விமர்சனம்: ‘பீஸ் பை பீஸ்’ ஒரு துடிப்பான, துடிக்கும் இதயத்தை ஃபாரெல் வில்லியம்ஸைப் போலவே ஆழ்மனதையும் உருவாக்குகிறது.

பீஸ் பை பீஸ் அலங்கரிக்கப்பட்ட இசை தயாரிப்பாளர்/கலைஞர் ஃபாரெல் வில்லியம்ஸின் கதையை, அவரது சொந்த நகரமான வர்ஜீனியா பீச்சில் தொடங்கி அவரது 2019 வரையிலான ஒரு ஆவணப்படம் தண்ணீரில் ஏதோ ஒன்று திருவிழா. நண்பர்கள், குடும்பத்தினர், ஒத்துழைப்பாளர்கள் மற்றும் பிற அன்புக்குரியவர்கள் ஃபாரெலின் நிகழ்வுகளுக்குத் துணையாக தங்கள் சொந்த நிகழ்வுகளுடன் ஒலிக்க, அவரது வரலாறு முழுவதுமாக லெகோ துண்டுகளால் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டது, நேர்காணல் செய்பவர்களாக நிற்கும் சிறு உருவங்கள் மற்றும் இலக்குகளை அமைக்கிறது. ஃபாரெலின் உலக அனுபவத்தைத் தெரிவிக்க.

“அவர்கள் என்ன சொன்னார்கள்!?” சந்தா செலுத்த இங்கே கிளிக் செய்யவும் இந்த வார அரசியலில் மிகவும் மோசமான தலைப்புச் செய்திகளில் எங்கள் செய்திமடல்

நான் என்ன சொல்லப் போகிறேன் என்பது பைத்தியக்காரத்தனமாகத் தோன்றலாம், ஆனால் பீஸ் பை பீஸ்மிகவும் பணிவு நிறைந்த நேர்மையுடன் பேசினால், இந்த ஆண்டின் மிக ஆழமான சிறப்பு வாய்ந்த படங்களில் இதுவும் ஒன்று.

அத்தகைய அறிக்கையை ஒருவர் மிகைப்படுத்திக் கூறலாம், குறிப்பாக ஃபாரெல் வில்லியம்ஸ் தனது வாழ்க்கையையும் வாழ்க்கையையும் முழுமையாக அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட லெகோ திரைப்படத்துடன் ஆவணப்படுத்துவது ஒரு பரபரப்பான இடது-புல படைப்புத் தேர்வாகும், இருப்பினும் அதன் புதுமை எளிதில் ஏளனமாக இல்லை. அதாவது, இது ஒரு கிராண்ட் ஸ்லாமிற்கு கணக்கிடும் அளவுக்கு வினோதமானது மற்றும் முன்னோடியில்லாதது, ஏனென்றால் நீங்கள் என்ன எல்லைகளை அளவிட முடியும் பீஸ் பை பீஸ் மூலம்?

தவிர, அது இடது புறம் இல்லை, மற்றும் இருந்தால் இருந்தன எந்தக் கணக்கீடுகளிலும், அவை தனிப்பட்ட முறையில் இரகசியமானவை, அவை அப்படிக் கூட அழைக்கப்பட முடியாத அளவிற்கு உள்ளன. பீஸ் பை பீஸ் இது ஒரு ஆவணப்படம் அல்ல, அல்லது கதையின் விதிகளின்படி விளையாடவில்லை. இது முழு கதையையும் சொல்லவில்லை, இன்னும் எல்லாவற்றையும் தரையில் மற்றும் வானத்தில் விட்டுச்செல்கிறது. இது ஒரு தவறுக்கு நம்பிக்கையானது, ஆனால் அத்தகைய தவறு பற்றிய கருத்தை உறுதியாக கைவிடுகிறது. இந்த வழியில் மற்றும் இன்னும் பல, பீஸ் பை பீஸ் இது ஒரு கிராண்ட்ஸ்லாம், ஏனெனில் அது ஃபாரல்.

இந்த கட்டத்தில் அது தெளிவாக இல்லை என்றால், ஒருவர் குணாதிசயப்படுத்தக்கூடிய மோசமான வழி பீஸ் பை பீஸ்லெகோ அணுகுமுறை, ஒரு வித்தை. அது, துரதிர்ஷ்டவசமாக, அத்தகைய லேபிளுக்கு தன்னைத் திறந்து விடுகிறது; ஒருவரின் வாழ்க்கைக் கதையை இவ்வாறு வழங்குவதன் மூலம், மனித அவலத்தின் குழப்பத்தை உடனடியாக இடமளிக்காத ஒரு அதிர்வுக்கு நீங்கள் உறுதியளிக்கிறீர்கள், மாறாக விஷயங்களை இலட்சியமாகவும் உற்சாகமாகவும் வைத்திருக்க விரும்புகிறீர்கள்.

