ஜூன் 13, 1980 இல், வார்னர் பிரதர்ஸ், ஸ்டான்லி குப்ரிக்கின் உளவியல் திகில் திரைப்படமான தி ஷைனிங்கை நாடு முழுவதும் திரையரங்குகளில் வணங்கினார். ஜாக் நிக்கல்சன் மற்றும் ஷெல்லி டுவால் நடித்த படம், 47 மில்லியன் டாலர்களை வசூலித்தது மற்றும் எல்லா காலத்திலும் பயங்கரமான திரைப்படங்களில் ஒன்றாக குறிப்பிடப்படும் தலைப்புகளில் ஒன்றாக நிரந்தரமாக நீடித்தது. ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டரின் அசல் விமர்சனம் கீழே உள்ளது:
ஸ்டான்லி குப்ரிக்ஸைப் பார்த்த பிறகு தி ஷைனிங், கிரஹாம் கிரீனைப் போலவே குப்ரிக், அவர் எப்போது தீவிரமாக நடந்துகொள்கிறார் என்பதையும், அவர் எப்போது நமக்கு “பொழுதுபோக்கை” வழங்குகிறார் என்பதையும் எங்களுக்குத் தெரியப்படுத்த வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். ஸ்டீபன் கிங்கின் பிரபலமான நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த வார்னர் வெளியீட்டில் எனக்கு ஏற்பட்ட முக்கிய பிரச்சனை என்னவென்றால், குப்ரிக் தனது நேரத்தை ஏமாற்றி நம்மைக் கவர முயற்சிக்கிறாரா அல்லது வெறுமனே பயமுறுத்த முயற்சிக்கிறாரா என்பதை என்னால் தீர்மானிக்க முடியவில்லை. ஜாக் நிக்கல்சன் ஒரு கோடரியுடன் வெறித்தனமாக ஓடும்போது நரகம். எப்படியோ, குப்ரிக் தனது திரைப்படங்களை பிரபஞ்ச முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒளியுடன் எப்போதும் சுற்றிவருகிறார்; ஆனால் இந்த பயணத்தில் நான் அந்த முக்கியத்துவத்தை ஊடுருவ முயற்சித்தபோது, நான் ஒரு வெற்று வரைந்து கொண்டே இருந்தேன். ஒருவேளை நான் அவருடைய குறிப்பு சட்டத்தை கண்டுபிடிக்க தவறியிருக்கலாம்.
மறுபுறம், கோதிக் திகில் ஒரு பரிசோதனையாக இது நன்றாக வேலை செய்வதாக நான் நினைக்கவில்லை. இங்கே குப்ரிக் கொலராடோவில் எங்காவது ஒரு பரந்த சொகுசு ஹோட்டலை பழக்கமான பழைய இருண்ட வீட்டிற்கு மாற்றியுள்ளார், நீண்ட குளிர்கால மாதங்களில் பனிப்பொழிவு மற்றும் மூடப்பட்டது. நிக்கல்சன், அவரது மனைவி (ஷெல்லி டுவால்) மற்றும் அவர்களது இளம் மகன் (டேனி லாயிட்) ஆகியோருடன், அந்த மாதங்களில் பாரி நெல்சன் (ஜேக் கென்னடி மற்றும் ரொனால்ட் ரீகன் இருவரையும் போல் அதிருப்தியுடன் தோற்றமளிக்கிறார்) குடியுரிமை பராமரிப்பாளராக பணியமர்த்தப்பட்டார். நெல்சன், சதித்திட்டத்தை அமைக்கும் ஒரு மிக நீண்ட வரிசையில், பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஹோட்டலில் நடந்த ஒரு பயங்கரமான கோடாரி கொலையைப் பற்றி நிக்கல்சனுக்கு (மற்றும் எங்களுக்கு) தெரிவிக்கிறார். தனிமை மறைமுகமாக அந்த முந்தைய பராமரிப்பாளரை கிளர்ச்சியூட்டும் பைத்தியக்காரத்தனமாக இயக்கியது, மேலும் அவர் தனது மனைவியையும் அவர்களது இரண்டு குழந்தைகளையும் கொலை செய்தார்.
