விமர்சனம்: ‘பார்டர்லேண்ட்ஸ்’ நீங்கள் நினைக்கும் படமோ அல்லது எலி ரோத் நினைக்கும் படமோ அல்ல

சரி மக்களே, இதை முடித்துவிடுவோம்.

இது, நுண்ணிய-தி-புள்ளி-திறம்பட-இல்லாத விதிவிலக்கு, ஒரு திரைப்படத்தை நீங்களே பார்ப்பதற்கு முன்பே இறுதித் தீர்ப்பை வழங்குவது ஆரோக்கியமற்ற நடைமுறையாகும். உண்மையில், நீங்கள் சமூக ஊடக நிகழ்வுகள், ஆத்திரம்-கிழங்குகள், ராட்டன் டொமேட்டோஸ் மதிப்பெண்கள் மற்றும் டிரெய்லர்கள் ஆகியவற்றைத் தேடலாம், ஆனால் நீங்கள் அதை நேரடியாக எடுக்கும் வரை ஒரு படத்தைப் பற்றிய உறுதியான வரியை நீங்கள் ஒருபோதும் கொண்டிருக்க முடியாது.

இன்னும், பல மாதங்களில் எல்லைகள்இந்தப் படம் முழுமையடையும் மற்றும் முற்றிலும் கழுவிவிடப் போகிறது என்பதில் எந்தக் கேள்வியும் இல்லை. நீங்கள் எங்கு பார்த்தாலும், கடினமான உரையாடல் அல்லது மரத்தாலான ஸ்டைலிசேஷன் மிகக் குறைந்த வம்சாவளியின் தரமற்ற ஐபி திரைப்படத் தயாரிப்பை உறுதியளித்தது.

அந்த வாக்குறுதி நிச்சயமாக காப்பாற்றப்பட்டது எல்லைகள் எலி ரோத்தின் சமீபத்திய மற்றும் மிகக் கடுமையான தவறான செயல்களில் ஒன்றாகக் குறைகிறது, அவர் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் திறமையைக் கொண்டிருப்பதாக எங்களுக்குத் தெரியும், அது ஒழுங்கற்றது; சூரிய மரியாதையில் அதன் மிக சமீபத்திய நேரத்தைக் கொண்டிருந்த ஒரு திறமை நன்றி செலுத்துதல்.

ரோத் ஒரு நிரூபணமான திறமையாளராக இருப்பதால், அவர் தனது பெயருக்கு சோகமான துர்நாற்றம் வீசுபவர்களின் பட்டியலை வைத்திருப்பார். எல்லைகள் சற்று ஆழமாகப் பார்ப்பவர்களுக்குத் தெரியும். இது சம்பந்தப்பட்ட அனைவரிடமிருந்தும் முழுமையான மற்றும் முற்றிலும் கலைத்துவ முரண்பாடான செயலா அல்லது இந்த திரைப்படம் ஒரு பாப்கார்ன் திரைப்படத்தை விட புத்திசாலித்தனமான ஒன்றை உண்மையிலேயே நோக்கமாகக் கொண்டதா? எப்படியிருந்தாலும், அது அதன் முகத்தில் தட்டையாக விழுகிறது.

