‘ஒயிட் பேர்ட்’ விமர்சனம்: ஹெலன் மிர்ரன் மற்றும் கில்லியன் ஆண்டர்சன் ஒரு அதிகப்படியான மிருதுவான ‘வொண்டர்’ தொடர்ச்சியில்

மிகவும் அழுத்தமான சில தருணங்கள் வெள்ளைப் பறவைமார்க் ஃபார்ஸ்டரின் அதே பெயரில் ஆர்.ஜே. பலாசியோவின் கிராஃபிக் நாவலின் பெரும்பாலும் சேறும் சகதியுமான தழுவல், 1940களின் ஃப்ளாஷ்பேக்குகளின் போது நடைபெறுகிறது. ஒரு வயதான பாட்டி தனது பேரனுக்கு இரக்கம் பற்றிய பாடங்களைக் கற்பிக்க முயற்சித்ததன் நினைவுகள் இவை. அவை உயிர்வாழ்வதற்கான கதைகள், மற்றும் ஃபார்ஸ்டர், டிபி மத்தியாஸ் கோனிக்ஸ்வீசருடன், உணர்ச்சியின் பொறிகளைத் தவிர்க்கும் வகையில் அவற்றைப் படமாக்கினார்.

அவற்றில், பின்னால் ஜெர்மன்-சுவிஸ் ஹெல்மர் மான்ஸ்டர்ஸ் பால், குவாண்டம் ஆஃப் சோலஸ் மேலும் சமீபத்தில் ஓட்டோ என்று அழைக்கப்பட்ட ஒரு மனிதன் இந்த இளம் வயது திரைப்படத்தின் சில பகுதிகளை விவரிப்புத் திட்டத்திலிருந்து விடுவிக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட தன்மை மற்றும் தெளிவான கண்ணுடைய நேர்மையை அடைகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, மார்க் பாம்பேக்கின் திரைக்கதையின் பெரும்பாலான பகுதிகள் சாக்கரைன் கையாளுதலை நோக்கியே உள்ளன.

வெள்ளைப் பறவை ஒரு முன்னுரையாகவும் தொடர்ச்சியாகவும் செயல்படுகிறது அதிசயம்பெரிய திரைக்கு ஏற்ற மற்றொரு பலாசியோ வேலை. அந்தக் கதை, ட்ரீச்சர் காலின்ஸ் சிண்ட்ரோம் கொண்ட 10 வயது சிறுவனான ஆக்கி புல்மேனைப் பின்தொடர்ந்தது, அவர் பணக்கார ஜூலியன் (பிரைஸ் கெய்சர்) உட்பட பள்ளியில் குழந்தைகளால் துன்புறுத்தப்பட்டார். இது சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஜூலியனுடன் திறக்கிறது, சற்றே வயதானாலும், கீசரால் விளையாடப்படும், புதிய பள்ளியில் தனது முதல் நாளைத் தொடங்குகிறார். ஜூலியன் தன்னை ரீமேக் செய்து தனது விரும்பத்தகாத கடந்த காலத்தை விட்டுவிட இது ஒரு வாய்ப்பாகும், மேலும் ரேடாரின் கீழ் இருப்பதே சிறந்த நடவடிக்கை என்று அவர் முடிவு செய்தார். ஒரு வகுப்புத் தோழன் (ப்ரியா கோடனே) ஜூலியனை சமூக நீதிக் கழகத்தில் சேருமாறு அழைக்கும் போது, ​​அந்த இளைஞன், தனது ஹூடியின் கீழ் நிரந்தரமாக மறைந்திருந்தான்.

