‘சபர்பன் ப்யூரி’ விமர்சனம்: ஜனாதிபதி கொலையாளியாக இருக்கப்போகும் ஒரு ஆவணப்பட உருவப்படம்.

சார்லஸ் மேன்சன் வழிபாட்டாளர் லினெட் “ஸ்க்வீக்கி” ஃப்ரோம் ஜனாதிபதி ஜெரால்ட் ஃபோர்டைக் கொல்ல முயன்ற பதினேழு நாட்களுக்குப் பிறகு, சாரா ஜேன் மூர், ஒரு ரன்-ஆஃப்-தி-மில் புறநகர் தாய், அதையே செய்ய முயன்றார். ஃபோர்டு தங்கியிருந்த டவுன்டவுன் சான் பிரான்சிஸ்கோ ஹோட்டலுக்கு வெளியே காத்திருந்த பிறகு, ஆர்வமுள்ள பார்வையாளர்களின் கூட்டத்திலிருந்து அவர் தனது கைத்துப்பாக்கியை சுட்டார். அவளுக்கு முன் ஃப்ரோம்மைப் போலவே, மூரும் வெற்றிபெறவில்லை, மேலும் அவரது கதை வரலாற்றின் வருடாந்திரங்களில் உள்வாங்கப்பட்டது – அது உண்மையாக இருக்க மிகவும் விசித்திரமான உண்மைகளில் ஒன்றாக மாறியது.

இப்போது, ​​கிட்டத்தட்ட 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, திரைப்பட தயாரிப்பாளர் ராபின்சன் டெவர் (போலீஸ் பீட், உயிரியல் பூங்கா, பவ் வாவ்) மூரின் கதைக்குத் திரும்பினார். அவரது கவர்ச்சிகரமான புதிய ஆவணப்படம், புறநகர் கோபம்இது நியூயார்க் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது, ஒரு ஈலி உருவத்தின் நிலையான உருவப்படத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறது. மூன்று தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக சிறையில் இருந்து பின்னர் 2007 இல் விடுவிக்கப்பட்ட மூரின் ஆவணக் காட்சிகள் மற்றும் பிரத்தியேக நேர்காணல்களைப் பயன்படுத்தி, டெவர் இந்த சாதாரண பெண் முதலில் FBI தகவலறிந்தவராகவும் பின்னர் கொலையாளியாகவும் ஆனார் என்பதை ஆராய்கிறார்.

ஒரு தலைப்பு அட்டை குறிப்பு பார்வையாளர்களிடம், திட்டத்திற்காக வேறு யாரையும் நேர்காணல் செய்ய வேண்டாம் என்று மூர் கேட்டுக் கொண்டார், மேலும் அவரது கதைகள் அல்லது அவரது வாழ்க்கையில் வேறு எவருடனும் பேசும் தலைகள் இல்லை. இந்தத் திரைப்படம் பெரும்பாலும் தனிப்பட்ட சாட்சியமாகவே செயல்படுகிறது – கதை முரண்பாடுகளால் அரசியல் மாற்றம் வேட்டையாடப்பட்ட ஒரு நபரின் சுயசரிதை, அடிக்கடி தேடுவது.