இத்திரைப்படத்தில் கேட் பிளான்செட் லிலித் ஆக நடித்துள்ளார், அவர் தனது சொந்த கிரகமான பண்டோராவிற்கு திரும்ப அழைக்கப்படுகிறார் – ஒரு அழுக்கு, கைதிகள் இல்லாத தரிசு நிலம் – சாகசங்கள் அவரது விருப்பத்திற்கு எதிராக மிகவும் ஆக்ரோஷமாக அவரது பெயரை அழைக்கும் போது. வழியில், அவர் முரட்டு சிப்பாய் ரோலண்ட் (கெவின் ஹார்ட்), இரத்தவெறி கொண்ட இளம்பெண் டினா (அரியானா கிரீன்ப்ளாட்), டினாவின் பாதுகாவலர் க்ரீக் (ஃப்ளோரியன் முண்டேனு), எரிச்சலூட்டும் ரோபோ கிளாப்ட்ராப் (ஜாக் பிளாக்) மற்றும் விசித்திரமான ஆராய்ச்சியாளர் டானிஸ் (ஜேமி லீ கர்டிஸ்) ஆகியோருடன் இணைகிறார். அவர்கள் பண்டோராவின் பெட்டகத்தில் மறைத்து வைக்கப்பட்டிருந்த புதையலைக் கண்டு பிடிக்கிறார்கள், தனக்கான புதையலை விரும்பும் கார்ப்பரேட் முதலாளியான அட்லஸின் (எட்கர் ராமிரெஸ்) பிடியில் இருந்து தப்பிக்கிறார்கள்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இதை அறிக; இந்தப் படத்தை நேரடியாக அணுகும் நோக்கத்துடன் அதைப் பார்க்கவோ அல்லது படிக்கவோ நீங்கள் திட்டமிட்டால், உங்கள் நேரத்தை வீணடிப்பீர்கள். அதேபோல, என்னைப் போன்ற ஒரு திரைப்பட விமர்சகரால் ஏன் என்று விளக்க முடியாது எல்லைகள் நேராக பார்க்கும் அனுபவமாக ஒரு முழுமையான மற்றும் முற்றிலும் தோல்வி; உங்கள் நேரத்தை வீணடிக்காமல் இல்லை.

உங்கள் நேரத்தை வீணடிக்க நான் விரும்பவில்லை, எனவே நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய அனைத்தும் இங்கே எல்லைகள் நேராக பார்க்கும் அனுபவமாக; ஒவ்வொரு ஆக்கப்பூர்வமான தடையிலும் அது அவமதிக்கும் வகையில் தகுதியற்றது. இந்தத் திரைப்படத்தின் சதி, குணாதிசயம், இயக்கம், யோசனைகள் மற்றும் தொகுப்புப் பகுதிகள் – நேராகப் பார்க்கும் அனுபவமாக – அனைத்தும் பீப்பாயின் அடிப்பகுதிக்குக் கீழே உள்ளன, மேலும் நடிகர்களால் அதைக் காப்பாற்ற முயற்சி செய்ய முடியாது மற்றும் செய்ய முடியாது.

இவை அனைத்தும் நிறுவப்பட்ட நிலையில், நான் ஏன் “நேராகப் பார்க்கும் அனுபவம்?”

சரி, அது ஏனெனில் எல்லைகள் வீடியோ கேம் தழுவல்கள் ஏன் இருந்தன என்பதற்கான வர்ணனையாகச் சிறப்பாகச் செயல்படுகிறது – மேலும், சில வேகமாக குறைந்து வரும் நிலையில், இது போன்ற மோசமான நற்பெயரைக் கொண்டுள்ளது. முதல் அரை மணி நேரம், உண்மையில், இந்த அடையாளத்துடன் விளையாடும் ஒப்பீட்டளவில் அற்புதமான வேலையைச் செய்கிறது.

நாங்கள் முதன்முதலில் பிளான்செட்டின் லிலித்தை அறிமுகப்படுத்தியபோது, ​​அவள் தன் வேலையைச் செய்ய விரும்புகிற ஒரு முட்டாள்தனமான பவுண்டரி வேட்டையாடுபவள். போர்க்களத்தில் புத்திசாலித்தனமாக நகரும் ஒரு கிராக் ஷாட், மேலும் அவளுக்கு உணர்வு, வெளிப்பாடு அல்லது கிளாப்ட்ராப்பின் நகைச்சுவையான உரையாடலுக்கு நேரமில்லை; அவள் விரும்புவது அவளுடைய நோக்கத்தை நிறைவு செய்ய வேண்டும். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், லிலித் ஒரு விளையாட்டாளர்.

