‘நைட்பிட்ச்’ விமர்சனம்: தாய்மை ஒரு புத்திசாலித்தனமான ஆமி ஆடம்ஸை ஒரு நையாண்டியில் குரைக்கிறது

அப்பட்டமான தாக்கம் கொண்ட தலைப்பு உங்களிடம் இருக்கும்போது நைட்பிட்ச் தாய்மையின் தனிமைப்படுத்தல், அந்நியப்படுதல் மற்றும் சுய தியாகத்திற்குப் பதிலளிக்கும் ஒரு பெண்ணைப் போன்ற வெளித்தோற்றத்தில் மூர்க்கத்தனமான ஒரு முன்மாதிரி, நாய்களைத் திருப்புவதன் மூலம், நீங்கள் பின்வாங்கும் திரைப்படத்தை விரும்பவில்லை. ஆனால் 2021 ரேச்சல் யோடர் நாவலை மரியெல் ஹெல்லரின் தழுவல், கூர்மையான நகைச்சுவை மற்றும் ஆரம்பமான வினோதமான ஜாப்ஸ் ஆகியவற்றுடன் நம்பிக்கையூட்டும் வகையில் தொடங்கும் அதே வேளையில், அதன் யோசனைகளை தீவிரமாக ஆத்திரமூட்டும் வகையில் எடுக்கவில்லை. எமி ஆடம்ஸுக்கு இது மிகவும் மோசமானது, அவர் கதை தன் மீது வீசும் அனைத்தையும் கொண்டு ஓடுகிறார், ஆனால் ஸ்கிரிப்ட் மூலம் குறுக்கிடுகிறார்.

ஜே.டி.வான்ஸ் எந்தப் பிற்போக்கு உலகில் வாழ விரும்பினாலும், ஒவ்வொரு இல்லத்தரசியும் தாயும் ஜூன் கிளீவர் அல்ல என்பது இந்த கட்டத்தில் ஒரு தீவிரமான வெளிப்பாடு அல்ல. ஆனால் சிலவற்றை உரக்கச் சொல்லத் துணிந்த ஒரு புத்தகம் பெண்ணியக் கதை என்று வாழ்த்தப்பட்டது ஏமாற்றம் அளிக்கிறது. தாய்மையின் அடிக்கடி பேசப்படாத மோதல்கள் பற்றிய இருண்ட உண்மைகள் சிதைக்கப்பட்டுள்ளன. நிச்சயமாக, இது இழந்த தன் ஒரு பகுதியைத் திரும்பப் பெறுவதற்கான வழிமுறையாக முதன்மையான உள்ளுணர்விற்கு சரணடையும் ஒரு பெண்ணைப் பற்றியது. ஆனால், எவ்வளவு வலிமையான பெண் ஆத்திரத்தை அவள் கட்டவிழ்த்துவிட்டாலும், தன் குழந்தை மீதான அவளுடைய அன்பு ஒருபோதும் கேள்விக்குள்ளாக்கப்படுவதில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொண்டே இருக்க வேண்டியதன் அவசியத்தால் இருள் தணிகிறது.

நைட்பிட்ச் கூர்மையாகத் தெரிகிறது – பகலில் மிருதுவாகவும் தெளிவாகவும் இருட்டிற்குப் பிறகு மர்மமான, மனநிலையான ஆழத்தில் மூழ்கியது. ஆனால் இந்தத் திட்டம் தனது கதாநாயகனின் காட்டுமிராண்டித்தனமான புத்திசாலித்தனத்தையும், நியாயமற்ற சிராய்ப்பு முனைகளையும் ரசித்த மிகவும் தைரியமான ஹெல்லரை அழைக்கிறது. நீங்கள் எப்போதாவது என்னை மன்னிக்க முடியுமா? அதற்கு பதிலாக, எழுத்தாளர்-இயக்குனர் குழப்பத்தை மிக விரைவாக கட்டுப்படுத்துகிறார், அவர் திரு. ரோஜர்ஸின் ஆறுதல் அரவணைப்பை இன்னும் அசைக்கவில்லை என்பது போல, யாருடைய வாழ்க்கை மற்றும் பணியை அவர் கொண்டாடினார். அக்கம்பக்கத்தில் ஒரு அழகான நாள்.

