‘ஒரு குடும்ப விவகாரம்’ விமர்சனம்: நிக்கோல் கிட்மேன் மற்றும் ஜாக் எஃப்ரான் ஒரு நெட்ஃபிக்ஸ் ரோம்-காமில் தவறு செய்தாலும் வசீகரிக்கும்

முழுவதும் ஒரு குடும்ப விவகாரம், மகள் ஜாரா (ஜோய் கிங்) மற்றும் அம்மா ப்ரூக் (நிக்கோல் கிட்மேன்) கிறிஸ் கோல் (சாக் எஃப்ரான்) எப்படிப்பட்ட மனிதர் என்று வாதிடுகின்றனர். ஜாராவைப் பொறுத்தவரை, அவர் நியாயமற்ற கோரிக்கைகள் மற்றும் துப்பாக்கிச் சூடு அச்சுறுத்தல்களுக்கு இடையில் ஊசலாடும் திரைப்பட நட்சத்திர முதலாளி. ப்ரூக்கைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு கவனமுள்ள காதலன், ஜாராவின் தந்தை சார்லியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவளை காதல் சாத்தியத்திற்கு மீண்டும் எழுப்பிய முதல் மனிதர்.

இரண்டுமே சரியாகத் தவறாக இல்லை – க்ரிஸ், யாரையும் போலவே, பலரைக் கொண்டுள்ளது. ரிச்சர்ட் லாக்ராவனீஸ் இயக்கிய இடம் ஒரு குடும்ப விவகாரம் எவ்வாறாயினும், அவர் ஒரே நேரத்தில் இருவராக இருக்கலாம் என்று நம்மை நம்ப வைப்பதில் போராட்டங்கள் உள்ளன. பகுதி ஷோபிஸ் அனுப்புதல் மற்றும் ஒரு பகுதி ஆர்வமுள்ள காதல் நாடகம், படம் அதன் இரண்டு முறைகளுக்கு இடையில் ஒரு ஒத்திசைவான தொனியில் நிலைபெறாமல் மோசமாக இழுக்கிறது. அதிர்ஷ்டவசமாக, இரு பகுதிகளும் அதே தரத்துடன் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டுள்ளன, இது கிறிஸ் ஜாராவின் மற்றும் ப்ரூக்கின் இரு யோசனைகளையும் உள்ளடக்கியது: அதன் தவறான செயல்களில் உங்கள் தலையை அசைத்தாலும், நீங்கள் சிரித்துக்கொண்டே வருவதற்கு போதுமான வசீகரம்.

நாம் சந்திக்கும் முதல் கிறிஸ் அருவருப்பானவர். திரையில், அவர் ஒரு பயங்கரமான ஒலி உரிமையின் மார்வெல் பாணி ஹீரோ. இக்காரஸ் ரஷ்; திரைக்கு வெளியே, அவர் ஒரு வீணான ஆண் குழந்தை ஜாராவில் ஹிஸ்ஸி ஃபிட்ஸ். புரதப் பொடியைத் தேடி அவளை அனுப்ப, ஒற்றைப்படை நேரங்களில் அவளை அழைத்து, அவளது சொந்தப் பணத்தில் அவனது நாய்களுக்கான பரிசுக் கூடைகளைச் சேகரிக்கச் செய்கிறான். அவர் திசுக்கள் போன்ற தோழிகளின் வழியாக ஓடுகிறார், பின்னர் அவரது பொருட்களை அவர்களது வீடுகளில் இருந்து எடுக்க அனுப்புகிறார். உதவி தயாரிப்பாளருக்கான கடனுதவிக்கான வாக்குறுதியுடன் அவர் அவளை இழுக்கிறார், ஆனால் அவரது உலர் சுத்தம் செய்வதை விட அதிகமாகச் செய்ய அவள் “தயாராக” இல்லை என்று தொடர்ந்து வலியுறுத்துகிறார். இந்த நகைச்சுவைகள் எதுவும் குறிப்பாக புதியவை அல்ல – கிறிஸ் என்பது ஒவ்வொரு கெட்டுப்போன ஹாலிவுட் ஸ்டீரியோடைப்பும் ஒன்றாக உருட்டப்பட்டது. ஆனால் திரைக்கதை எழுத்தாளரான கேரி சாலமன் தனது தொழில் எவ்வளவு அபத்தமானது என்பதை அறிந்த ஒரு உள் நபரின் மோசமான விருப்பத்துடன் அவர்களை நோக்கி வருகிறார்.