இதனால், சிலர் குற்றம் சாட்டலாம் பீஸ் பை பீஸ் நெப்டியூன்களின் சிதைவைச் சுற்றியுள்ள காது கேளாத குருட்டுப் புள்ளியிலிருந்து திசைதிருப்ப அதன் அழகியலைப் பயன்படுத்துதல் அல்லது பொதுவாக ஃபாரெலின் கதையை முடிந்தவரை சுத்தமாக வைத்திருப்பது. எவ்வாறாயினும், இந்தக் குற்றச்சாட்டு எதைக் கணக்கிடத் தவறுகிறது பீஸ் பை பீஸ் உண்மையில் உள்ளது; ஒரு ஆவணப்படம் அல்ல, ஆனால் ஃபாரெலின் இயற்கையான விரிவாக்கம்.

ஆரம்பத்தில் இருந்தே, பணி அறிக்கை தெளிவாக உள்ளது; மிகவும் இளைஞரான ஃபாரெல் தனது அன்புடன் விவரிக்கப்பட்ட சுற்றுப்புறத்தின் மீது ஜெட் விமானங்கள் செல்லும்போது வானத்தைப் பார்க்கிறார். மற்ற மினிஃபிகர்கள் இடையூறுகளில் முணுமுணுக்கும்போது, ​​ஃபாரல் ஆச்சரியத்துடன் பார்க்கிறார். அந்த தருணத்திற்குப் பிறகு, வாழ்க்கை ஆச்சரியமாக இல்லை என்று நீங்கள் அவரை ஒருபோதும் நம்ப வைக்க முடியாது, மேலும் அவர் இப்போது பேசும் விதத்திலிருந்து அவர் அதில் வகிக்கும் பங்கைப் புரிந்துகொள்கிறார் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது.

உண்மையில், ஃபியூச்சர் ரெக்கார்ட்ஸில் அவரது ஆரம்ப நாட்களில் இருந்து, அவரது மனைவி ஹெலன் லாசிச்சானை சந்திக்கும் வரை, அவரது மிகவும் மாறுபட்ட முக்கிய முயற்சிகள் வரை, ஃபாரெலின் அற்புதமான நிலைத்தன்மை, அவர் உலகை எப்படி அலங்கரிக்கிறார் என்பதற்கான எளிய உண்மை. அவரது படைப்பு செயல்முறையின் முறிவு எங்களுக்கு ஒருபோதும் வழங்கப்படவில்லை, ஏனென்றால் நாங்கள் அதை உண்மையான நேரத்தில் பார்த்து வருகிறோம். அனிமேஷன் சட்டமானது ஃபாரெலின் சுற்றுப்புறங்களை அவரது மனக்கண்ணில் உள்ளார்ந்த வண்ணங்களால் வர்ணிக்கும்போது, ​​ஃபாரெலின் கதையானது இயல்பாக அறியப்பட்ட அளவுக்கு விளக்கப்படக்கூடிய கதை அல்ல என்பதை நாம் உணர்கிறோம்.

லெகோ அழகியல், ஃபாரெல் தனது கதையுடன் தொடர்பு கொள்ள முயற்சிக்கும் ஒரு தேவையாகிறது; உலகத்தைப் பார்ப்பதற்கும் தொடர்புகொள்வதற்கும் நமது தனிப்பட்ட திறனை ஊக்குவிக்கும் சிறந்த வழி என்ன, அதை வண்ணம் மற்றும் வினோதத்துடன் வழங்குவதை விட. படைப்பாற்றல் அது லெகோவில் மிகவும் உள்ளார்ந்ததா?

நெப்டியூன்கள் பற்றிய புள்ளிக்குத் திரும்பிச் செல்லும்போது, ​​நெப்டியூன்கள் ஏன் கலைந்தன என்பதைத் தெரிவிக்க ஃபாரல் முடிவு செய்தாரா என்று கற்பனை செய்து கொள்வோம். அவர் வேறொரு இடத்தில் உறுதிப்படுத்தினார் அவர் ஆடையுடன் அப்போது ஒத்துழைத்த சாட் ஹ்யூகோவுடன் இனி பேசவில்லை, அதனால் அந்தக் கதையை இங்கே ஏன் சொல்லக்கூடாது?

