நிகோலாய் கின்ஸ்கி, இயக்குனர் ஃப்ளோரியன் ஃப்ரெரிச் செக்ஸ் காட்சிகளில் எப்போதும் “சூப்பர் அசௌகரியம்” மற்றும் ‘டிராம்னோவெல்,’ அவர்களின் ஜெர்மன் பாணி ‘ஐஸ் வைட் ஷட்’

நினைவில் கொள்ளுங்கள் கண்கள் அகல மூடுங்கள்நிக்கோல் கிட்மேன் மற்றும் டாம் குரூஸ் நடித்த திருமணம் மற்றும் உறவுகள் பற்றிய ஸ்டான்லி குப்ரிக்கின் ஆய்வு? நிச்சயமாக, நீங்கள் செய்கிறீர்கள்!

இப்போது, ​​தயாராகுங்கள் டிராம்னோவெல்லேஒரு புதிய தழுவல் ஆர்தர் ஷ்னிட்ஸ்லரின் புகழ்பெற்ற சிற்றின்ப சிறுகதையை ஊக்கப்படுத்தியது கண்கள் அகல மூடுங்கள் அது புதன்கிழமை ஓல்டன்பர்க் திரைப்பட விழாவைத் திறக்கிறது!

நாடகம், ஜெர்மன் இயக்குனர் ஃப்ளோரியன் ஃப்ரெரிச்ஸிடமிருந்து (தி லாஸ்ட் சப்பர்), நட்சத்திரங்கள் நிகோலாய் கின்ஸ்கி (வைக்கிங்ஸ்: வல்ஹல்லா, காற்றின் மாஸ்டர்கள்) மற்றும் லாரின் விலை (பீனிக்ஸ், அமெரிக்க குற்றக் கதை) ஒரு மரியாதைக்குரிய உயர்-நடுத்தர-வகுப்பு ஜோடியாக சிற்றின்ப கற்பனையின் இரகசிய உலகில் இழுக்கப்படும். படத்தில் டெட்லெவ் பக், புருனோ ஐரான் மற்றும் நோரா இஸ்லீ ஆகியோர் நடித்துள்ளனர், ஷரோன் பிரவுனர் மற்றும் ஷரோன் கோவாக்ஸ் ஆகியோரின் கேமியோக்களுடன். Warnuts Entertainment மற்றும் Studio Babelsberg ஆகியோரால் தயாரிக்கப்பட்ட இப்படம், அப்பல்லோ ஃபிலிம் மூலம் 2025 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஜெர்மன் திரையரங்குகளில் வெளியாகும்.

ஓல்டன்பர்க்கில் சிவப்பு கம்பளத்தில் நடப்பதற்கு முன், ஃப்ரெரிச்ஸ் மற்றும் கின்ஸ்கி ஆகியோர் ஜூம் அரட்டைக்கு நேரம் ஒதுக்கினர். THRஜார்ஜ் சலாய் திரைப்படத்தைப் பற்றி, #MeToo வயதில் சிற்றின்ப கருப்பொருள்கள் மற்றும் பாலியல் பதற்றத்தை சித்தரித்தார், மேலும் படப்பிடிப்பு எவ்வாறு நீண்ட தயாரிப்பு செயல்முறையுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது. கண்கள் அகல மூடுங்கள்.

ஷ்னிட்ஸ்லர் தனது நாவலை எழுதினார் டிராம்னோவெல்லே (கனவு கதை), 1926 ஆம் ஆண்டில், மற்றொரு ஆணுடன் பாலியல் கற்பனைகள் இருந்ததாக மனைவி ஒப்புக்கொண்ட ஒரு மனிதனைப் பற்றி. அதன் கருப்பொருள்கள் இன்றுவரை எதிரொலிப்பதாக நீங்கள் ஏன் நினைக்கிறீர்கள்?

