‘தி டெலிவரன்ஸ்’ விமர்சனம்: ஆண்ட்ரா டே மற்றும் க்ளென் நெருக்கமாக உழைக்கிறார்கள் ஆனால் லீ டேனியல்ஸின் ஒழுங்கற்ற ஆன்மீக திகிலைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை

லீ டேனியல்ஸ்’ விடுதலை ஒருபுறம், குடும்பக் கடமைகள், குடிப்பழக்கம் மற்றும் அவரது தாயுடன் (க்ளென் க்ளோஸ்) ஒரு கொந்தளிப்பான உறவை சமநிலைப்படுத்தும் ஒரு தாய்வழி (ஆண்ட்ரா டே) பற்றிய பொதுவான மற்றும் கருதப்படும் உள்நாட்டு நாடகம். மறுபுறம், இது இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட இயக்குனரின் பயணத்தை பிரதிபலிக்கிறது. இங்கே, டேனியல்ஸ், போன்ற சேற்றுப் படங்களின் இயக்குனர் விலைமதிப்பற்ற மற்றும் பட்லர்பேய்களை தோண்டி, அவற்றிலிருந்து, விசுவாசத்தின் படிப்பினைகளைப் பெறுகிறது. இரண்டு கதை இழைகளும் ஒன்றிணைந்து அல்லது இணக்கமாக பின்னிப்பிணைந்திருப்பது சாத்தியமாகும், மேலும் படத்தின் அமைப்பு டேனியல்ஸின் நோக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆனால் விடுதலை இது மிகவும் குழப்பமான ஒரு விவகாரம், மேலும் கலவை அரிதாகவே மொத்த ஒத்திசைவை அடைகிறது.

லாடோயா அம்மோன்ஸ் என்ற இந்தியானா பெண்ணின் நிஜ வாழ்க்கைக் கதையிலிருந்து உத்வேகம் பெற்று, தன் வீட்டில் தீய ஆவிகள் பதுங்கியிருப்பதாகவும், தன் குழந்தைகளை ஆட்கொண்டிருப்பதாகவும் கூறிய டேனியல்ஸ், நிதிப் பிரச்சனைகள் மற்றும் அரசுக் கண்காணிப்புடன் போராடும் ஒற்றைத் தாயான கருங்காலியின் (டே) கதையைச் சொல்கிறார். மேற்கூறிய பழிவாங்கும் சக்திகளுக்கு கூடுதலாக. 2011 பிட்ஸ்பர்க்கில் கருங்காலி மற்றும் அவரது மகன் ஆண்ட்ரே (அந்தோனி பி. ஜென்கின்ஸ்) ஒரு புதிய வீட்டிற்குச் செல்வதை இறுதி செய்தவுடன் படம் ஒரு இனிமையான குறிப்பில் தொடங்குகிறது. ஆண்ட்ரே, தனது கற்பனை நண்பர்களின் முன்னிலையில் மிகவும் வசதியாக இருக்கும் ஒரு சிறு குழந்தை, அவரும் அவரது உடன்பிறப்புகளும் பகிர்ந்து கொள்ளும் அறையின் சுவரை உள்ளடக்கிய ஒரு விரிவான சுவரோவியத்திற்கு இறுதித் தொடுதல்களை வைத்துள்ளார்.

அவர்கள் அமைக்கும் போது, ​​கருங்காலியின் தாய் ஆல்பர்ட்டா (நெருக்கம்) பெரிய குழந்தைகளான சாண்டே (டெமி சிங்கிள்டன்) மற்றும் நேட் (கேலேப் மெக்லாலின்) ஆகியோருடன் தேவாலயத்தில் வழிபடுகிறார். பிற்காலக் காட்சிகள் குடும்பத்திற்குள் உருவாகும் பதட்டங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன: சமீபத்தில் கிறித்தவத்தில் நுழைந்த ஆல்பர்ட்டா, குடிப்பழக்கத்திற்கு அடிமையான கருங்காலி குழந்தைகளை எப்படி வளர்க்கிறார் என்று விமர்சிக்கிறார். இதற்கிடையில், குழந்தைகள் தங்கள் நீண்டகால வறுமை மற்றும் பயண வாழ்க்கை முறையால் சோர்வடைந்துள்ளனர். அவர்களின் தந்தை இல்லாதது – சமீபத்தில் போருக்கு அனுப்பப்பட்டது – இரவு உணவு மேசையில் தறிக்கிறது.

டேனியல்ஸ், டேவிட் கோகெஷால் மற்றும் எலிஜா பைனம் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட திரைக்கதையிலிருந்து பணிபுரிகிறார், எந்தவொரு பேய்த்தனத்தையும் அறிமுகப்படுத்துவதற்கு முன் நேரம் எடுக்கும். ஆரம்ப பாதி விடுதலை இந்த குடும்பத்தின் வாழ்க்கையில் உள்ள ஓவியங்கள் பார்வையாளர்களின் முதலீட்டை அதிகரிக்க ஒரு வழியாகும். கருங்காலி தன் கோபத்தைக் கட்டுப்படுத்த போராடும் போது, ​​ஆல்பர்ட்டா வாராந்திர கீமோதெரபி அமர்வுகள் மூலம் தனது புற்றுநோயை நிர்வகிக்கிறாள். நேட் உள்ளூர் கொடுமைப்படுத்துபவர்களுடன் சண்டையிடுகிறார், ஆண்ட்ரே தனிமையில் சகவாசம் காண்கிறார், சாந்தே அவர்களின் தந்தை எப்போது வீடு திரும்புவார் என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்.