கதைசொல்லியாக மூரின் நம்பகத்தன்மையின்மையை உணர்த்தும் முதல் திட்டம் இதுவல்ல. 2008 இல், பத்திரிகையாளர் ஜெரி ஸ்பீலர் வெளியிட்டார் ஜனாதிபதியை நோக்கமாகக் கொண்டு: ஜெரால்ட் ஃபோர்டை சுட்டுக் கொன்ற பெண்ணின் குறிப்பிடத்தக்க கதைஅவர்களின் 30 வருட உரையாடல்களின் அடிப்படையில். ஸ்பீலர் தனது முன்னுரையில், புத்தகத் திட்டம் நடந்து கொண்டிருந்தபோது மூரின் மாறுபாடான நடத்தையை விவரிக்கிறார்: “நான் ஒரு அட்டவணையை வரைந்து, நபர்களின் பட்டியலை உருவாக்கத் தொடங்கியவுடன், சாரா ஜேன் எங்கள் வருகைகளை ரத்து செய்யத் தொடங்கினார்,” ஸ்பீலர் எழுதுகிறார். “அவளுடைய நேரடி மற்றும் விரிவான ஈடுபாடு இல்லாமல் நான் புத்தகத்தைப் பற்றி ஆராய்ச்சி செய்வது அவளுக்குப் பிடிக்கவில்லை.” அந்த நேரத்தில் இன்னும் சிறையில் இருந்த மூர், பதட்டமாக, கிளர்ச்சியடைந்து, செதில்களாக மாறினார். அவர்களின் பேச்சு, முன்பு நட்பு மற்றும் சூடான, உறைபனி. இறுதியில், மூர் ஸ்பீலரிடம் பேசுவதை நிறுத்தினார், அவர் இல்லாமல் புத்தகத்தை தொடர்ந்து எழுதினார்.

உண்மையைச் சுற்றியுள்ள மூரின் கூச்சம் டெவோருடனான அவரது உரையாடல்களில் உடனடியாகத் தெரிகிறது புறநகர் சீற்றம். நேர்காணல்கள் மேட்டர்-ஆஃப்-ஃபாக்ட் (மற்றும் சில சமயங்களில் டூல்செட்) நினைவுகள் மற்றும் விவரங்கள் மற்றும் அவற்றின் வரிசை பற்றிய சிராய்ப்பு வலியுறுத்தல்களுக்கு இடையில் விரைவாக மாறுகின்றன. அவரது முந்தைய ஒத்துழைப்பாளரும் ஒளிப்பதிவாளருமான சீன் கிர்பியுடன் பணிபுரிந்த டெவோர், ஸ்டேஷன் வேகன் (அவரது எஃப்.பி.ஐ கையாளுபவரை சந்திக்கும் இடம்) அல்லது ஹோட்டல் பால்ரூம் போன்ற சம்பவத்திற்கு முந்தைய நாட்களில் மூரின் வாழ்க்கையை எதிரொலிக்கும் இடங்களில் அவர்களைச் சுடுகிறார். படுகொலை முயற்சிக்குப் பிறகு விசாரணை.

டெவோர் லாங் ஷாட்களைப் பயன்படுத்தினார், அதில் மூர் தனக்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு தெருவில் காரில் அமர்ந்திருக்கிறார், பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலாவின் உரையாடல் (இது இங்கே உத்வேகமாக செயல்பட்டது). இந்த வேட்டையாடும் காட்சிகளில், பார்வையாளர்களாகிய நாம், குறிப்பாக ஊடுருவும் நபர்களாக நிலைநிறுத்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, மூரை ஒருமுறை பணிக்கப்பட்டதைப் போலவே கண்காணிக்கிறோம்.

மூர் ஜனாதிபதி ஃபோர்டைக் கொல்ல முயற்சிக்கும் முன், அவர் ஒரு எஃப்.பி.ஐ தகவலறிந்தவர், அவர் தன்னை பெர்ட் வொர்திங்டன் என்று அழைத்துக் கொண்ட ஒரு முகவரால் இடதுபுறத்தில் உள்ள அரசியல் அமைப்புக் குழுக்களுக்குள் ஊடுருவி அவர்களின் செயல்பாடுகளை அரசாங்கத்திடம் தெரிவிக்க நியமிக்கப்பட்டார். சிம்பியோனீஸ் லிபரேஷன் ஆர்மியால் பாட்டி ஹியர்ஸ்ட் கடத்தப்பட்ட பிறகு அவர் பொதுவாக அரசியல் ரீதியாக தீவிரமாக செயல்பட தூண்டப்பட்டார். பல இனப் புரட்சிக் குழு உணவு-விநியோகத் திட்டத்தின் வடிவத்தில் மீட்கும் தொகையைக் கேட்டது, அதற்குப் பதிலடியாக ராண்டால்ஃப் ஹியர்ஸ்ட் பீப்பிள் இன் நீட் திட்டத்தைத் தொடங்கினார். மூர் அந்த அமைப்பிற்கான புத்தகங்களை வைத்திருக்க முன்வந்தார், மேலும் அங்கு பணிபுரியும் போது அவர் உளவுத்துறை நிறுவனத்தால் பணியமர்த்தப்பட்டார்.