புளோரியன் ஃப்ரெரிக்ஸ் பள்ளியில் படித்த பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நான் அதை மீண்டும் படித்தபோது அது உண்மையில் இருந்தது. நான் பார்த்தேன் கண்கள் அகல மூடுங்கள்ஒருவேளை 1999 அல்லது அதற்குப் பிறகு, அதையெல்லாம் மறந்துவிட்டேன். நான் புடாபெஸ்டில் எனது முதல் திரைப்படத்தை விளம்பரப்படுத்தியபோது, தி லாஸ்ட் சப்பர்திரைப்பட விழாவில், நான் அதை மீண்டும் படித்தேன். நான் நினைத்தேன்: “ஓ, சரி, இதுதான் கண்கள் அகல மூடுங்கள் அடிப்படையில் இருந்தது. ஆனால் இது இன்னும் சமகாலமாக உணர்கிறது. மேலும் இது உண்மையில் வேறு வழியில் செய்யக்கூடிய ஒன்று என்று நான் உணர்ந்தேன், இதற்கு முன்பு செய்யப்படாத வகையில், வாசகருக்கு பல அடுக்கு விளக்கங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன.

மற்ற படங்கள் ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாக வித்தியாசமான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருப்பதால், நான் அதை மிகவும் சுவாரஸ்யமாகக் கண்டேன். இதை நாங்கள் எங்கள் சொந்த வழியில் சேர்க்கிறோம் என்று நினைக்கிறேன். இது அடிப்படையில் மனித நிலையைக் கையாள்கிறது. நானும் திருமணமானவன்தான். நான் என் மனைவியுடன், அப்போதைய காதலியுடன் 20 வருடங்களாக ஒன்றாக இருக்கிறேன். உயர்நிலைப் பள்ளியில் சந்தித்தோம். மேலும் இவை அனைத்தும் நிச்சயமாக நமக்கு அந்நியமானவை அல்ல. இந்த விஷயங்களை நாங்கள் அறிவோம், அது 100 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 500 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வெவ்வேறு சூழ்நிலைகளுடன் ஒரே மாதிரியாக இருந்திருக்க வேண்டும், இன்னும் 100 ஆண்டுகளில் அது அப்படியே இருக்கும்.

நிகோலாய் கின்ஸ்கி இது நிச்சயமாக காலமற்றது. ஷ்னிட்ஸ்லருக்கு எனது முதல் அறிமுகம் டிராம்னோவெல்லே வியன்னாவில் ஒரு வாழ்க்கை வரலாற்று படப்பிடிப்பில் இருந்தார் [Klimt] நான் விளையாடிய குஸ்டாவ் கிளிம்ட் பற்றி [Egon] ஷீலே, ஜான் மல்கோவிச்சுடன். மேலும் அந்த நேரத்தில் எனக்கு அறிமுகம் இல்லை டிராம்னோவெல்லேஆனால் அது தளர்வாக அதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது மிகவும் தளர்வான விளக்கமாக இருந்தது. ஆனால் நான் வியன்னாவைக் காதலித்தேன், என்னைப் பொறுத்தவரை இதுவே என் ஆர்வத்தைத் தூண்டிய முதல் வகை. நான் பார்த்திருந்தேன் கண்கள் அகல மூடுங்கள்மற்றும் பற்றி அறிந்து கொண்டேன் டிராம்னோவெல்லே உத்வேகம் மற்றும் ஒரு வகையான துண்டுகளை ஒன்றாக இணைக்கிறது.