கடைசியாக அழுகையில் காணப்பட்ட எஃப்ரானால் அவர்கள் மேலும் உயர்த்தப்பட்டுள்ளனர் இரும்பு நகம் ஆனால் அவர் ஒரு நாடகத்தை விட சிறந்த நகைச்சுவை திறமை கொண்டவர் என்பதை இங்கே நமக்கு நினைவூட்டுகிறது. அவரது கிராக்கர்ஜாக் நேரம் கண்ணியமான நகைச்சுவைகளை சிரிக்க வைக்கும் பெருங்களிப்புடையதாக மாற்றுகிறது, மேலும் அவரது நாய்க்குட்டியான இனிமை கிறிஸை அவரது மோசமான நிலையில் அன்பாக வைத்திருக்கிறது. கிங்குடனான அவரது (பிளாட்டோனிக்) இயக்கவியல் உற்சாகம் மற்றும் கெஞ்சும் பாசம் இரண்டையும் நேர்மறையாக வெடிக்கிறது. ஒரு கட்டத்தில், கிறிஸ் அவரை ஒரு பிரபலம் என்று அழைப்பது “இழிவானது” என்று கேலி செய்கிறார், ஏனெனில் அவர் திரைப்பட நட்சத்திரம், அடடா. தருணம் ஒரு நகைச்சுவையாக விளையாடுகிறது, ஆனால் அது உண்மையின் கர்னலையும் கொண்டுள்ளது. பிடிக்கும் தி ஃபால் கை, ஒரு குடும்ப விவகாரம் திரைப்பட-நட்சத்திர கவர்ச்சியின் சக்திக்கு ஒரு சான்றாக செயல்படுகிறது, அதே நேரத்தில் அதை கேலி செய்கிறது.

இந்த ஹாலிவுட் நையாண்டிகள் அனைத்தும் உண்மையான கதைக்களத்திற்காக அமைக்கப்பட்டவை ஒரு குடும்ப விவகாரம், இது கிறிஸ் தன்னை ஜாரா தனது தாயுடன் பகிர்ந்து கொள்ளும் வீட்டிற்கு அழைத்தவுடன் தொடங்குகிறது. அவள் காண்பிப்பதற்காகக் காத்திருக்கையில், அவரும் ப்ரூக்கும் டெக்யுலா காட்சிகளைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். அவர்கள் இருவருக்கும் தெரிந்த அடுத்த விஷயம் என்னவென்றால், ப்ரூக், கிறிஸ், அதற்கு முந்தைய நாள் மட்டும், ஜாராவை மிகவும் மென்மையாக நடத்தாததற்காகக் கத்திய டி-ஷர்ட்டைக் கிழித்துத் திறக்கிறார்.

முதலில், ஹூக்-அப் சிரிப்பதற்காக விளையாடப்படுகிறது. கிறிஸ் தனது சொந்த திரைப்படங்களின் வரிகளில் இருந்து ப்ரூக்கை கவர்ந்திழுக்கிறார். (“இந்த நேரத்தில் நான் சொல்கிறேன்,” என்று அவர் வற்புறுத்துகிறார், அவள் கிண்டலாக அவனை அழைக்கிறாள்.) ஜாரா தன் முதலாளியுடன் படுக்கையில் இருக்கும் தன் அம்மாவைக் கண்டு திடுக்கிட்டு, திராட்சைப்பழத்தில் மூச்சுத் திணறி, தன்னைத் தானே தட்டிக் கொண்டு மயக்கமடைந்தாள். விளக்குவதற்குத் தடுமாறி, ப்ரூக் தற்செயலாக ஜாரா டீன் ஏஜ் பருவத்தில் தடைசெய்யப்பட்ட புருவத்தைத் துளைத்ததற்காக அவளுக்குக் கூறிய அதே சாக்குப்போக்கைப் பயன்படுத்துகிறார்: “பையன் அதைப் போடும் நேரத்தில் அது அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது.”

ஆனாலும் ஒரு குடும்ப விவகாரம் ஹூக்-அப் ஆழமான ஒன்றாக உருவாகும்போது மிகவும் நேர்மையான மற்றும் உணர்ச்சிகரமான தொனியைப் பெறுகிறது. கிட்மேனும் எஃப்ரானும் ஒரு கண்ணியமான இனிமையான வேதியியலைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள், அது அவர்கள் வெளிப்படுத்திய மோசமான டைனமிக் போன்றது அல்ல பேப்பர்பாய். கிறிஸ் தனது குழந்தைப் பருவ துயரங்கள் மற்றும் புகழ் தனிமையால் பாதிக்கப்படுகிறார். அவள் விரும்பியதை உணர்ந்து பல வருடங்கள் ஆகிவிட்டன என்று அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள், மேலும் அவள் நினைவில் வைத்திருக்கும் முதல் முறையாக “கொஞ்சம் பைத்தியம் பிடிக்கும்” ஆடம்பரத்தை அனுமதிக்கிறாள். விலையுயர்ந்த இரவு உணவுகள் மற்றும் தனியார் ஸ்டுடியோ சுற்றுப்பயணங்கள் மற்றும் அபிமானமான நகைச்சுவையான மூன்றாம்-நடவடிக்கை சைகையுடன் படம் பெரிதாக செல்லும் தருணங்கள் இருந்தாலும், இந்த உறவு பொதுவாக மெதுவாக எரியும் காதல் விவகாரமாக உள்ளது, உணர்ச்சிவசப்படாத ஃப்ளிங் அல்ல.

