ஸ்பானிய இயக்குனரும் நடிகையுமான ஐசியார் பொல்லாயின் நான் நெவெங்கா (சோயா நெவெங்கா), இது சனிக்கிழமை வரை நடைபெறும் சான் செபாஸ்டியன் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது, இது ஒரு அரசியல்வாதியின் பாலியல் துன்புறுத்தல் தண்டனையைப் பெற்ற முதல் ஸ்பானிஷ் பெண்ணான நெவென்கா பெர்னாண்டஸின் (மிரியா ஓரியோல் சித்தரிக்கப்பட்ட) கதையைச் சொல்கிறது.
#MeToo க்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே 2001 இல் ஸ்பானிஷ் தலைப்புச் செய்திகளை உருவாக்கிய வழக்கு, இளம் பெர்னாண்டஸை நிதிக் கவுன்சிலராக தனது அணியில் கொண்டு வந்த பொன்ஃபெராடாவின் பிரபலமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த மேயரான இஸ்மாயில் அல்வாரெஸ் (உர்கோ ஒலாசபலின் திரைப்படத்தில் நடித்தார்) மீது கவனம் செலுத்தியது.
விரைவில், அவள் “மேயரால் இடைவிடாமல் வேட்டையாடப்படுகிறாள், ஒரு மனிதன் அரசியல் ரீதியாகவும் தனிப்பட்ட முறையிலும் தனது வழியைப் பெறப் பழகினார்” என்று சான் செபாஸ்டியன் திருவிழாவின் இணையதளத்தில் ஒரு சுருக்கம் குறிப்பிடுகிறது. “நெவென்கா அவருக்குப் புகாரளிக்க முடிவு செய்கிறார், அது அவளுக்கு மிகவும் செலவாகும் என்பதை அறிந்தார். பாலியல் மற்றும் தொழிலாளர் துன்புறுத்தல்களுக்காக ஒரு செல்வாக்கு மிக்க அரசியல்வாதியை நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்துச் சென்ற முதல் நபர் என்பதால், உண்மைச் சம்பவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட கதை, அதன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை #metoo இயக்கத்தின் முன்னோடியாக மாற்றுகிறது.
முக்கியமாக, அரசியல்வாதியின் பரந்த செல்வாக்கு மண்டலத்தை எதிர்கொள்ளும் பாதிக்கப்பட்டவரின் கண்ணோட்டத்தில், தொடர்ச்சியான அழைப்புகள், குறுஞ்செய்திகள் மற்றும் கோபம், அவமானம், கெஞ்சுதல் மற்றும் இழிவுபடுத்துதல் வரையிலான குறிப்புகளுடன் இயக்குனர் கதையைச் சொல்கிறார்.
பொல்லானிடம் பேசினார் THR துன்புறுத்தலுக்கு ஆளானவர்களின் கண்ணோட்டத்தைக் காட்ட, பழைய நோக்கியா செல்போனின் திகிலைத் தூண்டும் ஒலியைப் பயன்படுத்தி, கதையை எப்படி அணுகினார், எல்லாம் நடந்த ஊரில் ஏன் அவளால் திரைப்படத்தை எடுக்க முடியவில்லை, #MeToo இயக்கம் என்ன சாதித்தது.
உங்கள் திரைப்படத்தை மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட சவாரியாக நான் உணர்ந்தேன், அது என்னை கவலை, பயம், வருத்தம் மற்றும் பலவற்றையும் சில சமயங்களில் ஒரே நேரத்தில் ஏற்படுத்தியது. நெவென்காவின் உள்ளார்ந்த போராட்டத்தையும், அவள் தோற்றத்தில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களின் மூலம் பயணிப்பதையும் நீங்கள் காட்டுகிறீர்கள் – தொழில் ரீதியாக தோற்றமளிக்கும் இளம் பெண்ணிலிருந்து பெரிய பொறுப்பை ஏற்கத் தயாராக இருக்கும் ஒரு பலவீனமான, பயந்து வீட்டை விட்டு வெளியேற விரும்பாத நபர் வரை. மாற்றத்தை மேலும் அடிக்கோடிட்டுக் காட்ட நீங்கள் விளக்குகளைப் பயன்படுத்துகிறீர்கள். நடிகர்களின் நுணுக்கமான வேலையில் இந்தக் காட்சி கூறுகளைச் சேர்ப்பது உங்களுக்கு எவ்வளவு முக்கியமானது?