இறுதியில், இது காலமற்றது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனெனில் இது மனித நிலையை மட்டுமல்ல, நமது உள் வாழ்க்கையையும், நமது உள் மற்றும் வெளிப்புற வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கையின் இருமைக்கும் இடையிலான பதற்றத்தை அணுகுகிறது, இதில், குறிப்பாக, கற்பனை மற்றும் யதார்த்தம், கனவுகள் மற்றும் விழித்திருக்கும் வாழ்க்கை, ஆசைகள் மற்றும் அடக்குமுறை, மற்றும் நாம் அனைவரும் நமக்குள் சுமக்கும் பதற்றம். மேலும் இது நவீன முறையில் செய்யப்படுகிறது. நம் அனைவருக்கும் உள்ள இந்த இன்றியமையாத மோதலையும், ஒரு உண்மையையும் கைப்பற்றுவதில் அது அதன் நேரத்தை விட முன்னால் இருந்தது. மோதலின் மூலம், சுய ஆய்வின் மூலம், அடிப்படையில் இருளில் வெளிச்சத்தை செலுத்துவதன் மூலம் நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம், மேலும் வளர்ச்சியடைகிறோம். அதுதான் கதை சொல்லலின் சாராம்சம், ஒரு வகையான பயணத்தை கடந்து செல்கிறது. அந்த பயணம் மோதலையும், வலியையும் எடுக்கும். இவை அனைத்தையும் கடக்க வேண்டும் மற்றும் புள்ளி A முதல் புள்ளி B வரை பெற வேண்டும்.

இந்த நாளிலும் யுகத்திலும், சுய முன்னேற்றத்தின் அடிப்படையில், விழிப்புணர்வின் அடிப்படையில், நமது நனவான விழிப்பு வாழ்க்கையில் நாம் செய்ய முயற்சிக்கும் பல விஷயங்கள் உள்ளன. தியானம் முதல் சுய உதவி மற்றும் இவை அனைத்தையும் நாங்கள் செய்கிறோம். இன்னும், கனவுகள் இன்னும் நம் ஆழ் மனதில் ஒரு அறிய முடியாத பகுதியாகவே இருக்கின்றன. நனவு மற்றும் ஆழ்நிலைக்கு இடையிலான தொடர்புகளைக் கண்டுபிடிப்பது மிகவும் உற்சாகமானது. அதுவே இந்த திட்டத்தில் என்னை ஈர்த்தது மற்றும் அந்த புள்ளிகளை உண்மையில் இணைக்கும் அனுபவத்தை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக மாற்றியது.

ஆசையைக் குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள். ஒரு நடிகனுக்கும் இயக்குனருக்கும் ஆசையை வெளிப்படுத்துவதும், விஷயங்களை அதிகமாக உச்சரிக்காமல் அதை திரைப்படத் திரைக்குக் கொண்டுவருவதும் எவ்வளவு சவாலானது?

ஃப்ரெரிக்ஸ் நிகோலாய் இந்த பாத்திரத்தில் நடிக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பியதற்குக் காரணம், அவர் மிகவும் சிந்திக்கக்கூடிய நடிகர் மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலும் மிகவும் சிந்திக்கக்கூடிய நபர். தனக்குள்ளேயே இந்த மாதிரியான மெட்டா லேயர் இருக்கிறது. பெரிய உணர்வுகளை பெரிதாகக் காட்டாமல் வெளிப்படுத்தத் தெரியும். இது பல ஜெர்மன் படங்கள் அல்லது பொதுவாக ஐரோப்பிய படங்கள் பாதிக்கப்படும் ஒன்று என்று நான் நினைக்கிறேன் – திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இயக்குனர்கள் மற்றும் சில நடிகர்கள் பெரிய வெளிப்பாடு என்றால் பெரிய உணர்ச்சி என்று நினைக்கிறார்கள். ஆனால் ஒரே ஒரு முறை அவர் பெரிய உணர்ச்சிகளைக் காட்டுகிறார் [in the film]அவர் அழத் தொடங்கும் போது, ​​அது இன்னும் குடலைப் பிடுங்குகிறது, ஏனென்றால் முன்பு அவர் கண்களால் மட்டுமே விளையாடினார். நீங்கள் நெருக்கமாகப் பார்த்து, அவரது கண்களில் ஒரு சிமிட்டல் இருப்பதைக் காணலாம், பின்னர் அது அவரைத் தாக்கும். இது மிகவும் வலுவாக ஆக்குகிறது.