அது போதுமானதாக இருந்திருக்க வேண்டும் – ஆனால் குப்ரிக்கிற்கு அல்ல. தலைப்பின் “பிரகாசம்” என்பது சிறுவன் மற்றும் ஹோட்டலின் மாஸ்டர் செஃப் ஸ்காட்மேன் க்ரோதர்ஸ் ஆகியோரால் பகிர்ந்து கொள்ளப்பட்ட ஒரு எக்ஸ்ட்ராசென்சரி உணர்வைக் குறிக்கிறது. நீண்ட காலத்திற்கு அது அவர்களுக்கு நல்ல பலனைத் தரவில்லை என்றாலும், இது பார்வையாளர்களை ஒருவித மறுபரிசீலனைக்கு அமைக்கிறது. பேயோட்டுபவர், குறிப்பாக குழந்தை முற்றிலும் மாறுபட்ட மற்றும் வீரியம் மிக்க நபரால் அவ்வப்போது தெளிவாகக் கொண்டிருப்பதால். ஆனால், ஆச்சரியப்படும் விதமாக, சில்லுகள் கீழே விழுந்து, பைத்தியம் பிடித்த நிக்கல்சன், கையில் கோடரியுடன், ஒரு குளிர்கால பிரமை வழியாக அவனைப் பின்தொடரும்போது, அவனைக் காப்பாற்றுவது அவனுடைய “பிரகாசம்” அல்ல, ஆனால் நான் ஒரு சிறுவன் சாரணர் என்ற முறையில் கற்றுக்கொண்ட ஒரு தந்திரம் – அதுவும் படத்திற்கும் உதவாது.
இது ஒரு அழகான படம், இருப்பினும், கொலராடோ மற்றும் ஓரிகான் இரண்டையும் உள்ளடக்கிய குளிர்கால அமைப்புகளில் ஜான் ஆல்காட்டால் வியக்கத்தக்க வகையில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது. அவரது வழக்கப்படி, குப்ரிக் நவீன இசையமைப்பாளர்களான பார்டோக், லிகெட்டி மற்றும் பெண்டெரெக்கி போன்றவர்களின் இசையிலிருந்து ஒரு பயனுள்ள ஸ்கோரைத் தொகுத்துள்ளார் – இது வித்தியாசமான கூக்குரல்கள் மற்றும் எலக்ட்ரானிக் தம்ப்ஸால் அதிகரிக்கப்பட்டது. ஒலிப்பதிவு மட்டுமே உங்களை உங்கள் இருக்கையின் விளிம்பில் வைத்திருக்க முடியும். அதன் மந்தமான தொடக்கத்திற்குப் பிறகு, படத்தின் பெரும்பகுதியும் செய்கிறது என்பதை நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்.
சீசனின் உச்சத்தில் இருக்கும் ஹோட்டலின் செழுமைக்கும் நிகழ்காலத்தின் அமானுஷ்யமான வெறுமைக்கும் இடையே காலப்போக்கில் முன்னும் பின்னுமாக அசைவது, அறை எண் 237 இன் கதவுக்குப் பின்னால் பதுங்கியிருக்கும் திகில், திடீர்த் தோற்றங்கள், பின்னர் காணாமல் போவது, பின்னர் கசாப்பு செய்யப்பட்ட சடலங்களாக மீண்டும் தோன்றுவது. இரண்டு சிறிய பெண்களின், மூடிய லிஃப்ட் கதவுகளுக்குப் பின்னால் இருந்து ஹோட்டலின் லாபிக்குள் இரத்தம் பாய்கிறது – இவை அனைத்தும், மேலும் பல, பார்வையாளர்களை இறுதிக் கண்டனத்திற்காக விழிப்புடன் வைத்திருக்கின்றன.