அன்று மாலை, ஜூலியன் தனது திட்டத்தை தனது பாட்டி சாராவிடம் (ஹெலன் மிர்ரன்) விளக்குகிறார், அவர் பாரிஸிலிருந்து நியூயார்க்கிற்கு மெட்டில் தனது ரெட்ரோஸ்பெக்டிவ் திறப்புக்காக பயணம் செய்த ஒரு அதிநவீன பெண்மணி. (அவர்கள் மறந்துவிட்ட அல்லது முற்றிலுமாக புறக்கணிக்கப்பட்ட பழைய கலைஞர்களிடம் மன்னிப்பு கேட்கும் ஒரு நிறுவனத்தின் மரியாதையை அவர் நகைச்சுவையுடன் கருதுகிறார்.) சாரா ஜூலியனை இரவு உணவிற்கு சாப்பாட்டு அறைக்கு அழைத்துச் செல்லும்போது, ​​​​அவள் ஏமாற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறாள் – வால்ஃப்ளவர் ஆக மாறுவது சரியான பாடமாக அவள் நம்பவில்லை. ஒருமுறை கொடுமைப்படுத்தியதற்காக இடைநீக்கம் செய்யப்பட்ட ஒருவரின் நடவடிக்கை. சூடான விளக்குகள் மற்றும் நெருக்கமான கோணங்கள் மூலம் நெருக்கம் காட்டப்படும் உணவின் போது, ​​சாரா தனது குழந்தைப் பருவத்தின் கதையையும், ஒரு பையனின் இரக்கமும் தைரியமும் தனது உயிரைக் காப்பாற்றியதையும் பகிர்ந்து கொள்கிறார்.

வெள்ளைப் பறவை பின்னர் 1942 இலையுதிர்காலத்திற்குத் திரும்புகிறார், அங்கு ஒரு இளம் சாரா (அரியெல்லா கிளாசர்) சிறிய நகரமான பிரான்சில் ஒப்பீட்டளவில் கெட்டுப்போன இளைஞனாக இப்போது தனது வயதானவர் விவரிக்கிறார். அவள் பள்ளியில் தனது நாட்களைக் கழிக்கிறாள், சிக்கலான டூடுல்களை வரைகிறாள் மற்றும் பிரபலமான பையனான வின்சென்ட்டை (ஜெம் மேத்யூஸ்) நசுக்குகிறாள். நாஜி படையெடுப்புகள் பற்றிய செய்திகள் செய்திகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தினாலும், ஆக்கிரமிப்பு என்பது ஒரு தொலைதூர பிரச்சினையாக உலகின் மூலையை அடைய வாய்ப்பில்லை.

ஆனால் பின்னர் சாராவின் யதார்த்தம் முதலில் மெதுவாகவும் பின்னர் மிகவும் வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது. அவள் ஒரு காலத்தில் அடிக்கடி சென்ற கடைகளில் இப்போது யூத மக்களுக்கு சேவை செய்யவில்லை என்பதற்கான பலகைகள் உள்ளன. அவள் நண்பர்கள் என்று அழைக்கப்பட்டவர்கள் அவளை ஒரு அசாதாரண உறைபனியுடன் நடத்துகிறார்கள். பரபரப்பான இரவு நேர உரையாடல்களில், அவளது பெற்றோர்களான மேக்ஸ் (இஷாய் கோலன்) மற்றும் ரோஸ் (ஒலிவியா ராஸ்), தங்கள் ஊரை விட்டு வெளியேறலாமா வேண்டாமா என்று வாதிடுகின்றனர்.

இராணுவத்தினர் வீடுகள், அலுவலகங்கள் மற்றும் பள்ளிகளுக்குள் நுழைந்து வன்முறைக் கைதுகளை மேற்கொள்வதன் மூலம், சுற்றிவளைப்புகள் தொடங்கும் போது, ​​அப்பகுதியில் நாஜிகளின் செல்வாக்கு மற்றும் இருப்பு இன்னும் தெளிவாகத் தெரிகிறது. போலியோவால் ஊனமுற்ற ஒரு அமைதியான சிறுவனான ஜூலியன் (ஆர்லாண்டோ ஷ்வெர்ட்) உதவியுடன் சாரா தனது சொந்த நிறுவனத்தில் பயமுறுத்தும் ஊடுருவலில் இருந்து தப்பிக்கிறார். அவர் அவளை ஒரு நிலத்தடி தளம் வழியாகக் கொட்டகைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கு அவள் பல ஆண்டுகளாக வாழ்கிறாள், படிப்படியாக அவனது குடும்பத்தின் ஒரு அங்கமாகிறாள். ஜூலியனின் தாய் விவியென் (கில்லியன் ஆண்டர்சன்) சாராவை விசேஷமாக கவனித்துக்கொள்கிறார், அவளுக்கு உணவளிக்கிறார், அவளுடைய ஆடைகளை உருவாக்குகிறார், மேலும் நாஜி தகவல் கொடுப்பவர்களாக இருக்கக்கூடிய மூக்கு ஒழுகும் அண்டை வீட்டாரின் பார்வையில் இருந்து அவளைக் கடுமையாகப் பாதுகாக்கிறார்.