டெவர் தனது ஆவணப்படத்தை மூரின் நினைவுகளால் ஒலிப்பதிவு செய்யப்பட்ட விக்னெட்டுகளின் தொடராக ஏற்பாடு செய்தார். ஒவ்வொரு பிரிவையும் குறிக்க எண்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, முதலில் ஏறுவரிசையிலும், பின்னர் கவுண்டவுன் கடிகாரம் போன்ற இறங்கு வரிசையிலும். மூர் தனது கைத்துப்பாக்கியை ஃபோர்டில் குறிவைக்கும் போது வெடிக்கும் இறுதிக்கட்டம் நமக்குத் தெரியும். இந்த வழியில் பொருட்களை வரிசைப்படுத்துவது திரைப்படத்திற்கு ஒரு த்ரில்லரின் பதட்டத்தை அளிக்கிறது மற்றும் மூரின் கணக்கு உண்மைகளின் வழுக்கும் கூட்டமாக உணர வைக்கிறது.

அதைத் தொடர்வது கடினமாக இருந்தால், அது புள்ளியின் ஒரு பகுதியாகத் தெரிகிறது. மூர் ஒரு பிடிவாதமான கதையை எப்படிச் சொல்வது என்று அறிந்திருந்தாலும், தெளிவான படங்களுடன் நிகழ்வுகளை அனிமேஷன் செய்வது, இழைகள் எப்போதும் ஒத்துப்போவதில்லை. அவள் சுயசரிதையிலிருந்து விலகிச் செல்கிறாள் புறநகர் கோபம் அவரது ஆரம்பகால வாழ்க்கையின் சில பகுதிகளை உள்ளடக்கியது – ஒரு நடிகராக வேண்டும் என்ற அவளது ஆசை, தாய்மையுடனான அவரது வெளிப்படையான உறவு – இது மேலும் விவரங்களுக்கு பசியைத் தணிக்காது.

எஃப்.பி.ஐ தகவல் தருபவரிடமிருந்து தீவிரவாதியாக மாறியதை மூரின் விளக்கமளிக்கும் போது அவரது கதை மிகவும் நிலையற்றதாகிறது. அவர் பேரணிகள், ஆர்ப்பாட்டங்கள் மற்றும் SLA உறுப்பினர்கள் மற்றும் பிற இடது-சார்ந்த இயக்க அமைப்புகளுடன் கூட்டங்களில் கலந்துகொண்டதால், மூர் அமெரிக்காவில் உள்ள அமைப்பு ரீதியான பிரச்சினைகளைப் பற்றி நன்கு அறிந்து, இந்தக் குழுக்களின் மதிப்புகளுடன் தன்னை இணைத்துக் கொண்டார். இன்னும், தனது சொந்த வார்த்தைகளால், அவள் FBI க்கு அவர்களின் செயல்பாடுகளை தொடர்ந்து அனுப்பினாள். ஒவ்வொரு நாளும், மூர் தனது தட்டச்சுப்பொறியில் அமர்ந்து தனது கையாளுபவருக்கு ஒரு அறிக்கையை எழுதினார்.

