‘ஃபெடரர்: பன்னிரண்டு இறுதி நாட்கள்’ விமர்சனம்: ரோஜர் ஃபெடரர் டென்னிஸுக்கு மனமுவந்து விடைபெறுகிறார் அமேசான் டாக்

கடந்த இரண்டு தசாப்தங்களாக ஆண்கள் டென்னிஸில் ஆதிக்கம் செலுத்தி வரும் பிக் த்ரீ என்று வரும்போது, ​​போட்டியாளர்களான நோவக் ஜோகோவிச் மற்றும் ரஃபேல் நடால் ஆகியோரை விட நான் எப்போதும் ரோஜர் பெடரரையே விரும்பினேன். ஃபெடரரின் ஆட்டம் பல மேற்பரப்பு புத்திசாலித்தனத்தையும் அழகையும் கொண்டிருந்தது, அது புறம்பான எதனாலும் அரிதாகவே மறைக்கப்பட்டது – ஆஃப்-கோர்ட் டிராமா, ஆன்-கோர்ட் மிகுதிகள். ஃபெடரரின் செயல்திறனின் நம்பகமான மந்திரவாதியைக் கண்டு நீங்கள் ஆச்சரியப்படலாம், மேலும் அவரது முழுமையான ஆரோக்கியமான சலிப்பில், ஒரு நபராக அவர் உங்களைத் தாழ்த்த மாட்டார் என்று வைத்துக் கொள்ளலாம்.

அது ஒரு அவமதிப்பிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. ரோஜர் ஃபெடரர் எப்போதும் ஒரு முழுமையான கண்ணியமான நபராகவும், ஒரு அற்புதமான டென்னிஸ் வீரராகவும் காட்டப்படுகிறார்.

எனவே நான் ஆசிஃப் கபாடியா மற்றும் ஜோ சபியாவை அழைக்கும் போது பெடரர்: பன்னிரண்டு இறுதி நாட்கள்டிரிபெகாவில் ஒரு புதிய ஆவணப்படம், அதன் அமேசான் ஒளிபரப்பிற்கு முன்னதாக, வசதியாக மந்தமாக, ஃபெடரர் தன்னைப் பற்றி எடுக்க விரும்பிய ஆவணப்படம் என்று சொல்லும் மற்றொரு வழி.

திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் ஃபெடரர் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களில் பலர் ஒரு சகாப்தத்தின் முடிவில் இருந்து, நடால் மற்றும் ஜோகோவிச்சின் சமீபத்திய பிரெஞ்ச் ஓபன் விதிகளால் மிகவும் கடுமை படுத்தியது. கூடுதலாக, பெடரரின் சிறப்பம்சங்களைப் பார்ப்பது பொதுவாக பொழுதுபோக்கு. ஆனால் இது எந்த மட்டத்திலும் அழுத்தமான கதைசொல்லலைக் கொண்டுள்ளது என்பதை முன்கூட்டிய ஆர்வம் இல்லாமல் யாரையும் நம்ப வைப்பது கடினம்.

ஃபெடரரின் ஓய்வு அறிவிப்புக்கும் அவரது இறுதி ஆட்டத்திற்கும் இடையேயான 12-நாள் காலப்பகுதியில், 2022 லேவர் கோப்பையில் நடாலுடன் இரட்டையர் ஆட்டத்தில் கவனம் செலுத்துவது, தலைப்பு குறிப்பிடுவது போல, பன்னிரண்டு இறுதி நாட்கள் கட்டுப்பாடு பற்றிய கதை.

ஃபெடரரின் வாழ்க்கையானது, அவரது ஆன்-கோர்ட் செயல்திறன் மற்றும் அவரது உடலின் வெளிப்புற பராமரிப்பு ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் கட்டுப்பாட்டால் வரையறுக்கப்பட்டது. தனக்குத் தேவையான கட்டுப்பாடு இல்லை என்று அவர் உணரும் நிலையை அவர் அடைந்தபோது, ​​அவர் விலகிச் செல்ல முடிவு செய்தார், சரியான முறையில் அவ்வாறு செய்தார், அது அவருக்கு முழு அதிகாரத்தையும் அளித்தது. அவர் ஒரு போட்டியில் நேரத்தையும் இடத்தையும் அமைத்தார், அது தற்செயலாக அல்ல, அவர் கண்டுபிடித்தார். மற்றும் போட்டி – ஒரு சர்வதேச புள்ளிகள் அடிப்படையிலான மோதல், வெற்றி மற்றும் முன்னேற்ற அமைப்பு அல்ல – அவரது பங்கேற்பு ஒரு போட்டியாக மட்டுமே இருக்கும் என்று உத்தரவாதம் அளிக்க அவரை அனுமதித்தது.

இது “தலைப்பில் கடைசியாக ஒரு ஓட்டம்” அல்ல – வியத்தகு பங்குகள் மற்றும் பெருமைக்கான சாத்தியக்கூறுகள் கொண்ட கதை – பார்க்கவும் கடைசி நடனம் அல்லது ஜிம்மி கானர்ஸ் 30க்கு 30 தவணை இதுதான் அவர்கள் விரும்புவது. இல்லை, இது ஒரு மதிப்புமிக்க தருணத்தின் ஹோம் திரைப்படம், இது சரியாகவே உள்ளது பெடரர்: பன்னிரண்டு இறுதி நாட்கள் முதலில் இருக்க வேண்டும்.