வீடியோ கேம் திரைப்படத் தழுவல்களை நீண்ட காலமாகப் பாதித்துள்ள முக்கிய சிக்கலை இங்கே இது பிரதிபலிக்கிறது. கேம்கள் இயக்கவியல், விளையாட்டு முறைமைகள் மற்றும் பதட்டங்கள் ஆகியவற்றில் கட்டமைக்கப்படுகின்றன, அவை – குறைக்கும் வகையில் பேசும் – அந்த விளையாட்டு-குறிப்பிட்ட உயிரினத்தை பாய்ச்சுவதற்கு தனித்துவமான கொடுக்கல் வாங்கல் தொடர்புகள் தேவைப்படுகின்றன. இந்த உயிரினத்திற்கு உணர்ச்சிபூர்வமான ஈடுபாடு தேவையில்லை, உண்மையில் அது இல்லாமல் செழித்து வளர்கிறது.

இதன் காரணமாக, திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் செய்யும் விதத்தில் விளையாட்டுகள் கதைகளைச் சொல்ல முடியாது மற்றும் சொல்ல முடியாது, ஏனென்றால் ஒரு நல்ல திரைப்படத்தின் கருப்பொருள் மற்றும் கதைக்களத்தை உள்வாங்குவதன் மூலம் வரும் மனநிலையானது ஒரு நல்ல விளையாட்டின் விளையாட்டில் ஈடுபடுவதை விட மிகவும் வேறுபட்டது. இரண்டு மனப்போக்குகள் மோதும் போக்கைக் கொண்டுள்ளன.

மற்றும் எல்லைகள் விளையாட்டை மையமாகக் கொண்ட விளையாட்டாளர் ஒன்றைக் கருதுவது போலவே தன்னைத்தானே விளையாடுகிறது எல்லைகள் விளையாட்டுகள். இந்த வீரர் (லிலித்) அவர்கள் இந்த விவரிப்பு/சாகசத்தில் இருந்து உண்மையான சிந்தனைமிக்க அர்த்தத்தையோ உணர்ச்சிகளையோ விரிவுபடுத்தப் போவதில்லை என்பதை அறிவார், ஏனெனில் வீடியோ கேம் விவரிப்புகள் சதி அடித்தல் மற்றும் வகை செட் டிரஸ்ஸிங் ஆகியவற்றில் வேரூன்றியுள்ளன. -அடிப்படையிலான விளையாட்டு (இது ஒரு கட்டுப்படுத்தி அல்லது விசைப்பலகை மூலம் கேமுடன் தொடர்புகொள்வதை விட வித்தியாசமானது). அப்படியானால், லிலித் அடுத்த சவாலுக்குச் செல்ல முயற்சிக்கும்போது, ​​கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு தொடர்புகளிலும் வெறுமையாக விரைந்தால் ஆச்சரியமில்லை; அவள் சலிப்பாக இருக்கிறாள், அவள் விளையாட விரும்புகிறாள், அவள் வெற்றி பெற விரும்புகிறாள்.

மேலே செர்ரி? லிலித்தின் ஆரம்பகால நெருங்கிய தருணங்களில் பெரும்பாலானவை எரிடியன் இனத்தைச் சேர்ந்த டினாவுடன் உள்ளன, அவர் பெட்டகத்தின் புதிரின் முக்கியமான பகுதியாகும். அதைச் சொல்வதற்கான மற்றொரு வழி என்னவென்றால், லிலித் முதலில் அக்கறை கொண்ட ஒரே நபர், மேக்கஃபின். உண்மையில், டினா குறிக்கோளுடன் தொடர்புடையவர், மேலும் லிலித் (மீண்டும் ஒரு தேடலில் எங்கள் விளையாட்டாளர்) அவளைப் பற்றி அக்கறை கொள்ளக்கூடிய ஒரே காரணம் என்று வாசிப்பது மிகவும் எளிதானது. கேள்விக்கு இடமின்றி, இங்கு நடப்படும் மெட்டா விதைகள் சாத்தியமானவை நிரம்பியுள்ளன.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, அந்த திறன் மிகவும் உறுதியுடன் வீணடிக்கப்படுகிறது. அந்த மெட்டா-அடையாளத்தைத் தக்கவைக்க அது அடிக்கடி லிலித்திடமிருந்து விலகிச் செல்கிறது, மேலும் டானிஸுக்கு நாம் அறிமுகப்படுத்தப்படும் நேரத்தில், லிலித் இந்த குறிப்பிட்ட, தனித்துவமான விளிம்பின் வடிவத்தை வைத்திருக்க முடியாத அளவுக்கு உணர்ச்சிவசப்படுகிறார். ஆயினும்கூட, ஒரு மெட்டாஃபிக்ஷன் வாசிப்பு எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல் ஈடுபடுவதற்கான சிறந்த வழியாகும் எல்லைகள்உங்கள் இலக்கு தூங்குவது, புலம்புவது, உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் திரைப்படங்களை வெறுப்பது அல்லது மூன்றின் கலவையாக இருந்தால் தவிர.

