‘ஜிக்ரா’ விமர்சனம்: ஒரு அற்புதமான கடுமையான ஆலியா பட் ஒரு அழகாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஆனால் விவரிப்பு ரீதியாக சீரற்ற இந்தி திரில்லர்

ஜிக்ரா (இதயம் மற்றும் தைரியம் ஆகிய இரண்டையும் குறிக்கும்) என்பது, சம பாகங்களில், உள்ளுணர்வு மற்றும் உணர்ச்சி, ஆனால் வெகு தொலைவில் மற்றும் தர்க்கம் இல்லாதது. இயக்குனரும் இணை எழுத்தாளருமான வாசன் பாலா ஒரு ஜெயில்பிரேக் திரைப்படத்தை உருவாக்குகிறார், இது நகரும் உடன்பிறப்பு நாடகம், த்ரில்லான ஆக்ஷன் மற்றும் மூச்சுவிடாத சஸ்பென்ஸ் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான இனிமையான இடத்தைக் கண்டறிய முயற்சிக்கிறது, மேலும் அவர் எல்லா மதிப்பெண்களையும் பெறவில்லை என்றாலும், முன்னணி நடிகரும் இணை தயாரிப்பாளருமான ஆலியா பட் அதை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறார். அவள் ஒரு வல்லமைமிக்க திறமைசாலி.

சதி தளர்வாகி, திருப்பங்கள் மிகவும் வசதியாக இருந்தாலும், பட் ஒரு துடிப்பையும் தவறவிடுவதில்லை. கதாநாயகி சத்யாவாக அவள் பிரமாதமாக கொடூரமானவள், அவள் கண்கள் இமைக்காத உறுதியின் வெளிப்பாட்டை பராமரிக்கின்றன. அவள் உடல்ரீதியாக சிறியவளாக இருக்கலாம், ஆனால் அவள் ஒரு வயது முதிர்ந்த மனிதனை வீழ்த்தும்போது, ​​அவளது நம்பிக்கை மிகவும் முழுமையானது என்பதால் நாங்கள் அதைக் கேள்வி கேட்கவில்லை. ஒரு காட்சியில், மற்றொரு பாத்திரம் அவளை குண்டி (குண்டர்) என்று போற்றுகிறது. இந்த சூழலில், இது ஒரு பாராட்டு.

சத்யா மிக வேகமாக வளர வேண்டியதால் உடைக்க முடியாது. அனாதையாக, அவளும் அவளுடைய இளைய சகோதரன் அங்கூரும் (வேதாங் ரெய்னா) ஒரு பெரிய குடும்பத்தால் வளர்க்கப்பட்டனர், அவர்கள் அடிப்படையில் அவர்களை ஊழியர்களாக கருதினர். ஹன்ஷி தாவோவின் கற்பனையான நாட்டில் அங்கூர் சிறையில் அடைக்கப்பட்டபோது (அது மலேசியாவிற்கு அருகில் இருப்பதாக நாங்கள் கூறுகிறோம்), சத்யா அவனைக் காப்பாற்ற என்ன வேண்டுமானாலும் செய்வேன் என்று முடிவு செய்கிறாள். அவர் சூப்பர் ஹீரோவாக சகோதரி: நெகிழ்ச்சியான, சமயோசிதமான மற்றும், இறுதியில், ஒரு முழு ஆக்ஷன் நட்சத்திரம்.

பாலா அருமையாக ஆரம்பிக்கிறார். இணை எழுத்தாளர் தேபாஷிஷ் இரெங்பாம் மற்றும் எடிட்டர் பிரேர்னா சைகல் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, தலைப்புகள் முடிவதற்கு முன்பே கதாபாத்திரங்களும் உறவுகளும் நிறுவப்படும் வகையில் தகவல்களைத் தொகுக்கிறார். குறிப்பிடத்தக்க வகையில், இதில் சத்யா மற்றும் அங்கூரின் உறவினர்களின் செல்வச் செழிப்பு மற்றும் சாதாரண கொடுமை ஆகியவை அடங்கும். இந்த நபர்கள் தனியார் விமானத்தில் பணக்காரர்கள், ஆனால் அவர்கள் நன்றாக விளையாடி அங்கு வரவில்லை.

சிறந்த ஒளிப்பதிவு ஸ்வப்னில் சுஹாஸ் சோனாவனே, அவர் பாலாவின் கடைசி அம்சத்தையும் படமாக்கினார் மோனிகா, ஓ மை டார்லிங். ஒரு சில தருணங்களில் டிபியும் இயக்குனரும் தேவையில்லாமல் கறுப்பு வெள்ளை பிரேம்களைக் கொண்ட ஒரு காட்சி போன்ற எந்தக் காரணமும் இல்லாமல் வித்தை காட்டுகிறார்கள். ஆனால் ஸ்வப்னில் மற்றும் வண்ணக்கலைஞர் சித்தார்த் மீர் ஆகியோர் ஹன்ஷி தாவோவையும் திருத்தும் வசதியையும் ஒரே நேரத்தில் வெளிநாட்டு மற்றும் பழக்கமான, அழகான மற்றும் அச்சுறுத்தும் வகையில் மாற்றுவதில் வெற்றி பெறுகின்றனர். சில காட்சிகள் சிவப்பு நிறத்தில் குளிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் உச்சக்கட்டத்தில் புகையின் சுவாரசியமான பயன்பாடு இடம்பெற்றுள்ளது.

