மூன்று நாட்கள் மீன்டச்சு இயக்குனரான பீட்டர் ஹூகெண்டோர்னின் இரண்டாம் ஆண்டு அம்சம்10 மற்றும் 12 க்கு இடையில்) இந்த வார இறுதியில் கார்லோவி வேரி சர்வதேச திரைப்பட விழாவின் (KVIFF) 58வது பதிப்பின் முக்கிய போட்டியில் அதன் உலக அரங்கேற்றம் நடைபெற்றது.
“ஒவ்வொரு ஆண்டும் செய்வது போலவே, அப்பா சன்னி போர்ச்சுகலில் இருந்து மூன்று நாள் விஜயம் செய்வதற்காக நெதர்லாந்திற்கு பறக்கிறார், அவர் பிறந்த மந்தமான நாடான,” விழா இணையதளத்தில் திரைப்பட விளக்கத்தைப் படிக்கிறது. “அவர் தனது வழக்கமான வேலைகளை இயக்குகிறார், மேலும் அவர் தனது வருடாந்திர பரிசோதனைக்காக தனது மருத்துவரிடம் செல்கிறார், அவரது விசித்திரமான வளர்ந்த மகனுடன்.”
படத்தின் நடிகர்கள் டோன் காஸ் மற்றும் கைடோ போல்மன்ஸ் ஆகியோரால் வழிநடத்தப்படுகிறார்கள். ஃபெஸ்ட் புரோகிராமர்களை சிறப்பித்துக் காட்டியது: “இந்த நெருக்கமான திரைப்படம் இன்னும் பிரிந்துவிட்ட இரண்டு மனிதர்களுக்கு இடையேயான உறவைப் பற்றிய ஒரு பார்வையை வழங்குகிறது, அவர்கள் வெளித்தோற்றத்தில் சாதாரணமான செயல்களில் ஈடுபடுவதால், சிறிது சிறிதாக அவர்கள் ஒருவரையொருவர் திரும்பிப் பார்க்க முயற்சி செய்கிறார்கள்.”
கேவிஐஎஃப்எஃப் திரையிடல் ஒன்றில், அதைத் தொடர்ந்து ஒரு கேள்வி பதில், ஹூகெண்டூர்ன் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படங்களைத் தேர்ந்தெடுத்ததை விளக்கினார், அதே நேரத்தில் பொல்மன்ஸ் குறைந்தபட்ச உரையாடலின் பயன்பாட்டை விளக்கினார்.
வண்ணத்தைப் பயன்படுத்த வேண்டாம் என்று விவாதித்து, இயக்குனர் விளக்கினார்: “நான் எழுதும் போது மற்றும் ஏற்பாடு செய்யும் போது, என் வாழ்க்கையில் தொலைந்து போனவர்களின் விஷயங்களை நினைவில் வைத்துக் கொண்டால், அது சிறிய, சிறிய விஷயங்கள், சாதாரண விஷயங்கள் என்று நான் நினைத்தேன். நாங்கள் எங்கே இருந்தோம், மற்ற விவரங்கள். அதனால் என்னைப் பொறுத்தவரை இது என் அப்பா இன்னும் ஒன்றாக இருந்த நினைவைப் பற்றிய படமாகவும் இருந்தது [alive]. எனவே இது ஒரு வகையான புகைப்பட ஆல்பமாக இருந்தது.
ரோட்டர்டாமில் படத்தை அவர் படமாக்கியது இன்னொரு காரணம். “ஒரு வித ஸ்டைல் இருக்கு. புதிய கட்டிடங்கள், பழைய கட்டிடங்கள், எலிகள். இது ஒரு மொத்த குழப்பம்,” என்று ஹூகெண்டூர்ன் விளக்கினார். “நீங்கள் நிச்சயமாக இதைப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் நாங்கள் அவற்றில் கவனம் செலுத்த விரும்பினோம், ஏனென்றால் என்னைப் பொறுத்தவரை இது எப்போதும் தந்தைக்கும் மகனுக்கும் இடையிலான வேதியியல் மற்றும் நடத்தை பற்றிய படம். எனவே நாங்கள் அதில் கவனம் செலுத்த விரும்பினோம்.
படத்தில் உரையாடலின் பயன்பாடு மற்றும் அது எவ்வாறு உருவானது என்பதை Pollemans தொட்டனர். “நீங்கள் பீட்டரின் ஸ்கிரிப்டை ஒரு வகையான வரைபடமாக பார்க்கலாம். நீங்கள் ஏன் சொல்கிறீர்கள் என்பதைத் தெரிந்துகொள்ள நாங்கள் ஒத்திகை பார்த்தபோது நாங்கள் அதைத் தொடங்கினோம், ”என்று அவர் விளக்கினார். “ஆனால், நாங்கள் செட்டில் உருளும் போது நாங்கள் உணர்ந்தோம், ஒவ்வொரு முறையும் நாங்கள் ஒரு காட்சியை எடுக்கும்போது, வார்த்தைகள் உண்மையில் திரையில் விழுந்தன, ஏனென்றால் டாமும் நானும் சொல்ல வேண்டியதில்லை என்று உணர்ந்தோம். [certain things], ஏனென்றால் நாங்கள் ஏற்கனவே விளையாடிக் கொண்டிருந்தோம். அதனால் நிறைய வரிகள் தவிர்க்கப்பட்டன. உண்மையில், காட்சிகள் இன்னும் அப்படியே உள்ளன.