அந்த பயணத்தில் உழைக்கும் நடிகர்களிடமிருந்து ஒரு அற்புதமான வேலை இருக்கிறது. ஒப்பனை கலைஞர், சிகையலங்கார நிபுணர், அலமாரி போன்ற வேலைகளும் உள்ளன [team] இது சிறிது சிறிதாக முடி கெட்டுப் போவது போன்ற மாற்றங்களைக் காட்டுகிறது. [Mireia Oriol] ஒல்லியான பெண். இருப்பினும், நாங்கள் அவளை உண்மையில் பார்க்கும் தருணம் வரை அந்த ஒல்லியான தன்மையை மறைக்க முயற்சித்தோம் [at the height of her struggles]. ஆம், நீங்கள் சொன்னது போல் ஒளியுடன் வேலையும் இருக்கிறது. எனவே ஒவ்வொருவரும் தங்களின் வித்தியாசமான பணிகளுடன், நடிகைக்கு அந்த சீரழிவு செயல்முறையை கடந்து, மீண்டும் வெளியே வர உதவ முயன்றனர்.
சில காட்சிகள் எனக்கு ஒரு திகில் படத்தை நினைவூட்டியது. உதாரணமாக, ஆரம்பத்தில் பழைய செல்போன் ஒலிப்பதைக் கேட்கிறீர்கள். அந்தத் தொலைபேசியின் ரிங்க் மற்றும் குறுஞ்செய்தி விழிப்பூட்டல்கள், பதுங்கியிருக்கும் அரக்கனைப் பற்றிய எச்சரிக்கையைப் போல மேலும் மேலும் ஒலிக்கும் படத்தில் மீண்டும் மீண்டும் ஒலிக்கும் ஒலி. முழு திரைப்படமும் திட்டமிட்டபடி அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ ஒன்றாக வந்ததா அல்லது செட்டில் உங்களை ஆச்சரியப்படுத்தும் ஏதேனும் காட்சிகள் அல்லது கூறுகள் இருந்ததா?
நீங்கள் படமெடுக்கும் போது, அந்த தருணங்களை கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறீர்கள், அது செயல்படும் என்று நம்புகிறேன். பின்னர் நான் முதல் முறையாக படத்தைப் பார்த்தபோது, ”சரி, அது வேலை செய்கிறது” என்று நினைத்தேன். நீங்கள் நெவெங்காவை உணர்கிறீர்கள். நான் நினைக்கிறேன் [Mireia] ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. நீங்கள் இந்த மனிதனுக்குப் பயப்படுகிறீர்கள், அதுவும் பெரியது.
ஆனால் வழியில் எல்லா வகையான கண்டுபிடிப்புகளும் இருந்தன. எடுத்துக்காட்டாக, தொலைபேசியின் ஒலி கதையில் இல்லை [originally]. ஆனால் திடீரென்று நாங்கள் நினைத்தோம், இது ஒரு உறுப்பு: நோக்கியா தொலைபேசியின் ஒலி ஒரு கனவாக மாறும். எனவே இந்த உளவியல் பயங்கரத்தை எப்படி அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுவது என்பதற்கான எடிட்டிங் செயல்பாட்டில் சில கண்டுபிடிப்புகளை நாங்கள் பெற்றுள்ளோம்.
#MeToo மூலம் பாலியல் துன்புறுத்தல் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் கவனம் செலுத்துகிறது. நீங்கள் சொல்லும் இந்தக் கதை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு ஸ்பெயினில் நடந்தது. பார்வையாளர்களுக்கு புதிய அடுக்குகளையும் உணர்ச்சிகரமான நுண்ணறிவையும் எவ்வாறு காட்ட விரும்புகிறீர்கள்?