மரியானா பால்காவின் 2017 இன் இண்டி திகில்-நகைச்சுவையுடன் சதி ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது பிச்ஜேசன் ரிட்டர் மற்றும் ஜெய்ம் கிங் ஆகியோருடன், அதுவும் ஒரு கடுமையான தொடக்கத்திற்குப் பிறகு முழுமையாக வழங்கவில்லை. இரண்டு படங்களும் பிரசவ அனுபவம் பெண்களை தன்னலமற்ற உயிரினங்களாக மாற்றுகிறது என்ற மம்மி கலாச்சாரக் கருத்தைத் துடைக்க முயல்கின்றன – அவர்கள் பெற்றெடுத்த சிறிய மனிதர்களுக்கான முழுமையான அர்ப்பணிப்பில் நிறைவைக் காண முடியும் – பிரசவமானது ஒரு பெண்ணின் மரபணு வயரிங் தானாகவே மாறும்.

நைட்பிட்ச்இது 90 நிமிடங்களுக்கு மேல் இயங்கும் போது, ​​பெரும்பாலும் மந்தமாக உணர்கிறது; திரைப்படம் ஒரு கதையின் துண்டிக்கப்பட்ட உணர்வைக் கொண்டுள்ளது, அதன் அடையாள இழப்பு மற்றும் அதை மீட்டெடுக்கும் மிருகத்தனமான தூண்டுதல் பற்றிய அதன் புள்ளிகள் தெளிவற்றதாகவும், கிட்டத்தட்ட சாதாரணமானதாகவும் மாறும். ஹஸ்கியாக உருமாறி, முயல்களில் இருந்து தொண்டையைக் கிழிக்கத் தொடங்கும் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் விடுதலை அனுபவம் திருமணத்தின் இரட்சிப்புக்கு இரண்டாம் பட்சமாக மாறும்போது அது குழப்பமாக இருக்கிறது. திரைப்படம் உடல் திகில் நிறைந்த நீரில் கால்விரலை நனைக்கிறது, ஆனால் உள்ளே நுழைவதற்கு முன் கோழிகள் வெளியேறுகின்றன. அது என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பது பற்றிய தெளிவான யோசனைகள் இதில் இருப்பதாகத் தெரியவில்லை.

ஆடம்ஸ் தனது கதாபாத்திரத்தின் அச்சங்கள் மற்றும் கவலைகளுக்கு நெருக்கமான அணுகலை வழங்கும் ஒரு நடிப்பில் எப்படியும் அதைப் பார்க்க போதுமான காரணம். அம்மாவாக மட்டுமே அடையாளம் காணப்பட்ட பெண்ணுக்கு நிபுணத்துவ நகைச்சுவை நேரத்தைக் கொண்டு வருவதோடு, அவள் அனுபவிக்கும் வினோதமான உடல் மாற்றங்கள் மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான தூண்டுதல்களை சரியாகச் செய்யாமல், படிப்படியாக அவற்றை ஏற்றுக்கொள்வதுடன், அவளது சிந்தனை முறைக்கு நம்மை ஈர்க்கும் தந்திரமான வழியைக் கொண்டுள்ளார். அலாரத்தை விட.

அம்மா ஒரு திறமையான கலைஞராக இருந்தார், சிற்பங்கள் மற்றும் நிறுவல்களுக்கு பெயர் பெற்றவர், அவர் தனது வாழ்க்கையை விட்டுவிட்டு வீட்டில் தங்கி ஒரு மகனைப் பார்த்துக் கொள்வதற்கு முன், அவர் பேபி என்று அழைக்கிறார் (அபிமான இரட்டையர்களான ஆர்லீ பேட்ரிக் மற்றும் எம்மெட் ஜேம்ஸ் ஸ்னோவ்டன் நடித்தார்) அவரது கணவர் (ஸ்கூட் மெக்நெய்ரி) உலா வருகிறார். ஒரு நேரத்தில் அவரை பல நாட்கள் ஒதுக்கி வைக்கும் வேலையில் வேலை செய்ய வேண்டும். ஆடம்ஸின் குணாதிசயத்தைப் போலவே, தந்தைக்கும் மகனுக்கும் பெயரிடப்படவில்லை.