சரி, அதை கருத்தில் கொள்ளுங்கள் பீஸ் பை பீஸ் உண்மையின் பாரம்பரிய கருத்துக்களில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, ஆனால் ஃபாரெலின் சொந்த உணர்ச்சி மையத்தை மியூஸாகவும், மற்றும் லெகோ துண்டுகளை பொருட்களாகவும் பயன்படுத்தி மிகவும் ஆழமான உண்மையை அணுகுவதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. பீஸ் பை பீஸ் ஃபாரெலின் உள்ளார்ந்த வாழ்க்கை அனுபவத்தை உருவாக்குவது மிகவும் தீவிரமானது, மேலும் நாமே உலகிற்கு என்ன செய்கிறோம் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்க ஊக்குவிக்கிறது – ஒரு காலத்தில் கலை ரீதியாக இணைந்திருந்த ஃபாரெல் மற்றும் ஹ்யூகோவின் தனிப்பட்ட நாடகம் மற்றும் சாத்தியமான அழுக்கு சலவை ஆகியவற்றை ஆராய்வதன் மூலம் என்ன லாபம் கிடைக்கும் இடுப்பு, மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் நிறைய அர்த்தம்?

இது ஒரு பிரபலம் அல்லது “ஆர்வமுள்ள நபர்” பற்றிய படம் அல்ல, ஆனால் ஒரு கலைஞர் மற்றும் ஒரு மனிதனைப் பற்றிய படம் (எனவே, நீட்டிப்பாக, எல்லா மனிதர்களும்); அதை நீக்கப்பட்டது அல்லது புராணக்கதை என்று அழைக்கவும், ஆனால் ஃபாரெல் தனது அனுபவங்களைப் பற்றி எப்படிப் பேசுகிறார் என்பதை ஆராயும்போது, ​​இங்கே உள்ள அனைத்தும் – லெகோ, காட்டப்பட்டவை, காட்டப்படாதவை என அனைத்தும் ஃபாரெலின் உண்மையான உண்மைக்கு நெருக்கமானவை என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. பிரபஞ்சத்தின் வெளிப்பாடு, அது நேரடி-செயல் மற்றும் சொல்ல-அனைத்து-குறியீடு செய்யப்பட்டதை விட.

படத்தின் அனிமேஷன் மற்றும் அதன் ஒலிப்பதிவு பற்றி பேசுவதை நிறுத்திவிட்டேன், இதில் ஃபேரலின் ஐந்து புத்தம் புதிய பாடல்களும் அடங்கும். பீஸ் பை பீஸ். அந்த இரண்டு கூறுகளும் எவ்வளவு வியக்கத்தக்க வகையில், ஆனால் அசாதாரணமான மகிழ்ச்சியைத் தருகின்றன என்பதைத் தவிர, அவை எவ்வாறு ஒன்றாகச் செயல்படுகின்றன என்பதைப் பற்றி எதுவும் சொல்ல முடியாது?

சரி, ஒருவர் சொல்லலாம், அது ஃபாரெல் தான்; நிகழ்வுகளைப் பொறுத்தவரை, அவை நிகழ்வுகள், இந்த கிரகத்தைச் சுற்றி மிதக்கும் விதத்தில் ஜனரஞ்சக அங்கீகாரத்தின் சில ஒற்றுமைகளைச் சேர்க்க ஃபாரல் தனது வாழ்க்கையில் வைக்கும் வார்த்தைகள், ஒலிகள் மற்றும் வண்ணங்களைப் புரிந்துகொண்டு, ஒரு பூஜ்ஜியமாக மாற மற்றொரு பூஜ்ஜியத்தைக் கண்டுபிடித்தார். மற்ற அனைத்தும் – அதாவது, இசை, காட்சிகள் மற்றும் அனைத்தின் சுத்த படைப்பாற்றல் – இந்த நம்பிக்கையின் உருவப்படத்தில் ஃபாரெலின் நீட்டிப்புகள். பீஸ் பை பீஸ்; படைப்பாற்றல் அதன் செயல்முறையால் வரையறுக்கப்படவில்லை, ஆனால் அது எளிமையாக உள்ளது உள்ளதுமற்றும் முடியும்.

உண்மையில், எந்த எல்லைகள் மூலம் ஒருவர் செயலில் விமர்சிக்க முடியும் பீஸ் பை பீஸ் அது மிகவும் வியக்கத்தக்க வகையில் எதைச் சாதிக்க விரும்புகிறதோ, அதற்கு உகந்த விதத்தில்? அதில் எவ்வளவு கற்பனை அல்லாதவை? அதில் எவ்வளவு கற்பனைக் கதைகள் உள்ளன? அந்த ஊடகங்களில் ஒன்றின் கதைசொல்லல் வலிமைக்கு இடமளிக்கும் வகையில் என்ன வெற்றிடத்தை ஜெர்ரிமாண்டர் செய்ய முடியும்? சரி, முதல் தவறு, அன்பான வாசகரே, “எல்லைகள்” என்ற வார்த்தையில் தொடங்கியது. எனவே, லெகோ.