இங்கே இயக்கம் நம்பிக்கையுடன் உள்ளது மற்றும் ஒவ்வொரு குடும்ப உறுப்பினரின் நெருக்கமான காட்சிகளால் (டிபி எலி அரென்சன்) காட்சிகள் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன. பெரும்பாலான விவரங்கள் கருங்காலி மற்றும் ஆல்பர்ட்டாவின் உறவில் நிகழ்கின்றன. இங்கே, டேனியல்ஸ் மீண்டும் பரந்த ஆனால் போதாத பக்கவாதம், இரு இன மகளுக்கும் அவளுடைய வெள்ளைத் தாய்க்கும் இடையே உள்ள அழுத்தங்கள் மற்றும் பதட்டங்களை ஆராய்கிறார். இந்தக் குடும்பத்தின் வாழ்க்கையின் ஓரங்களில், கருங்காலி தன் குழந்தைகளை துஷ்பிரயோகம் செய்கிறாளா என்பதை விசாரிக்கும் பணியில் ஈடுபட்டுள்ள குழந்தைப் பாதுகாப்புச் சேவையைச் சேர்ந்த கேஸ் தொழிலாளியான சிந்தியா (மோனிக் டேனியல்ஸுடன் பணிபுரியத் திரும்புவதைக் குறிக்கிறது).

அவள் செய்கிறாள், டேனியல்ஸ் இந்த தருணங்களை பரபரப்பான மீறல்கள் அல்ல, ஆனால் தலைமுறை அதிர்ச்சியின் குழப்பமான விளைவு. ஆல்பர்ட்டா இயேசுவைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பு, அவர் கருங்காலியையும் துஷ்பிரயோகம் செய்தார். டேனியல்ஸுடன் இணைந்து பணியாற்றிய டே யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் எதிராக பில்லி ஹாலிடேமீண்டும் தன் வரம்பை நிரூபிக்கிறது விடுதலை. அவள் கருங்காலியின் கரடுமுரடான விளிம்புகளை மெலோடிராமாடிக் உடலமைப்புடன் மணல் அள்ளவில்லை, மாறாக அவளது கரடுமுரடான தன்மையை ஆராய்ந்து, ஒற்றைத் தாயின் மிருதுவான சுபாவத்தில் மென்மையான இழைகளைக் கண்டாள். டேய் தனது கதாபாத்திரத்தின் பொறுப்புகளை தாம்பத்தியமாக ஏற்றுக்கொள்கிறார், மற்ற நடிகர்களுக்கு அவர்களின் நடிப்புக்கு உறுதியான நங்கூரம் கொடுக்கிறார். மற்ற பகுதிகளைப் போலல்லாமல் இங்கே விடுதலைஒற்றுமையின் சாயல் உள்ளது.

இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டது கருங்காலியின் குடும்பம் மற்றும் டேனியல்ஸ் திரைப்படம் இரண்டிலும் பிளவுகளைத் தூண்டுகிறது. பேய் பிரசன்னத்தின் ஒரு பொதுவான வடிவம் தொடங்குகிறது: கதவுகள், விசித்திரமான அடிச்சுவடுகள், இறந்த காகம். ஆண்ட்ரே ட்ரே என்ற நபருடன் பேசத் தொடங்குகிறார், அவர் வஞ்சகமான செயல்களைச் செய்யும்படி கேட்கிறார். ஆனால் டேனியல்ஸ் இங்கே வேகம் எடுப்பதில் சிரமப்படுகிறார், எதிர்பார்ப்புக்காக நமது பொறுமையை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுகிறார். இறுதியில், பேய்கள் கருங்காலியின் குழந்தைகளைப் பெற்றுள்ளன, மேலும் தாய் உதவிக்காக ஆசைப்படுகிறாள். அவர் ரெவ். பெர்னிஸ் ஜேம்ஸில் இரட்சிப்பைக் காண்கிறார் (அன்ஜானு எல்லிஸ்-டெய்லர், சுருக்கமான ஆனால் தாக்கம்).

கெட்ட ஆவி கதையை கைப்பற்றியதும், விடுதலை அது உருவாக்க முடிந்த எந்த ஆற்றலையும் இழக்கிறது. இந்த கொடூரமான பேய்களுக்கும் கருங்காலிக்கும் இடையிலான உறவைக் காட்சிப்படுத்த டேனியல்ஸ் மலிவான விளைவுகளைச் சார்ந்திருக்கவில்லை என்றால், உள்நாட்டு நாடகம் மற்றும் திகில் ஆகியவற்றை இணைக்கும் முயற்சி கிட்டத்தட்ட நம்பத்தகுந்ததாக இல்லை. தாயின் அனுபவத்திலிருந்து வெளிப்படையான பொருளைப் பறிக்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பம் மற்றும் பார்வையாளர்களை அறியாமலேயே ஒரு முடிவுக்கு வரும் விடுதலை மோசமான மற்றும் ஏமாற்றமளிக்கும் கார்ட்டூனிஷ் பிரதேசத்தில்.