வீட்டுக்காரரின் கோவிலான சூப்பர் மார்கெட்டில் ஒரு வேடிக்கையான தொடக்கக் காட்சியில், களைப்பாகத் தோற்றமளிக்கும் கண்கள் மற்றும் வீங்கிய நிலையில் இருக்கும் அம்மா, குழந்தையை மளிகை வண்டியில் தள்ளும் போது, ​​அவள் தனது முந்தைய கேலரி வேலையில் நேர்த்தியாகப் போடப்பட்ட இடத்தில் ஓடுகிறாள். சக ஊழியர் அம்மாவிடம் அவள் எப்படி இருக்கிறாய் என்று கேட்டபோது, ​​அவள் விரக்தி மற்றும் கொதித்தெழுந்த கோபம் இருந்தபோதிலும், ஒரு பொருத்தமற்ற சிப்பர் இனிப்புடன், தாய்வழி பொறுப்பின் உணர்ச்சியற்ற நடைமுறைகளால் அடக்கப்படுவதைப் பற்றி ஒரு அற்புதமான கோபத்தை அவள் விடுவித்தாள்.

மற்ற பெண்ணின் கனிவான பதில், கதாநாயகியின் பல வார்த்தைகள் அவள் தலையில் மட்டுமே பேசப்படுவதை நமக்குத் துப்பு காட்டுகிறது. “மகிழ்ச்சி என்பது ஒரு தேர்வு” என்ற வெற்றுப் பேச்சுக்கு முன், கணவனின் வளர்ந்து வரும் கவலைகளுக்குப் பதிலளிக்கும் போது, ​​அவளுக்குக் கட்டமைப்பு தேவை என்று கூறுவதன் மூலம், கணவனின் முகத்தில் ஒரு கூர்மையான அறைவது போன்ற சில செயல்களுக்கும் இதுவே செல்கிறது. பின்னர், அவர் கூறுகிறார் ஆசைகள் வேலைக்குச் செல்வதற்குப் பதிலாக பையனுடன் நாள் முழுவதும் வீட்டில் இருக்க முடியும். ஆனால் அவர் ஒரு குழந்தைப் பராமரிப்புப் பணியை மேற்கொள்ளும்போது, ​​​​குளியல் நேரம் போன்றது, அதனால் தூக்கம் இல்லாத அவரது மனைவி ஓய்வெடுக்கலாம், அவர் ஒவ்வொரு சில நிமிடங்களுக்கும் ஏதாவது அல்லது வேறு ஏதாவது ஒன்றைப் பெறுவதற்கான கோரிக்கைகளுடன் அவளைத் தடுக்கிறார்.

வேலையின் கோரிக்கைகளை வேண்டுமென்றே மறந்திருக்கும் கணவர்களுடன், சம்பளம் இல்லாத 24 மணி நேர வேலைக்காரர்களாக உணர்ந்த எண்ணற்ற பெண்களின் ஆவேசமான பொறுமையின்மையுடன், அது போன்ற தருணங்களில் அம்மாவின் பெருகிவரும் எரிச்சலை ஆடம்ஸ் வகிக்கிறார். ஆனால் எலும்பு ஆழமான சோர்வு குறையாமல், ஆடம்ஸின் லேசான தொடுதலும் அதை வேடிக்கையாக ஆக்குகிறது – கணவன் செக்ஸ் முன்மொழிவதை விட (“உனக்கு வேண்டுமா…?”) மற்றும் அவள் சோர்வுடன் “கடவுளே, இல்லை” என்று பதிலளித்தாள்.

அவளுடைய குழந்தை பிறந்து இரண்டு வருடங்கள் கழித்து, அவள் பொருத்தமற்றதாகவும், அழிக்கப்பட்டதாகவும் உணர்கிறாள். பழைய கலை-உலக சக ஊழியர்களுடன் ஒரு அரிய மாலைப் பொழுதைக் கழிக்க அவள் வெளியில் இருக்கும் போது, ​​”உரையாடலில் சேர்க்க புத்திசாலித்தனம் இல்லாத இந்த தொய்வு அம்மாவாகிவிட்டதாக” சுயபச்சாதாபம் இல்லாத வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொள்கிறாள்.