எனவே, நிகோலாய் அதிகம் செய்யாமல் கதாபாத்திரத்தின் உளவியலைக் கொண்டு விளையாடக்கூடிய ஒரு நடிகர். இது மிக மிக நுட்பமானது. நீங்கள் அதை மிகவும் வெளிப்படையான முறையில் செய்திருந்தால், அது வேலை செய்திருக்காது. ஏனென்றால், அவர் மிகவும் வெளிப்படையான பையனாக இருந்திருந்தால், அவர் தனது மனைவிக்கு மற்ற ஆண்களைப் பற்றி கற்பனை செய்வதைப் பொருட்படுத்த மாட்டார். அவர் அடுத்த சிக்காவைப் பெற்று வேடிக்கை பார்க்க முடியும், உங்களுக்குத் தெரியுமா? ஆனால் அவர் இந்த விஷயங்களைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், இது உண்மையில் அவரை உள்ளே இருந்து நகர்த்துகிறது, அதை நீங்கள் உணரலாம். அதனால் அந்த பாத்திரத்திற்கு நிகோ கச்சிதமாக இருந்தார்.

கின்ஸ்கி நான் தெளிவின்மைக்கு ஈர்க்கப்பட்டேன். நீங்கள் சிந்திக்க வேண்டிய மற்றும் நீங்கள் ஆராய வேண்டியிருக்கும் போது நான் விஷயங்களை மிகவும் சுவாரஸ்யமாகக் காண்கிறேன். எதையாவது காண்பிப்பதை விட, எதையாவது சிந்திப்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. நான் எப்பொழுதும் தற்போது இருக்க முயற்சி செய்கிறேன், இந்த நேரத்தில் இருக்க வேண்டும். அதுதான் வந்தது என்று நினைக்கிறேன். அது வேலை செய்தால், அது நல்லது.

இப்போதெல்லாம் டிவி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் திரைப்படங்களில், பொதுவாக உங்களுக்கு நெருக்கமான ஒருங்கிணைப்பாளர்கள் மற்றும் ஆலோசகர்கள் இருப்பார்கள். ஜெர்மனியில் இது எப்படி வேலை செய்கிறது மற்றும் இந்தப் படத்தின் படப்பிடிப்பை எப்படி அணுகினீர்கள்?

கின்ஸ்கி இது கலாச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறிய ஒன்று. நான் உண்மையில் நினைக்கிறேன், சரியாகச் செய்தால், அது மிகவும் சுதந்திரமாக இருக்கிறது, ஏனெனில் தெளிவு உள்ளது, எனவே நீங்கள் அந்த கட்டமைப்பில் உள்ள வேலையில் கவனம் செலுத்தலாம். செக்ஸ் காட்சிகள் எப்போதும் மிகவும் அருவருப்பானவை. தயாரிப்பில் மிகவும் கவர்ச்சியற்ற ஒன்றை கவர்ச்சியாக உருவாக்குவது எப்போதுமே ஒரு பெரிய சவாலாகும். முழுக்க முழுக்க படக் குழுவைக் கொண்டிருக்கும் அவஸ்தைக்கு மேல் [there] மற்றும் நடக்கும் எல்லாவற்றிலும், நாங்கள் எவ்வளவு தூரம் செல்கிறோம் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கும் அருவருப்பு உங்களுக்கு எப்போதும் இருக்கும். எனவே அங்கு [is a] ஒரு நெருக்கம் ஒருங்கிணைப்பாளரைக் கொண்டிருப்பது நடைமுறைவாதம். ஜேர்மனியானது இன்னும் நடைமுறைக்குரியதாக இருக்கலாம். உங்களிடம் மதிப்பெண்கள் உள்ளன, எனவே நீங்கள் இங்கே தொட்டு அங்கே தொடுகிறீர்கள். ஒரு வகையில் இது மிகவும் கவர்ச்சியற்றது. ஆனால் மற்ற அர்த்தத்தில், இது பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