#MeToo பற்றி நிறைய பேசப்பட்டது. கடவுளுக்கு நன்றி, அந்த வழக்குகள் அனைத்தையும் நாங்கள் அறிந்து கொண்டோம். ஆனால் எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. துன்புறுத்தும் சூழ்நிலையில் எப்படி உணர்கிறோம் என்பதைச் சொல்லும் அளவுக்கு அதிகமான படங்கள் இல்லை. அருமையான படம் இருக்கிறது அவள் சொன்னாள் (மரியா ஷ்ரேடரால் இயக்கப்பட்டது மற்றும் ரெபேக்கா லென்கிவிச் எழுதியது, அதே தலைப்பின் 2019 புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது நியூயார்க் டைம்ஸ் நிருபர்கள் ஜோடி கான்டோர் மற்றும் மேகன் டூஹே ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீன் மீதான அவர்களின் விசாரணை பற்றி), ஆனால் அது கதையை விசாரித்த பத்திரிகையாளர்களைப் பற்றியது.
பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மீது கவனம் செலுத்துவது மிகக் குறைவு என்று நான் நினைத்தேன், நிச்சயமாக, உண்மையான சூழ்நிலைகளில் ஒருபோதும் இல்லை. எனவே நான் அங்கு இருப்பது எப்படி உணர்கிறது என்பதைக் காட்ட முயற்சிக்க வேண்டும் என்று நினைத்தேன், அந்த பயம், அந்த பயங்கரம், இந்த பையன் என்ன செய்யப் போகிறான் என்று தெரியாமல் தொடர்பு கொள்ள முயற்சிக்க வேண்டும். அந்த குழப்பம் அவளுக்குள் ஏற்படுகிறது. துன்புறுத்தல் செயல்முறையால் நீங்கள் எவ்வாறு முடங்கிவிடுகிறீர்கள், அது உங்களை எவ்வாறு தொடர்ந்து குழப்ப நிலைக்கு, முடங்கும் நிலைக்கு இட்டுச் செல்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம் என்று நான் நினைக்கிறேன். எனவே, அதற்குச் செல்வது மதிப்புக்குரியது என்று நினைத்தேன். குறிப்பாக இந்த வழக்கு ஊடகங்களில் வந்ததால், இரண்டு வாரங்கள் நீடித்த நீதிமன்ற வழக்கு இருந்தது. ஒரு கணம் நாங்கள் நினைத்தோம், “சரி, அந்த காட்சியை நாம் கடந்து செல்ல வேண்டுமா?” ஆனா அப்புறம் நினைச்சோம், இல்ல, இன்னும் சொல்லாத மாதிரி சொல்லிடலாம், அதுனால சாதாரணமா இல்லை.
ஊரில் உள்ளவர்கள், “அட ஏழை மேயரே! இந்த பெண் – அது அவளுடைய தவறு. அது பழைய டிவி காட்சிகள் போல் தெரிகிறது. அது காப்பகக் காட்சியா அல்லது அதை அப்படியே தோற்றுவித்தீர்களா?
ஆம், இந்த பெண்ணின் அற்புதமான கதையின் ஒரு பகுதியாக இந்த வகையான வீடியோ கிளிப்புகள் மற்றும் காட்சிகள் உள்ளன, மேலும் அவர் ஊடகங்கள் மற்றும் ஸ்பானிஷ் சமூகத்திலிருந்து மிகவும் விரோதமான எதிர்வினையை எதிர்கொண்டார், அது அந்த நேரத்தில் மிகவும் விரோதமாக இருந்தது. கதையின் ஒரு பகுதி என்பதால் அதை அறிமுகப்படுத்த விரும்பினோம். எனவே எங்களிடம் இரண்டு வகையான படங்கள் உள்ளன: தெருக்களில் அந்த நபர்களின் உண்மையான காட்சிகளை நாங்கள் பயன்படுத்தினோம், பின்னர் மற்றவர்கள் எங்கள் நடிகர்களுடன் இருக்கிறார்கள், அவள் பத்திரிகையாளர் சந்திப்பில் நுழையும் போது அல்லது அவர் தனது செய்தியாளர் சந்திப்பை நடத்துகிறார். அவர்கள் எங்கள் நடிகர்கள், ஆனால் செய்தி தொகுப்பாளர்கள் உட்பட மீதமுள்ளவர்கள் [archival] காட்சிகள்.
