‘வி லைவ் இன் டைம்’ விமர்சனம்: புளோரன்ஸ் பக் மற்றும் ஆண்ட்ரூ கார்ஃபீல்ட் ஒரு கடுமையான காதல் நாடகத்தில் வலிமிகுந்த எதிரொலி நிகழ்ச்சிகளை வழங்குகிறார்கள்

இன்றைய இளம் நடிப்புத் திறமைகளில், சிலரே ஃப்ளோரன்ஸ் பக் மற்றும் ஆண்ட்ரூ கார்ஃபீல்ட் ஆகியோரால் பொறாமைப்படக்கூடிய ஆழம் மற்றும் கவர்ச்சியின் கலவையைக் கொண்டுள்ளனர், அவர்கள் ஜான் க்ரோலியின் ஆழ்ந்த உள்நோக்கத்தில் மருத்துவ நெருக்கடியை எதிர்கொண்டுள்ள சமகால பிரிட்டிஷ் ஜோடியாக கணிசமான பலத்துடன் விளையாடுகிறார்கள். நாம் காலத்தில் வாழ்கிறோம்.

க்ரோலியின் 2019 நாடகம், டொராண்டோ சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் அதன் உலக அரங்கேற்றத்தை வழங்கியது. கோல்ட்ஃபிஞ்ச்குறைவான ஆர்வத்துடன் பெறப்பட்டது, படம் ஒரு பாரம்பரிய, நேரியல் அணுகுமுறையைத் தவிர்த்து, ஒரு தளர்வான கட்டுமானத்திற்கு ஆதரவாக, ஆழமான கடுமையான விளைவுகளுக்கு நேரக்கட்டுப்பாடுகள் மற்றும் நினைவுகளின் தெளிவான ஒட்டுவேலை ஒன்றாக இணைக்கிறது.

கருப்பொருள் உத்வேகத்திற்காக, க்ரோலி லூ ரீட் பாடலான “மேஜிக் அண்ட் லாஸ் (தி சம்மேஷன்)” மற்றும் குறிப்பாக “எல்லாவற்றிலும் ஒரு பிட் மேஜிக் இருக்கிறது, அதன் பிறகு சில இழப்புகள்” என்ற வரிகளில் இருந்து உறவை வழிநடத்துகிறார். உணர்ச்சி, லட்சிய அல்முட் (பக்) மற்றும் உணர்திறன், கவனமுள்ள டோபியாஸ் (கார்ஃபீல்ட்) இடையே.

தங்கள் 30களில் ஒருவரையொருவர் நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட கடந்த காலங்கள் மற்றும் அவர்களின் விருப்பங்கள் மற்றும் ஆசைகள் பற்றிய தெளிவான உணர்வைக் கொண்ட ஒருவரையொருவர் சந்திக்கிறார்கள், அல்முட் மற்றும் டோபியாஸ் தெற்கு லண்டனின் பசுமையான ஹெர்ன் ஹில்லில் வீட்டை அமைக்கத் தொடர்கின்றனர். அவர் தனது சொந்த உணவகத்தில் சமையல்காரராக இருக்கிறார், மேலும் அவர், இன்னும் விவாகரத்து பெறவில்லை, வீட்டாபிக்ஸ் தானியத்தின் கார்ப்பரேட் மார்க்கெட்டிங் முகமாக இருக்கிறார்.

ஒரு குடும்பத்தை வளர்க்க விரும்புவதில் வேறுபட்டிருந்தாலும் – அவர் செல்லத் துடிக்கிறார், அவளுக்குத் தெரியவில்லை – அவர்கள் இறுதியில் கர்ப்பமாவதற்கு சில சிரமங்களுக்குப் பிறகு மகள் எல்லா (கிரேஸ் டெலானி) பெற்றெடுக்கிறார்கள், மேலும் அல்முட் ஒரு பேரழிவு நோயறிதலைப் பெறும்போது ஒரு முட்டாள்தனமான வாழ்க்கையை வாழ்வது போல் தோன்றும்: கருப்பை புற்றுநோயின் மறுபிறப்பு.