ஃபார்ஸ்டரின் நிலையான திசை இந்த நூலை வைத்திருக்கிறது வெள்ளைப் பறவை யூகிக்கக்கூடிய கதை துடிப்புகளுடன் ஒத்துப் போனாலும் பாதிக்கிறது. Glaser மற்றும் Schwerdt இருவரும் ஒரு கவர்ச்சியான இரட்டையர்கள், மேலும் நாஜி அரசின் சுருக்கங்கள் பற்றிய விவரங்களின் தனித்தன்மை அவர்களின் நட்பை மேலும் தொட்டுணரக்கூடியதாக ஆக்குகிறது மற்றும் திரைப்படத்தின் பங்குகளை உயர்த்துகிறது. இந்த குழந்தைகள் ஒருவரையொருவர் கவனித்துக்கொள்கிறார்கள் என்றும் அவர்களின் தொடர்புகள் – நிஜ வாழ்க்கையிலோ அல்லது அவர்களின் கற்பனை விளையாட்டின் கூட்டிலோ – ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் உலகத்தைப் பற்றிய அவர்களின் புரிதலை ஆழமாக்குகின்றன என்பதை நம்புவது எளிது.

வயதான சாராவிற்கும் அவரது பேரனுக்கும் இடையிலான தொடர்பைப் பற்றிய மெலிதான கட்டமைப்பின் கதைக்கும் இதைச் சொல்ல முடியாது. இந்த காட்சிகள் தெளிவற்ற பிளாட்டிட்யூட்டுகள் மற்றும் மேலோட்டமான பாத்திர வளர்ச்சியின் விறைப்புத்தன்மையை அசைக்க போராடுகின்றன. எப்பொழுதும் வெள்ளைப் பறவை ஒரு இளம் சாரா மற்றும் ஜூலியனை விட்டுச் செல்கிறது, நாஜி ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பிரான்சின் மாறிவரும் சமூக அரசியல் நிலப்பரப்பைக் கருத்தில் கொள்வதா அல்லது இன்றைய நிலைக்குத் திரும்புவதா, அது அதன் மந்திரத்தை இழக்கிறது.

ஜூலியன் கருணையைப் பற்றிய பாடங்களை மட்டுமே பிரித்தெடுக்க வேண்டும் என்று நினைத்ததை விட இங்கே குறைவாகவே வேலை செய்கிறது அதிசயம். சாதுவாகப் பெயரிடப்பட்ட சமூக நீதிக் கழகத்தில் கலந்துகொள்ளுமாறு கேட்டுக் கொள்ளப்படுவதைக் காட்டிலும், ஒரு குறிப்பிட்ட காரணத்திற்காக அவர் ஆர்வமாக இருந்தால், வெள்ளைப் பறவை நன்றாக ஒட்டிக்கொள்கின்றன மற்றும் குறைவான கையாளுதலை உணரலாம். மாறாக, பார்வையாளர்கள் மார்ட்டின் லூதர் கிங் ஜூனியரைப் பற்றிய சாராவின் சூழ்நிலையற்ற அழைப்பை விட்டுவிடுகிறார்கள் – அவரது மேற்கோள்கள் பொதுவான பயன்பாட்டின் மூலம் மிகவும் நீர்த்துப்போகப்பட்டுள்ளன, சாராவின் கதையைப் போலவே அவற்றின் அர்த்தத்தின் சக்தி எப்போதும் இழக்கப்படும் அபாயத்தில் உள்ளது.