அந்த முரண்பாட்டைப் பற்றி அழுத்தும் போது, ​​மூர் பதட்டமாகவும் கிட்டத்தட்ட விரோதமாகவும் மாறுகிறார். ஷாகா கிங்கின் பிரெட் ஹாம்ப்டன் வாழ்க்கை வரலாற்றின் இறுதியில் காட்டப்பட்டுள்ள காப்பகக் காட்சிகளில் பில் ஓ’நீலின் ஆற்றல் எதிரொலிக்கிறது. யூதாஸ் மற்றும் கருப்பு மேசியா. அந்தச் சுருக்கமான கிளிப்பில், பிளாக் பாந்தர் கட்சியை நாசப்படுத்த அரசாங்கத்திற்கு உதவிய போதிலும், அவர் இன்னும் இயக்கத்தில் எப்படி நம்பிக்கை வைத்துள்ளார், மற்றும் நாற்காலி ஆர்வலர்களைப் போலல்லாமல், அவர் எவ்வாறு மாற்றத்தை ஏற்படுத்த முயன்றார் என்பதைப் பற்றி ஓ’நீல் பேசுகிறார். அதேபோல், அவளுக்கு ஆயுள் தண்டனை விதிக்கப்பட்ட விசாரணையில், மூர் முரண்பாடுகளை அலைக்கழிக்கிறது. “நான் முயற்சித்ததற்கு மன்னிக்கவும்?” அவர் படுகொலை முயற்சி பற்றி கூறுகிறார். “ஆம் மற்றும் இல்லை. ஆம், ஏனென்றால் அது என் வாழ்நாள் முழுவதையும் தூக்கி எறிவதைத் தவிர சிறிதளவே சாதித்தது. மேலும், இல்லை, நான் முயற்சித்ததற்கு வருந்தவில்லை, ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில் அது என் கோபத்தின் சரியான வெளிப்பாடாகத் தோன்றியது.

மேலும் கோபப்படுவதற்கு நிறைய இல்லையா? மூரின் கோபத்தைப் பற்றி பார்வையாளர்கள் தங்களுடைய சொந்த முடிவுகளை எடுப்பார்கள், ஆனால் டெவோர் மற்றும் அவரது காப்பக ஆராய்ச்சியாளர் பாப் ஃபிங்க் (சார்லஸ் முடேடுடன் இணை எழுத்தாளராகவும் பணியாற்றுகிறார்) சூழல் சார்ந்த வரலாற்றுக் காட்சிகளை வழங்குகிறார்கள். வாட்டர்கேட், வியட்நாம், இன சமத்துவமின்மை மற்றும் ஏழைகளுக்கு எதிரான வன்முறை ஆகியவற்றுடன் ஒரே நேரத்தில் பேரழிவுகள் மற்றும் சமூக ஏற்றத்தாழ்வுகளை எதிர்கொண்ட ஒரு நாடு, 70களின் ஆரம்பம் முதல் நடுப்பகுதி வரையிலான தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் பகுதிகள், செய்தித்தாள் துணுக்குகள் மற்றும் பிற எபிமேராக்கள் அரசாங்கத்தின் மீது பொது அவநம்பிக்கையை அதிக அளவில் உருவாக்குகிறது. ஃபோர்டின் திட்டம் அந்த நம்பிக்கையை மீட்டெடுப்பது மற்றும் நீண்டகாலமாக உடைந்த தேசத்தை மீண்டும் ஒன்றிணைக்க கடந்த கால மற்றும் தற்போதைய ஜனாதிபதிகளின் பணியை ஏற்றுக்கொள்வது.

இந்த நேரத்தில் இந்த அமைப்பால் பெருகிய முறையில் ஏமாற்றமடைந்த மூர், அமெரிக்கா தனது கொள்கைகளுக்கு ஏற்ப வாழவில்லை என்பதை மக்களுக்குக் காட்டுவதற்கான விருப்பத்தை சைகை காட்டுகிறார். மிகவும் சுவாரஸ்யமாக, புறநகர் கோபம் மூரின் கணக்குடன் இந்த பதற்றத்தை ஆய்வு செய்கிறது. இந்த இடத்தில்தான் டெவோரின் திரைப்படம், ஆவணக் காப்பகங்களின் ஆற்றல் மற்றும் நம்பமுடியாத ஒரு கதைசொல்லியின் சிலிர்ப்புடன், அதன் நோக்கத்தைக் கண்டறிகிறது.