இது 60,000 மக்களைக் கொண்ட ஒரு சிறிய நகரம், மேலும் அவர் மிகவும் கனமான ஆளுமையாக இருந்தார் – அவர் நகரத்தின் நிலைமையை மாற்றிய ஒரு மேயராக இருந்ததால் அவர் நேசிக்கப்பட்டார். அவர் நகரத்தைத் திறந்து நவீனப்படுத்தினார், அதனால் அவருக்கு ஏராளமான பின்பற்றுபவர்கள் இருந்தனர். ஆனால் அவர் செய்தது என்னவென்றால், ஒவ்வொரு அஞ்சல் பெட்டிக்கும் ஒரு கடிதம், 60,000 கடிதங்களை அனுப்பினார். அவர் தனது தரப்பை விளக்கி, ஆறு பக்கங்கள் கொண்ட ஒரு கடிதத்தை மக்களின் அஞ்சல் பெட்டிகளில் போட்டு வைத்திருந்தார் [of the story].
சமூகத்தின் நிலை மற்றும் துன்புறுத்தலுக்கு எதிரான பாதுகாப்புகள் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள்? நீங்கள் ஏதாவது முன்னேற்றம் காண்கிறீர்களா?
பாதிக்கப்பட்டவர்களை சமூகம் பார்க்கும் விதத்தில் முன்னேற்றம் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன். பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மீதான எதிர்வினை இப்போது வித்தியாசமானது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஸ்பெயினில் அது நிச்சயமாகவே உள்ளது. இந்த பெண்ணின் இந்த கொடூரமான சம்பவத்தை இப்போது பிரான்சில் பார்க்கிறோம் [Gisèle Pelicot] கணவரால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட 50 ஆண்களால் 100 முறை கற்பழிக்கப்பட்டவர் – இது மனதைக் கவரும். பார்வையாளர்களின் எதிர்வினை இப்போது மிகவும் தெளிவாக உள்ளது: அது அவளுடன் மிகவும் உள்ளது. #MeToo இயக்கம் அமைதியைக் கலைத்து, கடைசியாக பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு அனுதாபத்தை ஏற்படுத்தியது என்று நினைக்கிறேன்.
ஆனால் இந்த கதைகள் அனைத்தும் இன்னும் வெளிவருகின்றன, அடுத்ததை விட பயங்கரமானது. எனவே இது இன்னும் ஒரு பெரிய, பெரிய பிரச்சினை என்று நான் நினைக்கிறேன், அது உயிர்களை இழக்கிறது. இது உலகெங்கிலும் உள்ள பல பெண்களின் உயிர்களை இழக்கிறது. சில நாடுகளில், இது முற்றிலும் அப்பால் செல்கிறது, இது ஆப்கானிஸ்தானைப் போலவே பெண்களுக்கு எதிரான அரச வன்முறை. எனவே இது ஒரு பெரிய பிரச்சினை என்று நான் நினைக்கிறேன், அதற்கு இன்னும் நிறைய வேலை தேவைப்படுகிறது, ஆனால் குறைந்தபட்சம் எனக்கு, சமூக ரீதியாக, பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு இந்த விரோதமான பதில் இல்லை. சம்மதம் என்றால் என்ன, துன்புறுத்தல் என்றால் என்ன என்பதைப் புரிந்து கொண்டு மாறிவிட்டோம்.
சான் செபாஸ்டியன் திரைப்பட விழா 2024 இல் ஐசியர் பொல்லேன்
Jorge Fuembuena/San Sebastian திரைப்பட விழாவின் உபயம்
திரைப்படத்தில் உண்மையான நெவெங்காவிடமிருந்து நீங்கள் எவ்வளவு உள்ளீடுகளைப் பெற்றீர்கள்?