“இன்று உங்களுக்கு என்ன புதிய நரகம் காத்திருக்கிறது?” தனக்கு நடக்கும் விசித்திரமான விஷயங்களை மாதவிடாய் நின்ற பின்விளைவுகள் என்று நிராகரிப்பது கடினமாகிவிட்டதால், அம்மா குளியலறை கண்ணாடியைக் கேட்கிறார். அவளது வாசனை உணர்வு அதிகரிக்கிறது, அவளுடைய பற்கள் கூர்மையாகத் தெரிகிறது, பூங்காவில் நாய்கள் அவளிடம் இழுக்கத் தொடங்குகின்றன, அவள் ரோமத் திட்டுகளை முளைக்கிறாள், அவள் முதுகில் ஒரு நீர்க்கட்டி என்று அவள் நினைக்கும் போது ஒரு விசித்திரமான ஆச்சரியத்தைப் பெறுகிறாள், அவள் பார்க்கும்போது மற்றொன்று கீழே மற்றும் கூடுதல் முலைக்காம்புகளை கண்டுபிடிக்கிறது.

இறந்த விலங்குகளைப் பரிசாகக் கொண்டு வந்து, இரவில் தன் வீட்டிற்கு வெளியே கூடிவரும் நாய்களுக்கு ஒரு மேஜிக் ரியலிஸ்ட் உறுப்பு உள்ளது. அவள் நாலாபுறமும் தரையில் முகர்ந்து பார்த்துக் கொண்டிருக்க வெகுநேரம் ஆகவில்லை, பிறகு அவளது முழு உடல்நிலை மாற்றம் ஏற்பட்டவுடன் தெருவில் இறங்கினாள் (சிறப்பு விளைவுகள் மற்றும் செயற்கைக் குழுவின் நல்ல வேலை).

சுய சந்தேகம் அம்மாவின் உணர்வை அவள் யார் என்ற உணர்வைத் தின்றுவிட்டது. அவள் இனி ஒரு கலைஞன் அல்ல (“நீங்கள் இருக்கக்கூடிய மிகவும் முட்டாள்தனமான, சுய-உறிஞ்சும் விஷயம்”) மற்றும் குழந்தையின் வளர்ச்சியின் ஒவ்வொரு தருணத்திலும் பகிர்ந்து கொள்ள சுதந்திரமாக இருப்பதை அவள் உணரும்போது, ​​அவள் அதை நம்புவதற்குப் பதிலாக தனக்குள் பேசுகிறாள். ஆனால் அவள் மூட்டையுடன் ஓடத் தொடங்கியவுடன், அவள் “பெண் மற்றும் விலங்கு, புதிய மற்றும் பழமையான” என மறுபிறவி எடுக்கிறாள், இனி அவமானத்தை உணரமாட்டாள். இந்தக் காட்சிகள் ஒரு அபாயகரமான சிலிர்ப்பைக் கொண்டிருக்கின்றன, ஒரு மூல சக்தியை திரைப்படம் அதிகம் பயன்படுத்த முடியும்.

சர்ரியல், நான்கு கால்கள் கொண்ட இரவு விமானங்களை ஒழுங்கமைக்க எடிட்டிங் அறையில் முடிவுகள் எடுக்கப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் அன்னையின் சுய-புதுப்பித்தலைத் தூண்டும் நேர்மையான உருவக உந்துதலில் ஹெல்லர் மிக விரைவாக ஆர்வத்தை இழக்கிறார் என்பது குழப்பமாக இருக்கிறது. இது ஆடம்ஸின் வித்தியாசமான மற்றும் அற்புதமான இரவுப் பயணங்களைக் குறைப்பதன் மூலம், திருமணத்தில் மிகவும் சமமான சமநிலையை நோக்கிய ஒரு படியாகக் குறைப்பதன் மூலம் பாத்திரத்தின் உச்சக்கட்டத்தில் ஆடம்ஸின் முழு-மூடித்தனமான அர்ப்பணிப்பைக் குறைத்து மதிப்பிடுகிறது.

