசீகரமாக இருந்தது.