அவளைக் கப்பலில் ஏற்றிவிட வேண்டும் என்று ஆரம்பத்திலிருந்தே நினைத்தோம். அவளுடைய ஒப்புதலும் அனுமதியும் பங்கேற்பும் இல்லாமல் இந்தக் கதையை நான் செய்ய விரும்பவில்லை. எனவே எனது இணை எழுத்தாளர் [Isa Campo Villar] நான் அவளை ஆரம்ப கட்டத்தில் சந்தித்தேன், நாங்கள் அவளுடன் தொடர்ந்து பரிமாற்றம் செய்து வருகிறோம். நாங்கள் அவளுடன் நிறைய உரையாடினோம். நாங்கள் அவளைச் சூழ்ந்திருந்தவர்களுடன் – வழக்கறிஞர், மனோதத்துவ ஆய்வாளர், அவரது கணவர், நண்பர்கள் என்று ஆராய்ந்து பேசினோம். ஊரில் உள்ளவர்கள் உட்பட அனைவரிடமும் பேசிவிட்டு அவளிடம் திரும்பினோம். எனவே இது ஒரு நிலையான உரையாடலாக இருந்தது.
அவள் சமீபத்தில் தான் படம் பார்த்தாள். அவள் மிகவும் கப்பலில் இருப்பதாக அவள் சொல்கிறாள். ஸ்கிரிப்ட் என்பது எங்கள் ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் எங்கள் யோசனைகள் மற்றும் எங்கள் கலை அணுகுமுறை என்று நான் சொல்கிறேன், ஆனால் அவர் எப்போதும் மிகவும் தாராளமாக இருந்தார், கதையைப் பற்றி எங்களுக்கு கருத்துத் தெரிவித்தார்.
படத்தின் தலைப்பும் காட்சியும் எனக்குப் பிடித்திருக்கிறது, அவள் தன்னைத் துஷ்பிரயோகம் செய்பவரை அவளைப் புனைப்பெயர்களாலும் அவனுடைய செல்லப் பெயராலும் அழைக்காதே என்று அவள் கூறுகிறாள், ஏனென்றால் “நான் நீவெங்கா”. அவளுடைய அதிகாரமளிப்பில் அதன் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி கொஞ்சம் சொல்லுங்கள்.
வீட்டில் அவளுடைய செல்லப்பெயர் குவென்கா, அது அவளுடைய குடும்பம் அவளை அழைப்பதுதான். விஷயம் என்னவென்றால்: அவன் அவளுடைய முதலாளி, அந்த மனிதன் அந்த பெயரை வைத்திருக்கிறார், பின்னர் அதை குவென்கி, குவென்கினா என்று மாற்றுகிறார். இது “சிறிய குவெங்கா” போன்றது, அவளை மேலும் மேலும் குறைக்கிறது. எனவே அவளுடைய கூற்று உள்ளது: நான் இனி அந்த சிறுமி இல்லை.
தயாரிப்பின் போது உண்மையான இஸ்மாயிலிடமிருந்து நீங்கள் எப்போதாவது கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா?
நாங்கள் உண்மையான நகரத்தில் படப்பிடிப்பு நடத்த முயற்சித்தோம். மற்றும் விஷயம் என்னவென்றால்: அவர் இன்னும் சக்தி கொண்ட மனிதர். அவர் இன்னும் அங்கு ஒரு பெரிய ஷாட். அவர் இன்னும் தனது உணவகங்கள் மற்றும் அவரது கிளப்புகள் மற்றும் இந்த விஷயங்களை வைத்திருக்கிறார். மேலும் உள்ளூர் அரசாங்கம் அவருக்கு மிகவும் நெருக்கமானது. அதனால் அங்கு படப்பிடிப்பு நடத்த அனுமதி கேட்டபோது அமைதி நிலவியது. அது ஒரு “இல்லை,” அது ஒரு “ஆம்” அல்ல, அது வெறும் மௌனம். வாரங்கள் செல்லச் செல்ல, “சரி, நாம் வேறு இடத்தைத் தேட வேண்டும்” என்றோம். மௌனம் என்பதன் அர்த்தம் எங்களுக்குப் புரிந்தது.