ஐயோ, அது இல்லை! குப்ரிக் மற்றும் டயான் ஜான்சன் எழுதிய திரைக்கதை, இந்த நிகழ்வுகளைத் தூண்டியது என்ன என்பதை ஒருபோதும் அனுமதிக்கவில்லை. அவை அனைத்தும் விரக்தியடைந்த எழுத்தாளர் நிக்கல்சனின் காய்ச்சல் மூளையில் நடந்ததா? அல்லது நிக்கல்சனைத் தாண்டி ஏதாவது பெரிய சக்தி வேலையில் இருந்ததா? ஹோட்டலின் மேலாளரான நெல்சன் அவர்களைத் தூண்டியவரா அல்லது பாதிக்கப்பட்டவரா? அந்த இரண்டு மனிதர்கள், ஒருவர் முகமூடி அணிந்து, அந்த மாடி அறையில் என்ன செய்துகொண்டிருந்தார்கள் – மற்ற கதைக்கு என்ன சம்பந்தம்?
இந்த மாதிரியான கேள்விகளை நான் அவிழ்த்துவிடாத காலம் முழுவதும் கேட்டுக் கொண்டே இருந்தேன் தி ஷைனிங். நிச்சயமாக, இது ஒரு கோடாரி கொலைக்கான மேலோட்டமான குடல் மட்டத்தில் வேலை செய்கிறது, அல்லது டுவால் சமையலறைக் கத்தியால் தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்ளும் நிக்கல்சன் தனது கதவைத் துடிக்கும் போது அல்லது லிஃப்ட் ஷாஃப்ட்டில் இருந்து வெளியேறும் இரத்தம் (தொலைக்காட்சி விளம்பரங்களில் வரைபடமாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது) , மிகவும் பரிதாபமாக படத்திலேயே அங்கேயே தொங்கிக் கொண்டிருக்கிறார்). ஒரு கோதிக் திகில் கதையில் கூட குறைந்தபட்சம் தர்க்கரீதியான பதில்களை எதிர்பார்க்க ஒருவருக்கு முழு உரிமை உண்டு. குப்ரிக் தனது படத்தின் இறுதிச் சட்டங்களில் அளிக்கும் பதில், அது பதிலளிப்பதை விட அதிகமான கேள்விகளை எழுப்புகிறது.
ஷெல்லி டுவால் ஸ்கிரிப்ட்டில் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று எல்லா நேரங்களிலும் அறிந்திருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும், பரந்த கண்கள் கொண்ட திகில் பதிவு செய்ய யாரையும் சிறந்த முறையில் தேர்வு செய்திருக்க முடியாது. Scatman Crothers பெருகிய முறையில் தெளிவற்ற பாத்திரத்திற்கு சாத்தியமான அனைத்து நம்பகத்தன்மையையும் வழங்குகிறது. ஜோ துர்கெல் ஒரு நேர்த்தியான, உணர்ச்சியற்ற மதுக்கடைக்காரராக வலுவாகப் பதிவு செய்கிறார், மேலும் டேனி லாயிட் ஸ்கிரிப்ட் கோருவது போல் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய குழந்தை அல்லது பேய். ஆனால் நிக்கல்சனுக்கு, தி ஷைனிங் ஒரு கள நாள் ஆகும். ரோஜர் கோர்மன் லோ-பட்ஜெட் திகில் படங்களில் அந்த ஹால்சியோன் ஆண்டுகளில் இருந்து கண்களைச் சுழற்றவோ, பற்களை வெளிப்படுத்தவோ, பேய்த்தனமான புன்னகையை சிரிக்கவோ அல்லது வெறித்தனமாக சிரிக்கவோ அவருக்கு அத்தகைய வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. நிக்கல்சன் வெளிப்படையாக தனது வாழ்க்கையின் நேரத்தைக் கொண்டிருக்கிறார். எல்லோரும் செய்வார்களா என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. — ஆர்தர் நைட், முதலில் மே 23, 1980 இல் வெளியிடப்பட்டது.
THRகள் தி ஷைனிங் மே 23, 1980 அன்று மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்டது.