சிறந்த சந்தர்ப்ப சூழ்நிலை எல்லைகள் இந்த ஸ்டைலிங்குகளில் முழுமையாக சாய்ந்திருக்கும் அதன் ஒரு பதிப்பாக இது இருக்கும், ஆனால் விளையாட்டுகள் மற்றும் திரைப்படங்கள் இரண்டையும் அவற்றின் அனைத்து இணக்கமற்ற தன்மையிலும் விரும்புவதைக் கற்றுக்கொள்வதற்கான பயணத்தை துணைப்பாடமாக மையப்படுத்துகிறது. தற்போது, ​​நம்மில் பலர் வீடியோ கேம்களை திரைப்படத்தைப் போலவே கலை வடிவங்களாகக் கருத விரும்புகிறோம், ஆனால் ஊடகத்தின் அடித்தளத்தை உண்மையில் மதிக்கும் வகையில் கேம்களில் ஈடுபடுவது எப்படி என்பதை நம்மில் பலர் மறந்துவிட்டோம். ஒரு விளையாட்டின் கலைத் திறனின் பலம் ஒரு கதையின் உணர்ச்சியில் இல்லை (எந்த விளையாட்டு, அது நன்றாக இருந்தால், முரண்பாடாக இருக்கும்), ஆனால் அதன் விளையாட்டின் ஆழம் மற்றும் அசல் தன்மையில் உள்ளது (மேலும் சிறந்த விளையாட்டுகள் “விளையாடுவதை” புரிந்துகொள்கின்றன எண்டோர்பின் பண்ணையை விட அதிகம்).

நிச்சயமாக, நாங்கள் இப்போது 2024 இல் இருக்கிறோம், அதாவது எங்களிடம் விருப்பங்கள் உள்ளன தி லாஸ்ட் ஆஃப் அஸ், வீழ்ச்சி, மற்றும் கமுக்கமான வீடியோ கேம் பண்புகளை நிரூபிக்க உண்மையில் உள்ளன சிறந்த கதைகளை நடத்தும் திறன் கொண்டவை, ஆனால் இந்த நிகழ்ச்சிகளின் வெற்றி விளையாட்டுகளாக அவற்றின் தோற்றத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை; அவை மிகச் சிறந்த நிகழ்ச்சிகள். எல்லைகள்மாறாக, இரண்டு ஊடகங்களும் தங்களின் பலத்தை சரியாக மதிக்கும் போது எவ்வளவு முரண்படுகின்றன என்பதையும், ஒவ்வொரு ஊடகமும் அளவற்ற அன்பு மற்றும் மரியாதைக்கு எவ்வளவு தகுதியானது என்பதையும் கன்னத்துடன் சுட்டிக்காட்டி விளையாட்டு மற்றும் திரைப்படம் இரண்டையும் கொண்டாடும் வாய்ப்பு கிடைத்தது.

மாறாக, எல்லைகள் ராஸிஸ் ஸ்வீப்பிற்கான சமீபத்திய வேட்பாளராக எங்களிடம் வந்தார், மேலும் இது இருண்ட குதிரை இல்லை என்று சொல்லலாம்.