ஆனால் திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் அவை அமைக்கப்பட்ட இடத்தில் படமாக்கப்படுவதில்லை மற்றும் நடக்கும், அது பெரிய விஷயமல்ல. நான் அதை அங்கே செய்ய விரும்பினேன், ஏனென்றால் அது ஒரு குறிப்பிட்ட இடம், மேலும் அதில் ஒரு கோட்டை உள்ளது, அது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, அது அங்கே நடந்தது. ஆனால் இறுதியில், நாங்கள் வேறு ஒரு நகரத்தில் படப்பிடிப்பு நடத்தினோம்.
இந்த வழக்கு பற்றி நான் முன்பு அறிந்திருக்கவில்லை. ஸ்பெயின் மற்றும் அதற்கு அப்பால் உள்ள பார்வையாளர்கள் உங்கள் படத்தைப் பார்ப்பதிலிருந்து எதை விலக்க விரும்புகிறீர்கள்?
உங்களைப் பல வழிகளில் பேசும் படம் என்று நினைக்கிறேன். துன்புறுத்தல் என்ற கனவுக்குள் இருப்பதன் அர்த்தம் என்ன என்பதை பொதுமக்கள் உணர வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். ஆனால், ஒரு பெண்ணாக, துன்புறுத்தலின் மிகத் தீவிரமான தருணங்களுக்கு முன்பே நீங்கள் விஷயங்களை அடையாளம் கண்டுகொள்வீர்கள், ஆனால் நீங்கள் மகிழ்விக்க விரும்புகிறீர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். இந்த பூமியில் ஏன் தொடர்ந்து மகிழ்விக்கும் கலாச்சாரம் இருக்கிறது?! ஆண்களும் விஷயங்களை அடையாளம் காண முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஒருவேளை இஸ்மாயிலின் தீவிரத்திற்கு அல்ல, ஆனால் அந்த தீவிரத்திற்கு வருவதற்கு முன்பு. நாம் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய விஷயங்கள் உள்ளன என்று நினைக்கிறேன். ஒரு கொடுமைக்காரன் இருக்கும் போது நாம் அடையாளம் காண முடியும் மற்றும் யாரும் எதுவும் சொல்லவில்லை. இது பொதுமக்களிடையே எதிரொலிக்கும் விஷயம் என்று நினைக்கிறேன்.
எனவே இது உங்களுக்கு அசௌகரியத்தை உண்டாக்கும் மற்றும் உங்களை சிந்திக்க வைக்கும் என்று நினைக்கிறேன். இந்த வழக்கு 20 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நடந்தது. நாம் இப்போது எங்கே இருக்கிறோம்? இது ஒரு நல்ல கண்ணாடி, அதில் நம்மைப் பார்த்து, “சரி, வெளிப்படையாக நாம் பாதிக்கப்பட்டவர்களுடன் அதிக பச்சாதாபத்துடன் இருக்கிறோம், ஆனால் நாம் எவ்வளவு மாறிவிட்டோம்? இந்த நடத்தைகள் ஏற்கனவே எவ்வளவு மாறிவிட்டன?” எனவே இது பொதுமக்களுடனான உரையாடல் என்று நினைக்கிறேன்.
நீங்கள் அடுத்து என்ன வேலை செய்கிறீர்கள்?
திரைக்கதை எழுத்தாளரான பால் லாவர்ட்டியுடன் இணைந்து பணியாற்ற விரும்புகிறேன் [The Old Oak] மற்றும் கென் லோச்சின் நீண்டகால ஒத்துழைப்பாளர். ஸ்காட்லாந்தில் படப்பிடிப்பு நடத்த கதை எழுதியுள்ளார். இது தீவிரமான விஷயங்களைப் பற்றியது, ஆனால் இலகுவான தொனியில், அவர் உண்மையிலேயே தேர்ச்சி பெறுகிறார். இது ஒரு வகையான நகைச்சுவை, ஆனால் நாடகம். இது ஒரு உண்மையான கதை அல்லது உண்மையான பாத்திரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கற்பனை அல்ல. இது அழைக்கப்படுகிறது சார்லிக்கு என்ன தவறு? ஆனால் எங்களிடம் இன்னும் பச்சை விளக்கு இல்லை, எனவே இதைப் பற்றி அதிகம் பேசுவது மிக விரைவில்.