படத்தின் சிறந்த காட்சிகளில் ஒன்று சத்யா மற்றும் அங்கூர் சிறையில் முதல் சந்திப்பாகும். நடிப்பையும் கவர்ச்சியையும் இணைத்த ரெய்னா சூப்பர். அச்சிந்த் தக்கரின் இசையும் அப்படித்தான். அவரது பிடிவாதமான, வலிமிகுந்த குறிப்புகள் இந்த தருணத்தின் நாடகத்தையும் அவநம்பிக்கையையும் சேர்க்கின்றன.

கதை ஜெயில்பிரேக் பயன்முறையில் நுழைந்தவுடன், திரைப்படம் தள்ளாடத் தொடங்குகிறது மற்றும் மீளவில்லை. தவறு வரிகளில் ஒன்று விவேக் கோம்பர் நடித்த சாடிஸ்ட் ஜெயிலர் ஹன்ஸ்ராஜ் லாண்டா. தனது வார்டுகளை சித்திரவதை செய்வதன் மூலம் இன்பம் பெறும் அதிகாரப் பிரமுகர் ஒரு திரைப்பட க்ளிஷே. மகேஷ் பட்டின் 1993 திரைப்படத்தில் பாப் கிறிஸ்டோ அதே போல் நடித்தது உங்களுக்கு நினைவிருக்கலாம் கும்ராஇதில் பட்டின் தாயார் சோனி ரஸ்தான் நடித்துள்ளார், மேலும் எந்த இணைய துரோகிகள் இதற்கு உத்வேகம் அளித்துள்ளனர் ஜிக்ரா. ஆனால் கிறிஸ்டோவின் பாத்திரம் மிகவும் பயனுள்ளதாக இல்லை, 31 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லாண்டாவும் இல்லை. பல தலைமுறைகளாக ஹன்ஷி தாவோவில் இருக்கும் ஒரு குடும்பத்துடன், லாண்டா இந்தியரை விட உள்ளூர் மற்றும் ஒரு வித்தியாசமான உச்சரிப்புடன் ஆங்கிலம் பேசுகிறார். கோம்பர் தனது சிறந்ததைத் தருகிறார், ஆனால் இந்தக் கதாபாத்திரத்தை பெரிதாக எடுத்துக்கொள்ள முடியாது.

சத்யாவிற்கும் அவரது கூட்டாளிகளுக்கும் இடையிலான தொடர்பும் இதேபோல் எழுதப்பட்டுள்ளது. மனோஜ் பஹ்வா பாட்டியாவாக நடிக்கிறார், அவர் தன்னை ஒரு ஓய்வு பெற்ற கேங்க்ஸ்டர் என்று வர்ணிக்கிறார், மேலும் நடிகரால் மிகக் குறைவான காட்சியை நம்ப வைக்க முடியும் என்றாலும், அந்தக் கதாபாத்திரம் வெகுஜன ஈர்ப்பைச் சேர்க்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அமிதாப் பச்சன் ரசிகரான பாட்டியா பாடல்களைக் கேட்கிறார் சன்ஜீர்பிரகாஷ் மெஹ்ரா கிளாசிக், இது “கோபமான இளைஞனின்” ஆளுமையை நிறுவியது. சத்யா, அதே போல், மிகவும் “கோபமான இளம் பெண்”.

முக்கியமாக, பாட்டியா பாலாவை ஏக்கம் மற்றும் கதையில் ஈஸ்டர் முட்டைகளை செருகுவதில் உள்ள அவரது விருப்பத்தில் ஈடுபட அனுமதிக்கிறார். கைஃபி ஆஸ்மியின் “ஜுகி ஜுகி சி நாசர்” மற்றும் “யாரி ஹை இமான் மேரா” உள்ளிட்ட பழைய ஹிந்தி திரைப்படப் பாடல்கள் தாராளமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. சன்ஜீர். ஒரு காட்சியில், பச்சனின் உன்னதமான வரிகளை நாம் கேட்கிறோம் அக்னிபத். ஜான் வூ, வோங் கார்-வாய் மற்றும் கிம் கி-டுக் உள்ளிட்ட கைதிகளின் பெயர்களை ஒரு காவலர் படிக்கும் தருணம் கூட இருக்கிறது — இவர்கள் அனைவரும் பாலா ரசிக்கும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் என்று நான் கருதுகிறேன்.

தனிப்பட்ட சுதந்திரம் தடைசெய்யப்பட்ட ஹன்ஷி தாவோவில் ஒருவித எதிர்ப்பு இயக்கத்தின் மூலம் அரசியலில் நெசவு செய்ய பலவீனமான முயற்சி மேற்கொள்ளப்படுகிறது. ஒரு வரிசையில், ஈராக்கில் உள்ள சதாம் உசேனின் சிலையின் சின்னமான காட்சியைப் போலவே, ஒரு தலைவரின் சிலை கவிழ்க்கப்படுவதைப் பார்க்கிறோம். ஆனால் இவை அனைத்தும் மிகவும் தெளிவற்றவை, இது சதித்திட்டத்தில் சிறிது சேர்க்கிறது.

அந்த நேரத்தில் ஜிக்ரா தோட்டாக்களில் முடிவடைகிறது, எதுவும் சாத்தியமாகத் தோன்றுகிறது – இது கதையின் தாக்கத்தை கணிசமாக நீர்த்துப்போகச் செய்கிறது. இருப்பினும், பட் ஒரு கூரையின் மீது மெதுவான இயக்கத்தில், ஆயுதம் ஏந்திய மற்றும் ஆபத்தான முறையில் ஓடுவதைப் பார்ப்பது ஒரு அழகு.