வழக்கமான “நாம் இங்கிருந்து எங்கு செல்வது?” அணுகுமுறை, நாடக ஆசிரியர் நிக் பெய்னின் தனித்துவமான ஸ்கிரிப்ட் “இந்த இடத்திற்கு நாங்கள் எப்படி வந்தோம்?” திரைப்படம் அவர்களின் கதையை வெவ்வேறு நீளங்களின் மூன்று வெவ்வேறு காலகட்டங்களாகப் பிரிக்கிறது மற்றும் நிலையான காலவரிசை வரிசையை விட சுவாரஸ்யமான வழிகளில் அவற்றை மீண்டும் ஒன்றாக இணைக்கிறது. இந்த அணுகுமுறையானது, டோபியாஸின் கழுத்தின் பின்புறத்தை தனது டாடிங் அப்பா (டக்ளஸ் ஹாட்ஜ்) மென்மையாகக் கத்தரிப்பது முதல் குளியல் தொட்டியில் கிடக்கும் அல்முட் வரையிலான அழகான/ஆச்சரியமான/வேடிக்கையான தருணங்களைத் தொடர அனுமதிக்கிறது. படத்தின் மிகவும் துணிச்சலான நடனக் காட்சிகளில் ஒன்று – பெட்ரோல் நிலையக் கடையில் பிரசவம்.

ஒளிப்பதிவாளர் ஸ்டூவர்ட் பென்ட்லியின் புகைப்படக்கலை மூலம் இவை அனைத்தும் ஆழமாகப் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன, இது தம்பதியினரின் பத்தாண்டு கால உறவின் வரையறுக்கும் தருணங்களை ஊடுருவும் உணர்வு இல்லாமல் ஊடுருவி படம்பிடிக்கிறது. மிகவும் வெளிப்படையாக, பென்ட்லி வெறுமனே சுட்டிக்காட்டி சுடுவதை விட அதிகமாக செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை, குரோலியின் இரண்டு மிகவும் திறமையான லீட்களால் வழங்கப்பட்ட அந்த அழகான நேர்மையான நடிப்பின் பெருந்தன்மை என்ன.

பக் மற்றும் கார்ஃபீல்டுக்கு இடையே ஒரு வேதனையான தெளிவான, விளையாட்டுத்தனமான வேதியியல் உள்ளது, அது திரையில் இருந்து குதிக்கிறது. ஆனால் அவர்கள் தங்கள் கதாபாத்திரங்களின் குறைவான கவர்ச்சியான குணங்களை இரத்தம் வழிய விடாமல் வெட்கப்பட மறுக்கிறார்கள். டோபியாஸின் ஆத்மார்த்தமான கண்களுக்குக் கீழே அவரது சிறந்த அம்சம் இல்லாத செயலற்ற-ஆக்கிரமிப்புத் தன்மை உள்ளது. இதற்கிடையில், அல்முட்டின் பட்டு-புகை நிறைந்த குரலால், நோய் அவளுக்கு ஏற்படுத்தும் வேதனையான விரக்தியை வெளிப்படுத்த முடியாது, அவள் ஒரு மதிப்புமிக்க சர்வதேச சமையல் போட்டியில் பங்கேற்க வேண்டும் என்று வற்புறுத்தும்போது, ​​அவளுடைய மோசமான நிலை மற்றும் அவரது கணவரின் கவலைகள் இருந்தபோதிலும், “எனக்கு என் விருப்பம் வேண்டாம். எல்லாாவுடனான உறவை எனது சரிவால் வரையறுக்க வேண்டும்.

அந்தச் சரிவு இறுதியில் துரதிர்ஷ்டவசமாகத் தவிர்க்க முடியாத நிலைக்கு இட்டுச் சென்று, நேரம் அதன் காலவரிசை இயல்புநிலைக்குத் திரும்பும்போது, ​​க்ரோலி அதே மென்மையான மற்றும் உண்மையுள்ள தொடுதலுடன் முழு உற்பத்தியையும் தெரிவிக்கும் வகையில் விடுப்பு எடுக்கிறார். போது நாம் காலத்தில் வாழ்கிறோம் மற்றும் அதன் பொருள் க்ரோலியின் ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட பார்வையாளர்களை மேம்படுத்துவதற்கு உரிமை கோராது புரூக்ளின்மரணவிகிதத்தை எப்போதாவது ஒரு தயக்கமின்றி நேர்மையாக எடுத்துக்கொள்வது மிகவும் ஆழ்நிலையான வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்துகிறது.