விதிகளை வைத்திருப்பது உதவியாக இருக்கும், பின்னர் நீங்கள் அந்த விதிகளுக்குள் செயல்படுவீர்கள். அது வேறு சில விஷயங்களைப் பெறுவது போல் உணர்கிறேன். ஆசை மற்றும் இந்த விஷயங்கள் நம் அனுபவத்தின் முக்கியமான, இன்றியமையாத பகுதியாக இருப்பதால் இது முக்கியமானது. உதாரணமாக, வெனிஸில் பல சிற்றின்பப் படங்கள் இருப்பதை நான் கவனித்திருக்கிறேன்.

சிற்றின்பத் திரைப்படங்கள் மீண்டும் வருவதைப் பற்றி நான் உங்களிடம் கேட்கப் போகிறேன்…

கின்ஸ்கி #MeToo இயக்கம் மற்றும் எல்லாவற்றிலும் ஒரு நல்ல காரணத்திற்காகவும், ஒரு நல்ல காரணத்திற்காகவும் ஒரு கணக்கீடு உள்ளது. அதனுடன் தடையைச் சுற்றி ஒருவித பயமும் வந்துவிட்டது. உடலுறவில் ஒரு தடை செய்யப்பட்டிருக்கிறது. நீங்கள் நெருக்கம் ஒருங்கிணைப்பாளர்களுடன் சொன்னது போல் – புதிய அணுகுமுறைகளுடன் – மற்றும் ஒரு புதிய விழிப்புணர்வு உணர்வுடன் இப்போது அதை மீண்டும் ஆராய விருப்பம் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன். அதை நான் வரவேற்கிறேன். நன்றாக இருக்கிறது என்று நினைக்கிறேன்.

ஃப்ரெரிக்ஸ் நாங்கள் எங்கள் நண்பர்களுக்கு படத்தைக் காட்டுகிறோம், மேலும் குறிப்புகளையும் பெறுகிறோம். நான் இதைப் பற்றி வெளிப்படையாகக் கேட்டேன், அதனால் நான் உங்களுக்குச் சொல்ல முடியும்: 40 வயதுக்கு மேற்பட்டவர்கள், செக்ஸ் காட்சிகளைப் பொறுத்தவரை இது சற்று மென்மையானது. ஆனால் 25 வயதிற்குட்பட்டவர்கள், “கடவுளே, இது மிகவும் கசப்பானது. எவ்வளவு தூரம் சென்றாய்?” இது உண்மையிலேயே சுவாரஸ்யமானது. 10 வருடங்களுக்கு முன்பு இந்த மாதிரி மாறுதல் இருந்தது, எனக்குத் தெரியாது. சமீபத்திய ஜேம்ஸ்பாண்ட் படங்களைப் பார்த்தால், செக்ஸ் அதிகம் இருக்காது.

கின்ஸ்கி இறுதியில், சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், இந்தத் திரைப்படம் ஒரு வகையில் வெளிப்படையானது அல்ல, ஆனால் நீங்கள் அதை அனுமதித்தால் அது உண்மையில் உங்கள் மனதில் ஒரு கதவைத் திறக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன். சிறந்த அர்த்தத்தில், நம்பிக்கையுடன், இது அனுமதிக்கப்படுவதைப் பற்றியும், அவர்களின் சொந்த பாலியல், அவர்களின் சொந்த ஆசைகள், அடக்குமுறைகள் மற்றும் தடைசெய்யப்பட்ட பதற்றத்தைக் கொண்ட இவை அனைத்தையும் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது. எனவே, கொஞ்சம் குழப்பமான கலாச்சாரத்தில் வளர்ந்து வரும் இளைய தலைமுறையினருக்கு இது சுவாரஸ்யமாக இருக்கலாம். ஆனால் எனக்குத் தெரியாது, அது சார்ந்தது என்று நினைக்கிறேன் [social] வட்டங்கள். இளைய தலைமுறையினர் அமைதியாக இருப்பதாக நான் உணர்கிறேன், ஆனால் விஷயங்கள் தொடர்ந்து உருவாகி வருகின்றன என்று நான் நினைக்கிறேன்.