அதனால் என்ன செய்கிறது பெடரர்: பன்னிரண்டு இறுதி நாட்கள் கொண்டுள்ளது? சரி, ஃபெடரர் தனது பிரியாவிடை சமூக ஊடகப் பதிவைத் தயாரித்து, செய்திகள் வேறு எங்கும் கெட்டுப்போவதைத் தவிர்க்க, வெளியீட்டு நேரத்தை அதிகரிக்க வேண்டுமா என்று யோசிக்க குறைந்தபட்சம் 16 நிமிடங்கள் ஆகும். இது மந்தமாக இருக்கிறது – அவர் அறிவிப்பைப் பதிவுசெய்து, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் அதை நேரலையில் வெளியிடுவதைப் பார்க்கிறோம் – ஆனால் ஃபெடரர், மனைவி மிர்கா, அவரது நான்கு குழந்தைகள் மற்றும் அவரது குழுவினர் பதட்டத்தின் தீப்பொறிகளுடன் அமைதியான கட்டமைப்பைக் கையாளுவதைப் பார்க்கும்போது, ​​அமைதியாக ஒளிர்கிறது. மற்றும் நகைச்சுவை குறிப்புகள். ஃபெடரர் 45 நிமிடங்களுக்குப் பிறகு பத்திரிகையாளர் சந்திப்புகள் மற்றும் அவரது நண்பர்கள் மற்றும் போட்டியாளர்கள் லாவர் கோப்பைக்கு வரும்போது அவர்களைக் கட்டிப்பிடிக்கிறார். மீண்டும், இது மந்தமானது – ஜான் மெக்கன்ரோ முதல் பிஜோர்ன் போர்க் வரையிலான டென்னிஸ் பிரபலங்கள் கிட்டத்தட்ட ஒரு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட ஊர்வலத்தில் தோன்றுகிறார்கள் – ஆனால் அரவணைப்புகள் மற்றும் சிறிய உரையாடல்கள் கட்டாயப்படுத்தப்படாதவை மற்றும் அவர்களின் குறைந்த முக்கிய போற்றுதலில் இனிமையானவை.

பின்னர் அது 15 நிமிட டென்னிஸ் (அநேகமாக குறைவாக) இருக்கலாம், இதில் ஆசிரியர்கள் உற்சாகத்தின் மாயையை உருவாக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், இது ஒரு புகழ்பெற்ற கண்காட்சி போட்டியில் இருந்து ஒரு படி மேலே இருந்தாலும் கூட. அந்த பகுதி மந்தமானதாக இல்லை, ஆனால் நெட்ஃபிக்ஸ் போன்ற நிகழ்ச்சிகள் பிரேக் பாயிண்ட் டென்னிஸ் ஆட்டத்தை தனித்துவமான முறையில் கைப்பற்றுவதற்கு அணுகல் மற்றும் தொழில்நுட்பம் எவ்வாறு பயன்படுத்தப்படலாம் என்பதற்கான பட்டியை உயர்த்தியுள்ளது; இது அந்த அளவில் இல்லை.

பின்னர் 10 நிமிடங்கள் ஆண்கள் அழுகிறார்கள், பெடரரின் கண்ணீரினால் அல்ல, ஆனால் நடால், ஜோகோவிச் மற்றும் ஆண்டி முர்ரே ஆகியோரின் எதிர்வினைகளில் இருந்து வருகிறது, இது பெடரர் தன்னைச் சொல்லும் அல்லது செய்யும் எதையும் விட “ஒரு சகாப்தத்தின் முடிவை” எப்படியாவது அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. ஃபெடரரிடம் இருந்து மிகவும் வித்தியாசமான சமகாலத்தவர்கள், நீதிமன்றத்திற்கு உள்ளேயும் வெளியேயும், ஃபெடரருக்கு பதிலளிப்பது அனைத்து வழிகளிலும் பெடரரின் சொந்த பிடியில் இருப்பதை விட சுவாரஸ்யமானது. ஃபெடரர் விரும்பியதைப் போலவே இதுவும் உணர்கிறது – அவரது சகாக்களின் கண்ணீரை மேடையேற்றுவதற்கு.

ஒருவேளை “யாரும் பார்க்காத ஒரு ஹோம் மூவியை உருவாக்குவோம்” என்பதிலிருந்து “விழாக்களிலும் அமேசானிலும் நாம் விளையாடக்கூடிய ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குவோம்” என்று மாறும்போது யாரோ மிகவும் அடிப்படையான ஃபெடரரின் வாழ்க்கை வரலாற்றையும் சில உன்னதமான ஃபெடரர் காட்சிகளையும் சேர்க்க முடிவு செய்தனர். ஆனால் இது ஒரு செயல்திறன் மிக்க ஆட்-ஆன், ஆவணப்படத்தின் இறைச்சி அல்ல. அதற்குப் பதிலாக யாராவது, “ரோஜர் ஃபெடரர் ஏன் சிறந்தவர் என்பதை ஒரு ஆவணப்படம் செய்வோம்” என்று சொன்னால் அது அதுவல்ல.

அதனால் பெடரர்: பன்னிரண்டு இறுதி நாட்கள் உறுதியான ரோஜர் பெடரரின் பின்னோக்கி அல்ல, அது நிச்சயமாக பிக் த்ரீயின் பின்னோக்கி அல்ல, யாரோ ஒருவர் இறுதியில் தயாரிப்பார், இந்த மூன்று போட்டியாளர்கள் எப்படிப் போட்டியிட்டனர், ஒன்றாக வாழ்ந்தார்கள், எப்படியாவது நண்பர்களாக அல்லது குறைந்தபட்சம் பரஸ்பர அபிமானிகளாக மாறினர். இது ஒரு ஆசிஃப் கபாடியா போல் உணரவில்லை (ஆமி) திரைப்படம், மற்றும் நான் அவரது மிகப்பெரிய ரசிகன். இது ஒரு முடிவு மற்றும் ஒரு தருணத்தின் ஸ்னாப்ஷாட். நீங்கள் ரசிகராக இருந்தால், நீங்கள் பார்க்க விரும்புவீர்கள்.