McNairy கணவரை எரிச்சலூட்டும் வகையில் கவனக்குறைவாக மாற்றும் அதே வேளையில், நடிகரும் அவரை ஒரு முழுமையான டூச் ஆக விடாமல் கவனமாக இருக்கிறார். அவரது ஒப்புதலில் நகைச்சுவை இருக்கிறது, தனி குழந்தை கடமை – இது அம்மாவை மீண்டும் தனது கலைக்குள் தள்ள அனுமதிக்கிறது – கடினமானது. ஆனால் அவரது மீட்பு அதிக இடத்தைப் பிடித்திருப்பதற்குக் கதையின் முழுக் காரணத்தையும் காட்டிக் கொடுப்பது போல் உணர்கிறேன்.

நைட்பிட்ச் நம்மை நெருட வைக்கும் படம், ஆனால் திருமண நல்லிணக்கத்திற்கான அதன் பாதை சாந்தப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, சவால் அல்ல. “தாய்மை என்பது கொடூரமானது” என்கிறார் கதாநாயகன். ஆனால் திடீரென்று, அது ஒரு WTF இல் ஒரு நேர்த்தியான தீர்மானம் இல்லாமலா? இறுதி வரவுகள் உருளும் முன் காட்சி.

மென்னோனைட் சமூகமாகத் தோன்றும் குழந்தைப் பருவத்தின் தாயின் நினைவுகளில் கதை அமைப்பு உள்ளது, அதை அவள் காப்பகப்படுத்தியதாக அவள் நினைத்தாள், மேலும் குடும்பத்தின் தடைகளைத் தாண்டி சிறிது காலத்திற்குத் திரும்பி வந்த அவளுடைய தாயின் சோகத்திற்கான அவளுடைய புதிய தொடர்பு உள்ளது. விளக்கம். புதிரான நூலகர் நார்மாவும் (ஜெசிகா ஹார்பர்) இருக்கிறார், அவர் அம்மா என்ன செய்கிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறார், அவர் ஒரு விசித்திரமான கையேட்டைப் படிக்க பரிந்துரைக்கிறார். மந்திர பெண்களுக்கான கள வழிகாட்டி. ஆனால் இந்த நூல்கள் முழுமையடையாதவையாக உணர்கின்றன.

நூலகத்தின் புக் பேபிஸ் வட்டத்தில் அவர் சந்திக்கும் மற்ற மூன்று தாய்மார்களுடன் அவர் சந்தித்தது (படத்தின் கண்டுபிடிப்பு இசையமைப்பாளர் மற்றும் இயக்குனரின் சகோதரர் நேட் ஹெல்லரின் பாடலுக்குத் தலைமை தாங்கியது) மிகவும் திருப்திகரமாக உள்ளது. முதலில், அவள் கண்களை உருட்டிக்கொண்டு, அம்மாவாக இருப்பதில் உள்ள பொதுவான தன்மைகள் மற்ற அம்மாக்களின் சகவாசத்தை அனுபவிக்க வைக்க வேண்டும் என்ற எளிமையான சிந்தனையை உள்ளுக்குள் ஏளனப்படுத்துகிறாள். ஆனால், ஜென் (Zoë Chao), மிரியம் (மேரி ஹாலண்ட்) மற்றும் லிஸ் (அர்ச்சனா ராஜன்) ஆகியோரை அவள் அறிந்தவுடன், அவர்கள் தங்களுக்கு நியமிக்கப்பட்ட பெற்றோருக்குரிய பாத்திரங்களை விட வேறு ஏதாவது இருக்கக்கூடும் என்ற நுட்பமான தடயங்களை அவர்கள் விடுகிறார்கள்.

அந்த மோசமான காட்சிகள் மிகவும் சிக்கலான மற்றும் நாசகரமான திரைப்படத்தை சுட்டிக்காட்டுகின்றன நைட்பிட்ச் ஒரு கணவனுடன் கடுமையான மன அழுத்தத்திற்கு உள்ளான ஒரு பெண்ணின் அற்புதமான தப்பிப்பிழைப்பை விரிவுபடுத்தியிருந்தால், அது தாய்வழிச் சிறைச்சாலையின் பரந்த மற்றும் ஸ்பையர் பரிசோதனைக்கு உட்படுத்தப்படவில்லை. தலைப்பும் அமைப்பும் உண்மையிலேயே கொடூரமான ஒன்றை உறுதியளிக்கின்றன, ஆனால் திரைப்படம் அடிப்படையில் கருத்தடை செய்யப்படுகிறது.