ஐஸ் வைட் ஷட் படப்பிடிப்பு எவ்வளவு நேரம் எடுத்தது மற்றும் அதன் அனைத்து சவால்கள் பற்றிய கதைகள் அனைத்தும் உள்ளன. எப்படி படப்பிடிப்பு நடந்தது டிராம்னோவெல்லே ஒப்பிடவா?

ஃப்ரெரிக்ஸ் அவர்களுக்கு சரியாக 400 நாட்கள் இருந்தன என்று நினைக்கிறேன், எங்களுக்கு 28 இருந்தது. (சிரிக்கிறார்) ஆனால், நிச்சயமாக, என்னுடைய வாழ்நாளில் ஆறு வருடங்களை அதில் முதலீடு செய்துள்ளேன். இது ஒரு சூப்பர் லோ பட்ஜெட் படம். மேலும் பட்ஜெட் பற்றாக்குறையால், நல்ல தயாரிப்பு மதிப்பில் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்பினால், நீங்கள் நேரத்தை முதலீடு செய்ய வேண்டும். உங்களிடம் இல்லாத பணத்தை, நீங்கள் சரியான நேரத்தில் முதலீடு செய்ய வேண்டும். அதனால் நான் ஒரே நேரத்தில் பலவிதமான விஷயங்களைச் செய்து கொண்டிருந்தேன். ஆனால் நாங்கள் படப்பிடிப்பில் இருந்தபோது, ​​நாங்கள் மிகவும் கட்டமைக்கப்பட்டோம். திருத்தத்திற்கு என்ன தேவை என்று எங்களுக்குத் தெரியும், அதுதான் எங்களுக்கு கிடைத்தது. மிக அரிதாக மட்டுமே கூடுதல் ஷாட்கள் செய்தோம். திருத்தத்திற்கு என்ன தேவை என்று எனக்கு முன்பே தெரியும். வேறு பல படங்கள் உள்ளன என்று நினைக்கிறேன், நீங்கள் அதைச் சுற்றி எடிட் செய்து மற்றொரு படத்தை உருவாக்கலாம். இந்த பதிப்பு மட்டுமே பதிப்பு என்று நினைக்கிறேன். உங்களால் அதை மறுசீரமைக்க முடியாது என்று நான் நினைக்கவில்லை, ஏனென்றால் எடிட் செய்வதை மனதில் வைத்து நாங்கள் அதை மிகவும் படமாக்கினோம். குறைந்த பட்ஜெட் படத் தயாரிப்பாளராக இருப்பதால், நான் மிகவும் அழுத்தமான படத்தொகுப்புக்கு பழகிவிட்டேன், அதனால் இது எனக்கு மிகவும் நிம்மதியாக இருந்தது. நாங்கள் மிகவும் தயாராக இருந்தோம். மேலும் நடிகர்களும் பிரமாதமாக தயாராகிவிட்டனர். அவர்கள் தங்கள் வரிகளை அறிந்திருந்தனர், இது அவர்களின் முக்கிய வேலை. எனக்கு வித்தியாசமான அனுபவங்கள் உண்டு. இது உண்மையில் ஒரு வலி. ஏனென்றால், 40 வித்தியாசமான படங்களை சிறிய மாறுபாடுகளுடன் எடுக்க விரும்பும் இயக்குனர் நானும் இல்லை. என்னைப் பொறுத்தவரை, இது ஐந்து முதல் ஆறு டேக்குகள், பின்னர் இது பொதுவாக முதல் அல்லது கடைசியாக இருக்கும்.