உண்மையாக, ஒரு குடும்ப விவகாரம் பணக்கார மற்றும் கவர்ச்சியான ஏ-லிஸ்டருடன் டேட்டிங் செய்யும் விசித்திரக் கதையில் சிறிதும் சாய்ந்ததில்லை. அதற்கு மாறாக உங்கள் யோசனை, இது மேலோட்டமாக ஒரே மாதிரியான முன்மாதிரியைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது, இந்த திரைப்படம் பிரபலமாக இருக்கும் போது டேட்டிங் செய்வதன் குறிப்பிட்ட சலுகைகள் அல்லது சவால்கள் பற்றி அதிகம் கவலைப்படவில்லை. ப்ரூக்கிற்கு கிறிஸின் வாழ்க்கைப் பற்றிப் பரிச்சயம் இல்லை, மேலும் விடுமுறையில் அவளைத் துடைக்கவோ அல்லது ஆடம்பரமான கலாட்டாக்களுக்கு அழைத்து வரவோ அவளுக்கு அவன் தேவையில்லை; அவள் ஏற்கனவே தனது சொந்த குன்றின் மாளிகை மற்றும் அலமாரி முழுவதுமாக டிசைனர் ஆடைகளை வைத்திருக்கும் அளவுக்கு நன்றாகச் செய்திருக்கிறாள். கிறிஸால் திரளாக மளிகைக் கடைக்குச் செல்ல முடியாவிட்டாலும், தம்பதியினர் தங்கள் உறவைப் பகிரங்கமாகச் செல்வதன் அர்த்தம் என்ன என்று விவாதிப்பதில்லை – எப்படியாவது அது ஒருபோதும் நடக்காது. அவர்களின் தொடர்புக்கு மிகப்பெரிய அச்சுறுத்தல் ஜாராவின் மறுப்பு, வயது மற்றும் சமூக நிலை ஆகியவற்றில் உள்ள இடைவெளி அல்ல.

திரைப்படம் தட்டிக் கேட்கும் கற்பனைகள் மிகவும் சாதாரணமானவை, மேலும் அதற்கு ஏறக்குறைய மிகவும் கடுமையானவை. ஒன்று, ஒரு பெண் எழுத்தாளராக இருப்பது, யாருடைய திறமை, பயமுறுத்துவதற்குப் பதிலாக, தகுதியான பொருத்தவரை ஈர்க்கிறது. சக எழுத்தாளர் சார்லி தனது வெற்றியை எப்படி வெறுப்பதாகத் தோன்றினார் என்பதை ப்ரூக் விவரிக்கிறார்; மறுபுறம், கிறிஸ் அவளது எழுத்தைக் கண்டுபிடிக்க தனது வழியில் செல்கிறார், மேலும் அவரது சிறந்த பிட்களை மனப்பாடம் செய்கிறார். மற்றொன்று, ஒரு தாயாக இருப்பது, அதன் குழந்தை தனது தியாகங்களை இறுதியாகப் பாராட்டுகிறது. மூன்று முன்னணி கதாபாத்திரங்களும் குறுகிய பார்வை அல்லது சுய சேவை தேர்வுகளை செய்ததாக குற்றம் சாட்டப்படலாம். ஆனால் ப்ரூக் தான் திரைப்படம் ஒரு துறவியாக சித்தரிக்கிறது, அவள் பெறக்கூடிய மகிழ்ச்சியைப் பெற்றாள், மேலும் ஜாரா சுயநலத்திற்காக மன்னிப்பு கேட்கும்படி செய்யப்பட்டாள்.

கடினமான குழந்தைப் பருவத்தில் ஜாராவின் ஒவ்வொரு தேவையையும் ப்ரூக் அன்புடன் கவனித்துக்கொள்வதற்கும், இப்போது கிறிஸுக்கு ஜாரா உணவளிப்பதற்கும் இடையே இணையானது வரையப்பட்டுள்ளது. அந்த சூழ்நிலைகள் தொலைதூரத்தில் ஒரே மாதிரியானவை அல்ல என்பதை நான் சுட்டிக்காட்டுகிறேன், உண்மையில் அதே உரையாடலில் ஈடுபடுவதற்கு எந்தத் தொழிலும் இல்லை. ஒரு குடும்ப விவகாரம்ஹாலிவுட் உள்ளடக்கம் மற்றும் அதன் நாடகம் இரண்டு முற்றிலும் மாறுபட்ட படங்களில் இருந்து வந்தது போல் சில நேரங்களில் உணர்கிறேன். ஆனால், ஒரு கணம், உங்களை மீறி நீங்கள் நெகிழ்ந்து போகக்கூடிய அளவுக்கு இதயப்பூர்வமான மென்மையுடன் வரிகள் வழங்கப்பட்டுள்ளன.