கின்ஸ்கி என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் முழு நேரமும் படப்பிடிப்பு நடத்துவது போல் இருந்தது. நான் ஒவ்வொரு நாளும் சுட்டேன். 99 சதவீத காட்சிகளில் நான் இருக்கிறேன். அதனால் நான் இடைவிடாது படப்பிடிப்பு நடத்திக்கொண்டிருந்தேன், வேலையில்லா நேரமும் இல்லை. இது மிகவும் சர்ரியல் ஆனது. படத்தில் சிறப்பான ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு புதிய கதை, ஒரு புதிய நபர், நீங்கள் தனிப்பட்ட முறையில் ஆர்வமுள்ள ஏதாவது ஒரு புதிய அம்சத்தைப் பற்றி அறிய வாய்ப்பு கிடைத்தது, இந்த விஷயத்தில் கதாபாத்திரத்தின் மூலம் ஆழ் மனதில் ஆழமாகச் சென்று கனவு காண்பது. உலகங்கள்.

ஆனால், நாள் முழுக்க ஷூட்டிங் செய்வதற்கும், இரவு நிறைய ஷூட்டிங் செய்வதற்கும், பிறகு வீட்டுக்கு வந்து தூங்குவதற்கும் இடையே இதுபோன்ற ஒன்றுடன் ஒன்று இருந்தது. நான் உண்மையில் ஒரு கதாபாத்திரமாக கனவு காண ஆரம்பித்தேன். அந்த நேரத்தில் நான் தெளிவான கனவு காண்பதில் ஆர்வமாக இருந்தேன், கார்ல் ஜங் முதல் கனவுகள் மற்றும் தெளிவான கனவுகள் வரை அனைத்தையும் படித்துக்கொண்டிருந்தேன். மேலும் நான் ஒரு தெளிவான கனவாக இருந்தேன், உங்கள் நனவை ஆழ் மனதில் கொண்டு, மற்றும் நேர்மாறாகவும், பின்னர் கதாபாத்திரமாக கனவு கண்டேன், நானாக கனவு காண்கிறேன், பின்னர் அதை மீண்டும் படப்பிடிப்பிற்கு கொண்டு வருகிறேன். எனவே எல்லாம் ஒன்றாக இணைந்த இந்த நிரந்தர மொபைல் ஆனது. எனவே இது ஒரு பெரிய மனதிற்குள் இருந்தது, ஆனால் அது படத்திற்கு உகந்ததாக இருந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன்.

நீங்கள் எடுத்த அணுகுமுறைக்கு இடையே உள்ள முக்கிய வேறுபாடுகள் என்ன? டிராம்னோவெல்லே மற்றும் ஷ்னிட்ஸ்லரின் நாவலின் மற்ற திரைப்பட சிகிச்சைகள்?

ஃப்ரெரிக்ஸ் ஷ்னிட்ஸ்லர் எழுதிய தெளிவின்மையை நான் விரும்புகிறேன். இது கனவா அல்லது இது நிஜமா என்பதை வாசகனின் விளக்கத்தை விட்டுவிடுகிறது. அது அவனுடைய கனவா, அவளுடைய கனவா, அல்லது, மிகவும் சுவாரஸ்யமாக, அது கனவும் நிஜமும் கலந்ததா? படத்தின் மிக முக்கியமான பாகங்களில் ஒன்றான இந்த உணர்வை நான் கைப்பற்ற முயற்சித்தேன்.

கின்ஸ்கி நான் குறிப்பாக பார்க்கவில்லை என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறேன் கண்கள் அகல மூடுங்கள் அல்லது வேறு ஏதாவது, நான் அதைப் பார்த்து 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாகிவிட்டது. அதனால் மற்ற படங்களில் இருந்து என்ன வித்தியாசம் என்று தெரியவில்லை.